An Introduction to Narratology pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:

作者:Fludernik, Monika

出品人:

页数:200

译者:

出版时间:2009-2

价格:240.00元

装帧:

isbn号码:9780415450300

丛书系列:

图书标签:

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《文本的魔术：叙事理论的深度探索》 （A Deep Dive into Narrative Theory: The Magic of Text） 图书简介 本书旨在为读者提供一个全面而深入的视角，审视叙事学（Narratology）作为一门学科的发展脉络、核心概念及其在当代文学、电影、甚至数字媒体中的应用。我们避免单纯地罗列既有理论家的观点，而是致力于构建一个动态的、具有批判性的理论框架，用以剖析“故事如何被讲述”这一复杂过程背后的机制、意图与效果。 第一部分：叙事学的基石与结构解析 本部分将追溯叙事学自结构主义兴起以来的发展历程，重点分析形式主义的奠基性工作——俄罗斯形式主义者和布拉格学派在区分“故事”（fabula，事件的序列）与“情节”（sjuzhet，讲述的组织方式）上的开创性贡献。我们将详细探讨叙事结构的核心要素，包括： 1. 时间的操纵： 深入剖析叙事中时间维度的多重可能性。这不仅包括对倒叙（analepsis）和预叙（prolepsis）的传统分析，更会聚焦于“速度”（pace）和“持续时间”（duration）的精细调整。我们会考察“停顿”（pause）、“伸展”（stretch）和“省略”（ellipsis）如何共同构建叙事节奏，以及叙事时间与现实时间的张力如何服务于主题表达。例如，如何通过慢镜头（电影）或冗长的内心独白（小说）来放大某一瞬间的意义，或通过快速的片段切换来暗示历史的宏大进程。 2. 视角的聚焦与失焦： 叙事视角（focalization）是理解文本如何过滤信息、建构读者体验的关键。我们将超越福柯的“观点”（point of view）二元划分，转向格拉德米尔·什克洛夫斯基对“陌生化”（defamiliarization）的视角运用。本书将详细分类和解析： 零度叙事者： 探讨全知叙事者在何种程度下是“不可靠”的，以及这种“全知”如何通过选择性揭示信息来引导甚至误导读者。 聚焦叙事者： 区分内部聚焦（内视角、等视角、超视角）的细微差别，并分析视角转换（shifting focalization）在营造复杂人物内心世界和多声部叙事中的作用。 人称的政治性： 探讨“我”、“你”、“他”在不同文化语境下的权力关系，特别是第二人称叙事（“你”）如何迫使读者进入一种被动或被审视的状态。 3. 声音的层次： 叙事“声音”（voice）的分析超越了简单的说话者识别。我们聚焦于米哈伊尔·巴赫金的“对话性”（dialogism）理论，探讨叙事中不同声音（叙事声音与话语声音）的交织与冲突。重点分析： 间接引语与自由间接引语（Free Indirect Discourse, FID）： FID如何模糊叙事者与人物思想的界限，实现一种“双重声音”的共存，从而产生讽刺、共情或距离感。 叙事异化（Heteroglossia）： 分析文本中社会语言、职业术语、俚语等不同社会话语的并置，如何揭示社会阶层、意识形态的复杂图景。 第二部分：意义的生产与读者的参与 叙事学不仅关注文本的内部结构，更关注结构如何与外部世界和接收者互动。本部分将深入探讨读者理论在叙事分析中的作用。 1. 叙事中的缺席与空白： 我们借鉴罗兰·巴特的“作者之死”概念，转而探讨“叙事性空白”（narrative gaps）和“未言明的承诺”（unfulfilled promises）。文本中故意留下的信息真空、未解释的符号或悬而未决的结局，正是意义得以生产的场所。我们将分析“未竟之事”如何激活读者的诠释能动性，将阅读行为转变为一种积极的意义重建活动。 2. 隐喻、符号与元叙事： 叙事本身就是一种“隐喻化”过程。本章考察叙事如何通过象征、重复和原型模式来超越其字面意义。我们尤其关注“元叙事”（metalepsis）——即叙事层级之间的穿透与越界——如何暴露叙事作为一种建构的本质，挑战读者对现实与虚构界限的认知。 3. 叙事伦理与效果： 叙事不仅是形式的游戏，更涉及道德判断和情感投射。本部分探讨叙事如何构建“可信度”（plausibility）与“真实感”（verisimilitude），以及这种建构背后的伦理意图。分析叙事如何引导读者的同情心（sympathy）或疏离感（alienation），进而探讨叙事在社会意识形态传播中的潜在线性。 第三部分：跨媒介叙事的演变与未来 在当代，叙事已不再局限于纸质书本。本书的第三部分将考察叙事学如何应对新的媒介形态带来的挑战。 1. 数字化叙事与交互性： 探讨电子游戏、交互式小说和网络连载中的“分支叙事”（branching narratives）如何颠覆线性的时间观。交互性如何改变了“作者意图”的定义，并将“选择”（choice）本身提升为叙事结构的核心要素。我们分析这种新的叙事模式如何重塑读者的能动性和责任感。 2. 记忆与创伤的叙事化： 聚焦于非线性记忆叙事，尤其是创伤叙事（Trauma Narratives）。探讨创伤如何以“断裂的”、“片段的”方式进入文本，挑战传统的时间逻辑和连贯性要求。分析叙事在处理无法言说之物时所采用的修辞策略，如闪回的强迫性重复与最终的和解性重构之间的张力。 3. 跨文化叙事与理论的普适性： 批判性地审视早期叙事学理论是否具有普世性，并探讨东方叙事传统（如中国古典小说的“章回体”、日本的“物语”传统）中与西方叙事模型存在差异的结构特征。讨论如何发展更具包容性的叙事分析工具，以应对全球化语境下的文本多样性。 结语：叙事作为生存的必要结构 本书最终旨在证明，叙事学远非一种晦涩的学术游戏。它是理解人类经验、构建集体记忆、甚至形塑我们对“现实”认知的基本工具。通过精细地解剖叙事的构造，我们得以更清晰地洞察文本背后的思想力量，以及我们在无数被讲述的故事中所寻找的自身定位。本书适合文学研究者、电影理论学生，以及所有对故事的奥秘深感兴趣的严肃读者。

