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出版者:Columbia University Press

作者:Leonard Lawlor

出品人:

页数:160

译者:

出版时间:2007-11-13

价格:GBP 38.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9780231143127

丛书系列:

图书标签:

• 德里达
• 动物性
• Derrida
• 哲学
• 存在主义
• 虚无主义
• 自我
• 意义
• 怀疑主义
• 反思
• 现代思想
• 批判性思维
• 人生

隐秘的坐标 这座城市，像一张被无数双眼睛窥视过的地图，隐藏着无数不为人知的角落，也掩埋着无数未曾言说的故事。莉莉安，一位对城市肌理有着近乎痴迷研究的独立记者，她总觉得，那些耸人听闻的新闻头条，那些官方发布的声明，不过是冰山一角，背后涌动着更深层、更复杂的暗流。 她的职业生涯，就像是在一层层剥开洋葱，每一次的挖掘，都伴随着泪水，也总能触及到更内核的真相。这一次，她的目光聚焦在了一个看似寻常的社会现象——城市中日益增长的“失踪人口”。官方给出的解释往往是“自行离开”、“人口流动”，轻描淡写，却让莉莉安的心中泛起阵阵不安。她看到了那些家属们眼中的绝望，听到了那些沉默的家庭里的叹息，这背后，一定隐藏着比“自行离开”更令人心悸的原因。 莉莉安的调查，并非从宏大叙事开始，而是从一个微小的点切入。那是位于城市边缘，一个即将被拆迁的老旧社区。这个社区，如同被时间遗忘的孤岛，充斥着斑驳的墙壁、锈迹斑斑的铁门，以及那些在岁月的洗礼下，变得更加深邃的窗户。在那里，她遇到了老陈。老陈曾是社区里小有名气的木匠，手艺精湛，却在一年前突然消失，没有任何征兆。他的女儿，小雅，一个瘦弱但眼神倔强的年轻女孩，始终拒绝相信父亲只是“离开了”。 小雅向莉莉安讲述了她父亲消失前的种种异常。老陈开始变得多疑，总是在夜里警惕地盯着窗外；他会突然消失几个小时，回来时却满脸疲惫，但总是含糊其辞；他会把自己关在工作室里，敲打着奇怪的节奏，仿佛在传递着某种信息。最让小雅不安的是，父亲的言行中，开始出现一些她完全听不懂的词语，一些听起来像密语一样的短语，以及一些她从未见过的符号。 莉莉安敏锐地捕捉到了这些细节。她开始在这个老旧社区里穿梭，与那些同样被社区变迁所困扰的老邻居们交谈。她发现，老陈的消失并非孤例。在他之前，社区里还有几位同样年纪偏大、手艺精巧的老人，也都在不同时期悄无声息地离开了。他们都是在社区里生活了几十年，与周围环境有着深厚连接的老居民，他们的消失，显得格外突兀和不合理。 随着调查的深入，莉莉安逐渐梳理出一条隐秘的线索。这些消失的老人，在消失前，都曾无意间流露出对某个“地点”的提及，一个对他们而言意义非凡，却又在地图上难以寻觅的“地方”。他们会用一些含糊不清的词语来描述这个地方，有时是“光明的入口”，有时是“记忆的低语”，有时是“隐藏的坐标”。莉莉安猜测，这可能是一个暗号，一个只有他们自己才能理解的联系方式，或是某个秘密组织的集会地点。 她开始查阅社区的历史资料，翻阅泛黄的城市档案。她注意到，这个社区在几十年前，曾是城市工业发展的重要区域，有过一个规模庞大的工厂，但工厂早已停产，只留下几栋荒废的建筑，像沉默的巨人，矗立在城市的发展边缘。