The Selected Poetry of Robinson Jeffers

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出版者:
作者:Jeffers, Robinson/ Hunt, Tim
出品人:
页数:615
译者:
出版时间:2002-4
价格:$ 101.70
装帧:
isbn号码:9780804738903
丛书系列:
图书标签:
  • 诗歌
  • 美国文学
  • 罗宾逊·杰弗斯
  • 现代主义
  • 加州文学
  • 自然
  • 存在主义
  • 孤独
  • 死亡
  • 反浪漫主义
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具体描述

In 1938 Random House published "The Selected Poetry of Robinson Jeffers," a volume that would remain in print for more than fifty years. For decades it drew enough poets, students, and general readers to keep Jeffers--in spite of the almost total academic neglect that followed his fame in the 1920s and 1930s--a force in American poetry. Now scholars are at last beginning to recognize that he created a significant alternative to the High Modernism of Pound, Eliot, and Stevens. Similarly, contemporary poets who have returned to the narrative poem acknowledge Jeffers to be a major poet, while those exploring California and the American West as literary regions have found in him a foundational figure. Moreover, Jeffers stands as a crucial precursor to contemporary attempts to rethink our practical, ethical, and spiritual obligations to the natural world and the environment. These developments underscore the need for a new selected edition that would, like the 1938 volume, include the long narratives that were to Jeffers his major work, along with the more easily anthologized shorter poems. This new selected edition differs from its predecessor in several ways. When Jeffers shaped the 1938 "Selected Poetry," he drew from his most productive period (1917-37), but his career was not over yet. In the quarter century that followed, four more volumes of his poetry were published. This new selected edition draws from these later volumes, and it includes a sampling of the poems Jeffers left unpublished, along with several prose pieces in which he reflects on his poetry and poetics. This edition also adopts the texts of the recently completed "The Collected Poetry of Robinson Jeffers" (five volumes, Stanford, 1988-2000). When the poems were originally published, copy editors and typesetters adjusted Jeffers's punctuation, often obscuring the rhythm and pacing of what he actually wrote, and at points even obscuring meaning and nuance. This new selected edition, then, is a much broader, more accurate representation of Jeffers's career than the previous "Selected Poetry." Reviews of volumes in "The Collected Poetry of Robinson Jeffers" "A masterful job of contemporary scholarly editing, this book begins an edition intended to clarify a 'Jeffers canon, ' establishing for times to come the verse legacy of a poet who looked on all things with the eyes of eternity."--"San Francisco Chronicle" "This edition will be standard . . . a tribute and justice to a poet whose independent strength has survived to challenge personal and public canons."--"Virginia Quarterly Review" "Jeffers is the last of the major poets of his generation--Frost, Stevens, Williams, Pound, Moore, Eliot--to get his collected poems. Now that the job is at hand, it is done very well. . . . Tim Hunt has been painstaking in his editorial preparation and judicious in his presentation. . . . A great poet is ready for his due."--"Philadelphia Inquirer" "Few American poets are treated as well by publishers as Jeffers is by Stanford University Press. . . . These poems represent a distinctive voice in the American canon, and it is good to have them so wonderfully set forth."--"Christian Century"

