具体描述
作者简介
梅尔维尔，H.(Herman Melvill l819-1891) 小说家、诗人。1819年8月1日生于纽约，15岁离开学校，做过银行小职员、皮货店店员和教师。1839年在一条去英国利物浦的商船上充当服务员，接触海洋，对他以后的创作产生了影响。1841年他22岁时再度航海，在捕鲸船“阿古希耐”号上充当水手，航行于南太平洋一带。他后来的杰作《白鲸》取材于这次海上生活。1842年7月离船，曾为南太平洋马克萨斯群岛有食人生番之称的泰皮族所俘虏。脱逃后于当年8月在一条澳大利亚商船上作水手，因违犯纪律，被囚在塔希提岛。越狱后在当地各岛漫游，所闻所见后来写进他的《欧穆》一书中。11月，他到一艘捕鲸船上做投叉手。1843年8月又在一艘军舰上做水手，1844年10月在波士顿退伍。后开始写作。
梅尔维尔最初的两本书《泰皮》(1846)和《欧穆》(1847)，是根据他在泰皮和塔希提的见闻经过艺术加工而写成的游记。1847年梅尔维尔开始创作《玛地》，并同纽约文艺界接触，经常为文艺刊物写稿。1849年梅尔维尔出版《雷得本》，1850年出版《白外衣》，都写航海生活，也都获得好评。这年夏天他与霍桑相识，两人成为邻居和朋友。1851年梅尔维尔出版他最重要的作品《白鲸》，这部小说以充实的思想内容、史诗般的规模和沉郁瑰奇的文笔，成为杰出的作品，但在当时却没有得到重视。
梅尔维尔的小说作品还有《皮埃尔》(1852)和《伊斯雷尔·波特》(1855)。他的短篇小说和散文有《代笔者巴特贝》(1853)、《迷惘的岛屿》(1854)、《班尼托·西兰诺》(1855)等，后来集成《广场故事》于1856年出版。1857年出版的长篇小说《骗子的化装表演》。他去世前所写的一部长篇小说是《毕利·伯德》(1924)，在他死后30多年才出版。
梅尔维尔晚年转而写诗。1866至1885年在纽约任海关检查员。1866年他自费印行第1部诗集《战事集》。1876年又自费出版以宗教为题材的18000行长诗《克拉瑞尔》，1888年和1891年自费出版诗集《约韩·玛尔和其他水手》和诗集《梯摩里昂》，各印25册。
梅尔维尔于1891年9月28日去世。一生潦倒不得意，他的作品在当时大多也不受欢迎，直至20世纪20年代以后才逐渐引起注意。
作品包括：
代表作《白鲸》（又名《莫比一迫克》）1851年
《泰比》（1846），《奥穆》（1847），《玛地》（1849）、《雷得本》（1849）和《白外套》（1850），
《彼埃尔》（1852）、《伊萨雷尔·波特》（1855）、《骗子》（1857），
长篇小说《比利·巴德》（死后于1924年被整理发表）和短篇故事集《广场故事》（1856）。
目录信息
读后感
麦尔维尔在《白鲸》的卷首说，他把这书献给霍桑，聊表他的敬慕之情。 曾经感觉相当的奇怪。 没法喜欢《红字》。虔诚清教徒式的敏感、狂热和故做镇静，一如戏剧或者诗歌式的宏伟架构，与夏多布里昂的《阿拉达》一样的蛮荒背景但远为沉重。雨果的浪漫主义比他要轻得...
评分上帝好像是故意的，在创造英雄时必为其添上邪魔之气。所以麦克白被诛灭，赫拉克勒斯在毒痛中自取死亡，凡是对着世界披荆斩棘的，总在一个不留神中把自己捅杀。Moby-Dick的故事把背景板换成了海洋，但没有逃出这个预言的圈。 扮演神魔一体之角色的是船长Ahab. 他是传说式的人物...
评分悼念所有死于海上和将要死于海上的人 ——巴乌斯托夫斯基。 两三年前就读过这本书了，当时心浮气躁，草草翻了一遍就算“读过了”，今日重读，有了些许感想。 一篇读罢，我想起来尼采，《白鲸》成书于1851年，尼采生于1844年。那年月，工业革命刚刚完成，新旧世界的交替正如火如...
评分从寒假开始一直在看这本书，断断续续花了有两个月的时间。有时狼吞虎咽，有时逐字逐句终于看完。真的是一本巨著啊，一百三十六章(算上结尾)，看完这么多的内容，忍不住吐槽一番，聊表纪念吧！ 麦尔维尔大大这一生也可谓是风起云涌啊，做过水手，斗过生番，捕过鲸鱼，搞过学...
评分得闲看完了《Moby Dick》，中文译名是《白鲸记》，也译作《大白鲸》。对这本书产生兴趣是藉由某部美剧，剧中一个十几岁的美国男孩在家和父母抱怨写《Moby Dick》的读书笔记的烦恼，我老公就随口说了句，这本书在美国似乎蛮有名的，很多美国电影和电视剧中都提到过这本书，我旋...