她怀疑，这些消失的老人，与这个废弃的工厂之间，可能存在着某种联系。 在一个阴雨绵绵的下午，莉莉安在老陈的工作室里，找到了一本破旧的日记本。日记本的首页，是一个用红色墨水绘制的复杂图案，图案中央，是一个她从未见过的符号。随着莉莉安翻阅，她发现日记本里记录的，并非是日常琐事，而是大量关于“声音”、“频率”、“共鸣”的讨论。老陈在日记中反复提到，他听到了“来自地下的声音”，并试图用他粗糙的木匠工具，去“回应”这种声音。 “回应”？莉莉安的心跳骤然加速。她想起那些老邻居们消失前怪异的行为，他们对特定节拍的敲打，对某些频率的敏感。她意识到，这不仅仅是几位老人的离奇失踪，而可能是一个更大、更复杂的谜团，一个与声音、与某种未知信号、甚至与这座城市的根基息息相关的秘密。 莉莉安决定前往那个废弃的工厂。工厂的大门早已锈迹斑斑，几个巨大的“禁止入内”的警示牌，却丝毫无法阻挡她探索的决心。在昏暗、弥漫着尘埃的车间里，她发现了一些被遗弃的设备，一些她完全不懂的工业零件。然而，在其中一个巨大的、布满蜘蛛网的机器旁，她看到了一些熟悉的痕迹——那是老陈在日记中描绘过的，某种特殊的刻痕，以及那个红色的、复杂的图案。 她试图理解老陈的日记，理解那些关于“声音”和“共鸣”的描述。她开始接触一些对声音学和物理学有研究的独立学者，向他们请教。她了解到，某些特定的频率，在特定环境下，是可以产生奇特效应的，甚至可以影响人类的感知，甚至，影响物质的结构。 她偶然获得了一份旧报纸的剪报，上面报道了工厂关闭前的一场事故，一场关于“声波测试”的事故。报道中提到，工厂当时正在进行一项秘密的声波实验，试图利用声波来“探测”地下深处，但实验中发生了不可控的“能量释放”，导致了事故的发生，工厂被迫关闭，所有相关资料都被封存。 莉莉安恍然大悟。那些消失的老人，很可能是在工厂关闭后，仍然在以某种方式，延续着那项实验，或者，是在被某种“声音”所吸引，甚至是被“召唤”。他们消失，并非是被迫害，而是主动地，去追寻那个“隐藏的坐标”，去回应那来自地下的“声音”。 莉莉安开始将老陈日记中的符号，与她查阅到的那些关于声波测试的资料进行比对。她发现，老陈日记中的一些符号，竟然与一些声波频率的波形图有着惊人的相似之处。她开始尝试用一些简单的音频设备，去模拟那些频率，去聆听这个被遗忘的工厂。 在一个寂静的夜晚，当莉莉安再次来到工厂，她打开了自己带来的简易音频播放器，播放了她根据老陈的日记和声波图谱模拟出的特定频率。起初，什么也没有发生。然而，当她将播放器放在了那个曾经有刻痕的机器旁边时，一种奇异的低沉的嗡嗡声，开始从地底深处传来。那声音越来越清晰，越来越强烈，仿佛整个地面都在颤抖。 在声音的笼罩下，莉莉安感到一种前所未有的眩晕，眼前出现了一些模糊的光影，一些她从未见过的景象。她仿佛看到了，城市脚下，隐藏着一个巨大的、未知的空间，那里有着无数闪烁的“坐标”，而那些消失的老人，正循着这些“坐标”，走向一个她无法理解的目的地。 莉莉安知道，她已经触及到了一个远超她想象的真相。这个真相，关于这座城市的秘密，关于被遗忘的技术，关于人类对未知领域的探索，甚至关于生命本身的奥秘。她手中的笔，已经无法承载这一切。她需要更深的挖掘，更广阔的视角，去揭示这个隐藏在“失踪人口”表象下的，真正令人震撼的故事。而这一切，才刚刚开始。