浩渺人间的低语:一卷关于自然的沉思与人类的困境 书名:《自然之境与人性回响:未选诗集》 作者:[虚构作者名,例如:艾略特·凡斯] 出版社:[虚构出版社名,例如:月影文库] 页数:约 450 页 装帧:精装,附带手绘插图 定价:[虚构价格,例如:¥88.00] --- 内容概要: 本书汇集了诗人[虚构作者名,此处为:艾略特·凡斯]在生命中不同阶段创作的、未曾收入其正式出版选集或已散佚的诗篇。它并非对既有宏大主题的重复,而是一次对个体经验、瞬间感知以及在广袤宇宙中寻求意义的更私密、更晦涩的探索。如果说凡斯的成熟之作是面对悬崖的宣言,那么这本“未选诗集”便是行走在林间小径时的喃喃自语。 全书分为“潮汐间的沙砾”、“寂静的几何学”和“钢铁与藤蔓的寓言”三个部分,展现了诗人对现代文明的疏离感、对微小生命的无限尊重,以及对时间流逝中存在的本质困惑。 --- 详细章节内容介绍: 第一部分:潮汐间的沙砾 (The Grains Between the Tides) 本部分诗歌主要聚焦于感知力的极端放大与环境的细微变化,探讨了“存在”的转瞬即逝。诗人的目光不再是宏观的景观描绘,而是聚焦于被日常遗忘的微末之处。 核心主题:瞬间的永恒性与物质的细微结构。 《蚀刻在苔藓上的日晷》: 这组十四行诗以极其精细的笔触描绘了加州海岸线上,在晨雾散去后,一块岩石上苔藓的生长纹路如何像古老的计时工具。诗人质疑人类文明对时间的线性度量,认为真正的尺度存在于生物缓慢的、无意识的扩张之中。诗中使用了大量的物理学术语(如“晶格缺陷”、“表面张力”),将其嵌入到抒情结构中,营造出一种冷峻而又充满生命力的张力。 《无声的盐粒祷文》: 探讨了海盐结晶的过程。每一粒盐被视为一个封闭的宇宙,包含着海洋的全部历史。诗歌的节奏模仿了潮汐的吸入与呼出,结构破碎而又回归循环。凡斯在此处流露出对“形式”的痴迷,认为秩序的诞生源于混沌的必然塌缩。 《冬日排水沟的倒影》: 这组短诗描绘了城市角落的积水。倒映在脏污水面上的路灯、天空、建筑,被诗人视为现实的扭曲和“第二层真理”。这些诗句充满了对都市景象的陌生化处理,将日常的丑陋提升到近乎宗教性的沉思。 本部分展现了诗人对具体、可触摸世界的执着,但这种执着并非依恋,而是试图从中捕捉到一种超越人类经验的、更古老的设计图。 第二部分:寂静的几何学 (The Geometry of Silence) 这是全集中最富哲理性和抽象意味的部分。诗人将自然现象视为一套数学模型,试图用语言去逼近那些不可言说的法则。 核心主题:秩序的内在法则、非人类的理性,以及语言的局限性。 《蜂巢的拓扑学》: 凡斯在此处深入探讨了结构美学。他将蜂巢的六边形结构视为宇宙中最有效率和最简洁的表达形式。诗歌的韵律被设计得极为精确,大量使用重复句和句法倒置,模仿了昆虫群体活动的集体智慧。其中一篇长诗《几何学的殉道者》中,诗人自问:当个体思维消融于群体结构时,美是否成为了一种强迫性的生存逻辑? 《风的不可逆性分析》: 这组诗尝试捕捉风的运动轨迹,将其视为一种流体力学的隐喻。诗中没有直接描写风声,而是通过描绘风吹过不同材质(如金属、干草、水面)时产生的“痕迹”来定义风。这是一种反感官的描绘,强调了运动本身而非运动的结果。 《地图以外的坐标》: 凡斯审视了人类为世界命名的行为,认为地图和命名都是对自然自由的限制。他创造了一系列由非拉丁字母和数字组成的“虚构坐标”,试图表达那些未被人类理性捕获的空间概念。这部分诗作在排版上进行了大胆的实验,许多诗行跨页或采用不规则的留白,以视觉形式呼应主题的破碎感。 “寂静的几何学”是凡斯对外部世界进行冷酷解构的尝试,他试图剥离情感的“温暖”外壳,直视底层运行的冰冷、精确的法则。 第三部分:钢铁与藤蔓的寓言 (Fables of Steel and Vine) 最后一部分诗歌转向了人类文明的产物与自然力量的冲突与共存。这里的“寓言”并非是说教,而是通过一系列怪诞的意象,探讨人类中心主义的衰落。 核心主题:工业遗迹的诗意、技术与原始欲望的纠缠,以及未来废墟的美学。 《锈蚀的螺旋:旧工厂的挽歌》: 诗人将一座废弃的钢铁厂拟人化,描述了植物如何接管和分解这些庞大的机械结构。藤蔓穿过涡轮叶片,苔藓覆盖了控制面板。诗歌的基调从最初的对工业力量的敬畏,逐渐转变为对生命韧性的赞叹。其中不乏对“进步”概念的尖锐讽刺。 《被遗弃的电报线上的鸟巢》: 这一系列短小的叙事诗,讲述了动物如何利用人类废弃的基础设施构建新的生态系统。电线成为了新的树枝,信号塔成为了新的悬崖。这组诗以一种近乎纪录片的冷静描绘,展现了自然如何在人类撤离后迅速填补空白,暗示了人类存在的可替代性。 《最后一张玻璃碎片的温度》: 本部分最令人不安的诗篇,探讨了核能时代结束后的世界。诗人关注的是那些被遗留下的、具有记忆的材料——如被高温熔化的玻璃、被辐射改变了颜色的石头。这些“残骸”成为人类文明留给地质时代的“信息载体”。凡斯在此处流露出一丝悲悯,但很快又被对宇宙时间尺度下一切终将回归均匀状态的宿命感所取代。 总结: 《自然之境与人性回响:未选诗集》为读者提供了一个不同于诗人既有选集的视角。它更加碎片化、更具实验性,并且在哲学层面上更趋于黑暗和沉思。它不试图提供安慰,而是要求读者放下对人类重要性的执念,去倾听那些在宏大叙事之外,由沙砾、风、和腐蚀的金属发出的、更为真实和永恒的低语。本书适合对现代主义后期诗歌形式探索、以及非人类中心主义哲学有深入兴趣的读者。