用户评价
总而言之，这不仅仅是一部关于捕鲸的小说，它更像是一部关于“何为存在的意义”的晦涩寓言。它拒绝提供简单的答案，反而提出了更多令人不安的问题。它的结构松散，语言繁复，节奏时快时慢，绝非轻松的闲暇读物。如果你期待的是一个流畅、情节驱动的故事，你可能会感到失望。但如果你愿意接受挑战，愿意潜入作者精心编织的巨大文本的深处，去面对那些关于人类的傲慢、自然的威严以及个体意志的局限性的宏大主题，那么它所能给予你的精神回馈是极其丰厚的。它会像一次漫长的、有时令人痛苦的洗礼，让你对“阅读”这件事本身产生新的理解。合上书页时，你感觉到的不只是故事的结束，而更像是一次漫长而必要的、与某种巨大存在搏斗之后的疲惫与清醒，一种对世界复杂性的全新认识。
评分真正令人难忘的是那种无边无际的、几乎要将人淹没的氛围感。这本书里，“海”不仅仅是一个背景，它活生生地成了一个具有独立意志的、沉默的观察者和审判者。无论角色们如何挣扎、如何追逐，他们最终都显得那么渺小，如同漂浮在永恒之上的尘埃。我特别喜欢那些描绘风暴和海浪的段落，作者的语言如同被海洋的湿气浸透，充满了原始的力量和一种近乎神谕般的预言性。他笔下的海洋，时而是平静的、反射着天空的虚假和平；时而又是暴虐的、毫不留情地揭示出自然界冷酷无情的真相。这种对自然伟力的敬畏感，贯穿了整部作品，它让所有的人类雄心壮志都显得苍白无力。你读着读着，会开始怀疑，主角追逐的究竟是现实中的猎物，还是他自己心中那团永不熄灭的、足以将自己烧成灰烬的幻影。这种精神层面的搏斗，比任何肉体上的冲突都要来得震撼人心，它让你在合上书本之后，依然能感受到那种来自深海的寒意和广阔。
评分从人物塑造的角度来看，书中的群像描绘极其生动且多维。船上的每一个水手，哪怕只是匆匆一瞥的角色，似乎都有着自己一整套复杂的人生轨迹和鲜明的性格烙印。他们不是扁平的背景板，而是带着浓重地域色彩和专业习惯的活生生的人。有的角色固执得像一块礁石，有的则狡黠多变如同海里的鱼群。但最引人注目的，当然是那个执念深重的领航者，他身上那种近乎殉道者般的、单向度的、不计后果的决绝，简直让人不寒而栗。他所代表的，已不仅仅是一个人的意志，而是一种人类文明中根深蒂固的、对超越的渴望和对既定命运的反抗。读到后期，我不再仅仅是旁观者，而是开始在内心深处对他的行为产生复杂的道德判断——这是一种非黑即白的善恶评判所无法触及的领域。作者成功地将一个简单的追逐故事，提升到了对人性极限、自由意志与宿命论的深刻探讨层面，这一点，是绝大多数流行小说难以企及的高度。
评分我必须承认，在阅读过程中，有那么几个章节几乎让我产生了放弃的冲动。那些篇幅浩繁的、似乎与主线剧情毫无关联的穿插叙述，简直是文学作品中的“迷宫”。比如，某位角色冗长到令人发指的关于不同鲸鱼种类的分类学讨论，或者某些场景中对捕鲸工具的细致入微的描摹，它们仿佛故意要考验读者的耐心极限。这些段落的密度极高，充满了专业术语和晦涩的典故，让人感觉自己像个笨拙的局外人，被远远甩在了作者的知识海洋之外。然而，当耐着性子穿过这些“知识壁垒”之后，偶尔闪现的那些富有穿透力的、关于人类灵魂深处那股不熄的、近乎疯狂的驱动力的描绘，又会猛地抓住你的心，让你意识到，这些看似枯燥的铺垫，其实都是为了烘托最终那场宏大悲剧的必然性。作者似乎在用这种近乎折磨人的叙事方式，强迫读者去体验主角那种被单一目标吞噬殆尽的生命状态——你必须先经历他所经历的全部世界，才能理解他最终走向毁灭的逻辑。这是一种非常“沉浸式”的文学体验，但对习惯了轻快叙事的现代读者来说，无疑是一种巨大的考验。
评分这本大部头，说实话，刚拿到手的时候，那种沉甸甸的分量就让人对它望而生畏，封皮的装帧倒是带着一种古典的庄严感，让人忍不住想一探究竟。我花了很长时间才真正沉下心来啃完它，过程与其说是阅读，不如说更像一场漫长的航行，时而风平浪静，时而波涛汹涌。作者的笔力之雄厚毋庸置疑，他似乎对海洋的每一个细节，从水手们的俚语到鲸鱼的生理结构，都有着一种近乎偏执的痴迷和精湛的掌握。那些关于捕鲸业的详尽描述，简直就像是一部活生生的工业史教科书被塞进了文学作品里。有时候，我感觉自己不是在读小说，而是在一艘真实的捕鲸船上，闻着咸湿的海风，听着绳索的吱呀声，目睹着那些粗犷水手们日复一日的艰辛与麻木。叙述者的声音时而高亢激昂，充满了对未知世界的探索欲和近乎宗教般的热忱；时而又陷入深沉的哲学沉思，探讨着命运、执念与人性的边界。这种叙事上的巨大跨度和跳跃性，无疑给初次接触的读者带来了极大的阅读挑战，它要求你完全抛弃对传统情节推进的期待，转而沉浸在这种近乎百科全书式的、充满象征意味的文本迷宫中，去捕捉那些隐藏在细节深处的暗流涌动。
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