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这本书的结构安排非常巧妙，每一章都像是精心设计的旅程，带领读者逐步深入叙事学的核心。作者对于“叙事时间”的阐述尤其让我印象深刻，他不仅区分了“故事时间”（narrative time）和“讲述时间”（telling time），还详细分析了“时间跳跃”（analepsis and prolepsis）等概念，并列举了大量不同风格的文学作品作为佐证。我之前阅读一些小说时，常常对其中时间线索的跳跃感到困惑，读完这一章后，我豁然开朗，原来这些看似混乱的时间安排，实际上是作者精心设计的叙事策略，旨在制造悬念、深化主题，或者塑造人物的复杂性。作者甚至还探讨了“零度时间”（zero time）的概念，即叙事中时间流逝几乎被忽略的情况，这种细致入微的分析让我对文学作品中的时间处理有了更深层次的理解。这本书不仅仅是知识的堆砌，更是一种思维的启迪，它教会我如何以一种更具分析性的眼光去审视自己阅读和创作的每一个故事。

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作为一名对文学创作抱有浓厚兴趣的初学者，我一直渴望找到一本能够系统性地指导我理解叙事技巧的入门读物。《An Introduction to Narratology》的出现，无疑为我打开了一扇新的大门。它没有像许多理论书籍那样充斥着晦涩难懂的术语，而是用一种极其平易近人的语言，将叙事学中最核心的几个方面，如情节结构、人物塑造、时间叙事、叙事声音等，一一呈现。作者在讲解情节时，并没有停留在简单的“开端-发展-高潮-结局”模式，而是深入剖析了各种非线性叙事手法，例如闪回、倒叙、插叙等，并生动地阐释了它们如何在不同的作品中营造出独特的张力和情感共鸣。我特别被书中关于“叙事节奏”的讨论所吸引，作者通过分析不同段落的篇幅、句子结构以及信息密度，揭示了作者如何通过操控叙事节奏来影响读者的阅读体验，是快是慢，是紧张是舒缓，一切尽在掌握。这本书让我意识到，优秀的故事创作并非凭空而来，而是建立在对叙事机制深刻理解之上的精巧构思。