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这本书的封面设计,嗯,怎么说呢,透露着一种古典的肃穆感,那种深沉的蓝与墨绿的交织,仿佛一下子就把你拽回了一个更古老、更少被现代喧嚣打扰的年代。我拿到手的时候,首先注意到的是纸张的质感,带着一种微微的粗粝感,不是那种光滑到让人觉得虚假的现代印刷品,而是带着一种“诚意”的厚重。翻开扉页,那种油墨散发出的微弱气味,让人联想到图书馆里那些尘封已久的珍本,心里不免升腾起一种阅读的敬畏感。排版上,字体选择偏向于Serif体,行距适中,阅读起来眼睛不会太累,但这并不意味着内容是轻松愉快的。恰恰相反,这种传统的装帧,似乎在无声地宣告,你即将面对的是严肃而深刻的文字,是需要你慢下来,去细细咀嚼的“重料”。它不追求时髦,不迎合快餐文化,它只是静静地、坚定地立在那里,像一位沉思已久的老哲人,等待着那个真正愿意倾听他低语的灵魂的靠近。这种对实体书的尊重,在我这个越来越依赖屏幕的时代里,显得尤为珍贵。

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这本书的整体情绪基调,用一个词来形容,就是“悲剧性的崇高”。它不贩卖廉价的希望,也不会提供简单的救赎方案。相反,它直面人类存在的困境——孤独、死亡、以及我们与我们所居住的这个星球之间那种爱恨交织的复杂关系。我感觉作者像一个局外人,一个观察者,他冷静地记录着文明的兴衰,生命的循环,却很少流露出个人化的、矫揉造作的情感宣泄。这种克制,反而让情感的爆发力更强。当他终于允许一丝脆弱的情感流露时,那份力量是毁灭性的,因为它是在经过了漫长、理性的自我审视之后才释放出来的。对于那些寻求心灵慰藉,或者期待“正能量”的读者来说,这本书可能会显得过于沉重,甚至有些令人沮丧。但对我而言,这种坦诚的“不提供答案”的态度,反而是最真诚的文学陪伴。

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初读几页,我立刻被那种扑面而来的自然意象所震撼。这绝不是那种描绘田园牧歌、阳光明媚的轻快诗歌。它更像是在观察一头捕食的鹰,或者凝视着太平洋深处那永不停歇的潮汐——充满了原始的、近乎残酷的力量感。诗人的笔触极为精准,他似乎能捕捉到石头内部的纹理,能听到树木在风暴中挣扎发出的痛苦呻吟。我记得有一首关于加州海岸线的篇章,他没有使用任何甜美的形容词,而是用一种近乎冷酷的、几何学般的精确,去解构那些山脉和海洋的碰撞。那种“冷峻”是发自内心的,带着一种对人类渺小和自然永恒的深刻认知。读到那些关于“侵蚀”、“遗忘”、“非人化”的词汇时,你不得不停下来,思考自己存在的意义,以及我们费尽心力建立起来的文明,在宇宙尺度下的微不足道。这是一种令人不安,却又令人着迷的体验,仿佛灵魂被抛到了一个极端开阔的悬崖边,心脏在狂跳,但眼睛却无法移开那壮丽的深渊。

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从诗歌的结构和韵律来看,这位作者显然对传统格律有着深厚的理解,但他的运用方式却充满了叛逆和创新。他并非完全抛弃韵脚和节奏,而是将它们巧妙地融入到一种更自由、更接近口语叙事流的语境中。这种张力,使得诗歌在保持音乐性的同时,避免了陷入陈词滥调的窠臼。你会发现一些句子读起来像一段流畅的独白,但在关键的转折点,他又会突然抛出一个精心打磨过的意象,像一把冰冷的匕首,精准地刺穿你前文构建起来的思维泡沫。我特别欣赏他处理长句的方式,那些句子常常层层递进,像河流汇入大海前的复杂支流,信息量巨大,但逻辑清晰。这种复杂性要求读者付出极大的专注力,如果你只是漫不经心地扫过,很可能会错过那些隐藏在复杂句法结构下的真正寓意。每一次重新阅读,都有新的层次被剥开,这证明了文本内在的密度和韧性,不是那种一读即尽的“流行金曲”。

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将这本书置于更广阔的文学史背景中审视,它似乎在与一种特定的、过于感伤和自我沉溺的浪漫主义传统进行抗争。它拥抱的是一种更接近古希腊悲剧或某种硬核自然哲学的视角,将人类置于一个宏大的、无情但又充满壮丽细节的宇宙剧场中。它提醒我们,那些我们引以为傲的道德、法律、信仰,在更深层的时间和自然规律面前,不过是沙滩上匆忙堆砌的城堡。这种“去人性化”的视角,并非是作者的冷漠,而是一种高层次的同情——对生命整体命运的深沉关怀。它迫使你跳出日常的琐碎,去思考那些真正永恒的问题:尺度、边界、以及我们如何与必然的终结共存。这是一本需要被“征服”的书,它不轻易向读者低头,但一旦你付出了相应的努力,它所给予的回报,是关于生存本质的深刻洞见,是能重塑你观看世界方式的文本体验。

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