Greenfield-Sanders的这些标志性的作品都是由20＊24英寸宝利莱相机和他那部古老的11＊14英寸机背取景相机拍摄的超大画幅照片。Greenfield-Sanders曾被同从Nadar和Julia Margaret Cameron到Andy Warhol的几乎所有人进行过比较，但他的作品的那种精致、完美的风格（总会让人联想起古典主义的绘画风格），以及他在心理上与拍摄对象互动的能力，都使他的作品成为独一无二的艺术。

Sanders从不依赖于科技以得到外表浮华的平庸照片；他从不打算利用最新科技之所能来迷惑我们。大约在1975年左右，当他还是位于洛杉矶的美国电影学院的一名学生时，他使用Super－8胶片拍摄他的电影短片，同时使用Nikormat 35mm胶片拍照。在1977年他添置了一台Nikon F2同时也开始使用哈苏。1977年末，他无意间在一个朋友家的书房内发现了一台1905年产的Fulmer & Schwing 11＊14英寸机背取景相机。他花了几美元买下了这台相机。买下它首先还是因为单纯的喜欢这台相机，另外他也开始试图打算拍一些大画幅的照片。

在找到Fulmer & Schwing 11＊14之前，他经常会拍很多小画幅的照片，但自从有了它之后，他开始每次只拍两到三张照片。这不只是因为相机技术上的限制，而是这种画幅的底片相当难找而且贵的惊人。“当我在80年拍Cindy Sherman的时候”他回忆说，“我只对一张底片进行了曝光！”这种拍摄方式，反过来也迫使他反复考虑他拍摄方法的基础：摄影师必须切实了解自己要从所拍摄的肖像中获得什么，比以往要更加专注，是每张底片都能够物尽其用。Peter Halley对这一切的描述可算最简洁扼要：“Greenfield-Sanders的灯光十分简单，在摄影室内和几乎总是从右上方照亮他的拍摄对象，但抛开这种照明方式在技术上的可重复性，他还能够获得如雕塑般的细微差别。在他的三维空间中，仅仅很狭窄的一层二维平面处于焦点上。通常模特的眼睛处于焦点上，而手、衣服甚至面部的其它部分都或多或少处于失焦的模糊状态。在形式上，Greenfield-Sanders基本属于一个极简主义者。就像任何其它成功的极简艺术一样，每一个看似简单的元素都必需带有多个层面的意义。这样，焦点之外的影像将我们的注意力吸引到模特的双眼；同时它还提醒我们这种影像从三维立体空间到二维平面所发生的变换。”

这本画册是关于Greenfield-Sanders的第一本大尺寸的专著。其中包含了350幅肖像，以及一篇由欧洲艺术评论家Demetrio Paparoni 纂写的关于他的作品分析性散文，在最近的几年里Demetrio Paparoni一直都在对Greenfield-Sanders的肖像作品进行细致的研究。另外该书还包括一篇由艺术家Francesco Clemente纂写的一篇相当全面深刻的序言，以及一篇深入的自传式备忘录。

Edited byDemetrio Paparoni, who has followed the artist's work for over ten years, this imposing body of photographs includes a preface by artist Francesco Clemente as well as a critical anthology with texts by Jeremy Gilbert-Rolfe, Stephen Greco, Peter Halley, Christina Kelly, Wayne Koestenbaum, Demetrio Paparoni, Robert Pincus-Witten, Lou Reed, Jerry Saltz, Doug and Mike Starn and Mark Strand, and an autobiography in which the artist expands on the stages in his career.

Timothy Greenfield-Sanders Portraits is a bilingual edition with text in Italian and English. Printed in Italy, the generous 13 x 10 ins. book has 240 pages, with lush images printed in five colors and has a cloth bound cover with sleeve.