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这本书的封面设计简洁而富有启发性，深邃的蓝色背景下，一行优雅的白色字体勾勒出书名，仿佛召唤着读者进入一个由文字构建的无穷世界。初次翻阅，就被其清晰的逻辑和流畅的语言所吸引。作者以一种极富亲和力的方式，剥开了叙事学这层看似晦涩的理论外衣，将其分解为一系列易于理解的概念和模型。书中的例子信手拈来，从古老的史诗到现代的电影，从晦涩的实验小说到通俗的流行读物，无不被作者的笔触转化为生动的教学素材。我尤其喜欢作者在讲解“视角”这一核心概念时所做的详尽阐述，他不仅区分了全知视角、第一人称视角和限制性视角，还进一步探讨了不同视角下叙事效果的微妙差异，并辅以丰富的文学作品作为例证，让我对“谁在讲故事”这个问题有了前所未有的深刻认识。这种将宏大理论具象化的处理方式，使得叙事学的学习不再枯燥乏味，反而充满了探索的乐趣。我迫不及待地想通过这本书，更深入地理解那些让我着迷的故事，并尝试自己去构建属于自己的叙事。

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在阅读《An Introduction to Narratology》的过程中，我体验到了一种前所未有的智识上的愉悦。作者在处理“人物”这个概念时，并没有将其简单地描绘成扁平的角色，而是深入探讨了人物的动机、发展以及与叙事结构之间的复杂关系。他引用的案例非常丰富，涵盖了从经典文学到当代影视的广泛范畴，让我看到了不同文化语境下人物塑造的共性与个性。我尤其赞赏作者对于“人物弧光”（character arc）的分析，他如何通过人物在故事进程中的变化和成长，来推动情节发展并深化故事的主题。此外，书中关于“叙事声音”的探讨也极具启发性，作者区分了“叙述者”（narrator）和“作者”（author），并详细阐述了不同类型的叙述者（如全知叙述者、局限性叙述者、不可靠叙述者）如何影响读者的理解和情感投入。这种对人物和声音的深入剖析，让我在阅读时，不再仅仅关注“发生了什么”，而是开始思考“为什么会这样发生”以及“是谁在讲述”。

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这本书的语言风格既严谨又不失风趣，让原本可能显得枯燥的理论变得生动有趣。我非常欣赏作者在讲解“叙事中的间离效应”（distanciation effect）时所做的类比，他将叙事比作一扇窗户，而不同的叙事手法则决定了我们观察窗外世界的角度和距离。这种形象的比喻，让我在理解那些抽象的叙事理论时，能够迅速抓住核心要义。书中关于“意义生成”（meaning-making）的讨论也让我受益匪浅，作者阐释了读者如何在叙事结构、语言运用以及文化语境的共同作用下，主动构建故事的意义。我之前常常觉得有些故事的解读过于主观，但通过这本书，我了解到叙事学提供了一套分析工具，能够帮助我们更有依据地去理解和评价作品。它让我明白，好的叙事不仅仅是情节的铺陈，更是对人类经验的深刻洞察和对意义的不断探索。这本书无疑是我近期阅读中最具价值的一本书籍。

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#在读书收尾计划# 从问题性切入的真正有助于研究者的intro，但是同样和其他叙事学书一样总是免不了差错和偏见

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德国当代著名叙事学者。

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叙事学和叙事研究的区别，前者充斥着各种人造术语。

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#在读书收尾计划# 从问题性切入的真正有助于研究者的intro，但是同样和其他叙事学书一样总是免不了差错和偏见

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德国当代著名叙事学者。