裘小龙
诗人,诗歌翻译家,小说家,出身于上海。上个世纪八十年代因翻译T・S・艾略特和美国意象派诗人诗作而闻名。八十年代末,到美国留学,并用英语开始小说创作。现为华盛顿大学中国文学教授。
自2000年起连续推出以中国当代现实生活为背景,以诗人刑侦队长陈超为主角的系列侦破推理小说,其中《红英之死)}获得世界推理小说最高荣誉――第三十二届世界推理小说大奖,成为第一位荣获此奖的华人作家。《红英之死》入选纽约《新闻日报》2000年十部最佳小说。
裘小龙侦破推理系列已在世界各地引起广泛反响,美国、法国、意大利、日本、瑞典、丹麦、挪威等国相继翻译出版。
来小龙们被推理系列:
《红英之死》
《外滩花园》
《石库门骤歌》
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我非常欣赏作者在角色内心独白的处理上所展现出的细腻与克制。书中的人物似乎都背负着某种沉重的历史包袱,但他们很少用直白的语言来宣泄情绪。更多的时候,情感是通过他们对环境的细微观察、对某个物件的反复触摸,或是某句突然插进对话里的、与主题看似无关的陈述来体现的。比如,对某种特定气味(例如潮湿的皮革或某种香料)的执着描写,就比任何长篇的心理分析都要有力得多。这种“不言而喻”的力量是这本书最动人的地方之一。你读到的不是人物告诉你的感受,而是你通过他们的行为和感官体验“嗅到”的感受。这使得角色群像异常丰满且富有层次感,每个人物都像是生活在一个复杂且私密的宇宙中,我们作为读者,只是被允许窥视了一角,这种疏离感反而更添真实。
评分这本书的叙事节奏,坦白说,对我来说是一种持续的挑战和最终的享受。它像是一部老电影的剪辑,大量的长镜头和不加解释的场景跳跃,初看时会让人感到困惑,仿佛置身于迷雾之中。作者似乎并不急于提供即时的满足感,而是耐心地铺陈着气氛和潜在的联系。我必须承认,前三分之一的部分,我时不时地需要倒回去重读几段,试图捕捉那些微妙的暗示和转瞬即逝的情绪波动。然而,一旦你适应了这种“无引力”的叙事方式,你会发现它带来的自由度是惊人的。文字不再是简单的信息传递工具,而变成了氛围的营造者,让读者自己去填补那些未被言明的空白。这种叙事手法,要求读者从一个被动的接收者转变为一个主动的构建者,去完成作者留下的那部分“意义拼图”。这是一种非常高阶的阅读体验,需要极大的耐心,但回报也是丰厚的——那是一种真正属于自己的理解的诞生。
评分这本书给我带来了一种非常奇特的“空间感”。虽然我无法具体描述故事发生的地点,但作者通过对光影、声音和建筑细节的着墨,成功地在读者的脑海中构建了一个实体而又虚幻的“场域”。这个“场域”似乎是永恒的,时间在这里流动得极其缓慢,每一个角落都积淀着未被言说的故事。我能“听见”远处的钟声,能“感觉”到空气中凝滞的湿度,甚至能“闻到”那种带着灰尘和历史味道的陈旧气息。这种沉浸式的环境塑造,使得故事中的事件仿佛不是在时间线上发生的,而是在这个空间结构中被固化和永恒化的。它让你感觉到,无论角色们如何挣扎或变迁,他们最终都将回归到这个既定的、具有强大磁性的空间背景之中。这种对“环境”本身的深入挖掘,超越了简单的背景设定,使其成为了叙事中一个有生命的、关键性的参与者。
评分从文体的角度来看,这本书的语言本身就是一场华丽的冒险。它似乎融合了古典文学的严谨和现代意识流的奔放。你会发现一些极具画面感的比喻,它们新奇而精准,仿佛是作者用一把手术刀解剖了世界,再用最华美的丝绸重新缝合起来。有时候,一句话可以横跨好几行,充满了复杂的从句和精巧的词语搭配,读起来像是在听一首结构复杂的奏鸣曲,每一个音符都有其精确的位置。但令人称奇的是,尽管词藻华丽,却从未落入矫揉造作的陷阱。那份华美是服务于表达的,它将那些看似平凡的场景,提升到了近乎神话的高度。阅读时,我常常需要放慢速度,不是因为晦涩,而是因为那些措辞太美了,美到需要驻足欣赏它们本身的光泽。这无疑是一场对语言潜能的极致探索。
评分这本书的装帧设计简直是艺术品。厚重的封面,那种带着微微粗粝感的纸张,让人忍不住想反复摩挲。插图的排版也极为考究,每一个边距、每一个留白都透露出一种沉静的力量。我尤其喜欢扉页上那幅抽象的、似乎在描绘某种东方意境的黑白线条画,它并没有直接指向任何故事情节,却为整本书定下了一种既疏离又充满探索欲的基调。从拿起它的那一刻起,我就感觉到这不仅仅是一本书,更像是一个精心策划的物件,暗示着一段需要慢下来才能品味的旅程。阅读过程中,我常常会暂停下来,只是盯着某一个章节的布局看,那种精心雕琢的排版,使得文字本身也仿佛获得了雕塑般的立体感。它成功地营造了一种仪式感,让你在翻开它的时候,就自动进入了一种对“美学”的专注状态。这种对形式的极致追求,让我对内容本身也产生了更深的期待,仿佛每一次阅读的动作,都是在向作者的匠心致敬。
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