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如果非要用一个词来形容这次阅读体验，我会选择“错位”。作者似乎将自己的创作目标定格在某种八十年代的“严肃文学”范式上，试图通过一种故作深沉、略带悲观的语调来营造文学深度。但这种刻意营造出来的“厚重感”，在当今这个信息迭代极快的时代，显得格外格格不入，甚至有些过时。书中关于“时间的本质”的探讨，充满了循环论和悖论，这些概念本身是迷人的，但作者的处理方式却显得极为学院派，缺乏诗意的转化。我希望看到的是对这些概念的个人化体验，是融入生活肌理的思考，而不是一套冷冰冰的理论模型。此外，书中关于女性角色的塑造，尤其令人失望，她们似乎完全是围绕着男性主角的内心困境而存在的符号，缺乏独立的动机和复杂性，这在二十一世纪的文学作品中，简直是一种退步。总而言之，这本书试图用陈旧的语汇和过时的结构，去阐述一些早就被深入挖掘过的主题，最终带来的，只是一种意图与成品之间巨大的落差感。

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这本书给我留下的印象，可以用“用力过猛”来概括。作者似乎害怕读者会错过任何一个他认为重要的主题，于是将各种社会议题，从身份认同到全球化危机，一股脑地塞进了一本篇幅并不算太长的书里。结果就是，任何一个议题都没有得到充分的探讨，所有的问题都被蜻蜓点水般地触碰了一下，然后迅速转移到下一个“更宏大”的主题上。这种议题的“大杂烩”处理方式，让全书的逻辑结构显得松散无力，缺乏一个凝聚核心。更糟糕的是，作者在处理角色的情感转变时，显得极其生硬和突兀。前一秒还是犹豫不决的局外人，下一秒就能因为一个莫名其妙的梦境，就完成了三观的彻底颠覆，这种跳跃式的成长弧线，完全无法说服人。我需要的不是一个被强行塞满哲学思辨的躯壳，而是一个有血有肉、能让人产生共鸣的灵魂。很遗憾，这本书提供的，只是一堆未加打磨的、闪烁着廉价光芒的思维碎片。

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说实话，我更愿意将其描述为一次精神上的“硬拉训练”，而不是享受阅读的乐趣。这本书的节奏感简直是场灾难，有时候，作者会在一个微不足道的细节上花费三页篇幅进行毫无意义的心理描写，让我感觉时间被拉长到令人发指的地步；而到了真正应该深入展开的关键冲突点，却又草草收场，仿佛作者突然失去了兴趣。这种叙事上的失衡，极大地破坏了沉浸感。我尤其不理解作者对气候变化和人工智能伦理的那些旁白式评论，它们与主线剧情的关联性微弱到可以忽略不计，更像是作者临时起意塞进来的“社会责任感”标签，显得非常生硬和刻意。我努力想去理解作者笔下主角那种极端的疏离感和对日常生活的鄙夷，但这种“装深沉”的写作手法最终只会让读者感到疏远。仿佛作者站在一个高高的架子上，俯视着我们这些“庸俗”的读者，用一种居高临下的口吻讲述着一个并不高明的故事。这本书的问题不在于它不够深刻，而在于它过于刻意地想要显得深刻，结果却适得其反，流于表面化的故作高深。

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这本所谓的“非凡之作”拿到手时，我原本充满了期待，毕竟书名那种带着点反叛和挑衅意味的姿态，总让人觉得里面藏着什么惊世骇俗的洞见。然而，读完全书，我只感到一种深切的、难以言喻的空虚。作者似乎试图搭建一个宏大的哲学迷宫，用晦涩难懂的术语和层层叠叠的隐喻来包装那些其实相当陈旧的观点。我花了大量时间去揣摩那些所谓的“关键段落”，试图从中捕捉到一丝灵光，但每次都像是努力想抓住水中的月影，徒劳无功。文字的堆砌感太强了，仿佛作者在不断地证明自己有能力使用复杂的句式和生僻的词汇，却忘记了内容才是立足之本。情节的推进如同被困在原地打转的陀螺，每一个转折都指向一个熟悉的死胡同。特别是书中关于“后现代异化”的那几章，简直是灾难，与其说是探讨，不如说是在重复一些已经被讨论了几百遍的理论，却没有任何新的视角或深刻的批判。我更像是在阅读一份冗长而乏味的学术论文草稿，而不是一本旨在引发思考的小说或散文集。合上书本的那一刻，我唯一的感觉就是浪费了太多宝贵的阅读时间，这体验，实在称不上愉快。

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我得承认，这本书的装帧设计确实很吸引人，封面那种复古的蓝灰色调搭配极简的字体，乍一看极具品味。然而，一旦翻开内页，那种“精致”的表象很快就破灭了。这本书的对话部分尤其令人困扰，角色们说话的方式，完全不像是现实世界中任何一个真实的人会有的交流模式。他们更像是一些行走的宣言，或者说，是作者用来宣泄自己观点的工具。没有人真正地在“交流”，他们只是在轮流发表精心准备好的独白，这些独白通常冗长、充满复杂的从句，而且语气如出一辙，让人分不清A和B，他们的声音完全被作者的叙事腔调所吞噬。我读到一些关于城市规划和艺术品鉴赏的桥段，作者对于特定建筑风格的描述，详尽到近乎病态，但这种“详尽”并未服务于推动任何情感或情节，反而像是从一本过时的建筑史教科书中直接摘抄下来的内容。读到后面，我甚至开始怀疑，这本书的真正目的，是不是为了证明作者本人知识储备的广博，而不是为了给读者讲述一个引人入胜的故事。阅读过程，与其说是享受，不如说是一场需要极大耐心的“信息筛选”工作。

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