具体描述
When we were children we made our own fun is a frequent comment from those who were children in pre-television times. But what games, activities and amusements did children enjoy prior to the mid-1950s? Recollections of older Canadians, selections from writings by Canadian authors and letters written to the childrens pages of agricultural publications indicate that for most children play was then, as now, an essential part of childhood. Through play, youngsters developed the physical, mental and emotional skills that helped them cope with life and taught them to get along with other children. In both rural and urban settings, children were generally free to explore their environment. They were sent outdoors to play by both parents and teachers. Their games were generally self-organized and physically active, with domestic animals acting as important companions and playmates. Children frequently made their own toys and equipment, and, since playing rather than winning was important, most children were included in games. Special days, holidays and organizations for children and youth provided welcome breaks from daily routines. Their lives were busy, but there was always time for play, always time for fun. Norah Lewis has provided an entertaining view of the toys, games and activities in Canada and pre-confederate Newfoundland from approximately 1900 through 1955. Her book will be of interest to historians, educators and sociologists, as well as anyone who lived through, or wants to know more about,those early years in Canada, and the games children used to play.
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用户评价
这本书的语言风格简直是一场文字的狂欢，充满了实验性和挑战性，对于习惯了传统叙事腔调的读者来说，初读可能会有些门槛，但一旦适应了作者那跳跃的、近乎诗歌化的句法结构，便会发现其中蕴含的巨大能量。作者似乎并不满足于仅仅“讲述”故事，而是试图用文字去“重塑”读者的感知世界。书中大量的意象运用极具冲击力，比如对某种情绪的比喻，往往出人意料却又精准无比，仿佛作者截取了现实世界中不为人注意的碎片，然后用一种全新的方式重新拼接起来。这种写作手法让文本本身具有了很强的生命力，每次重读都会有新的发现，就像在解读一份古老的密码本，每一次尝试都能解锁更深层的含义。书中对哲学思辨的融入也处理得非常自然，它不是生硬地插入说教，而是通过角色的命运和选择，自然而然地引发出关于存在、时间、和自由意志的深刻探讨。这种既有形式美感又富含思想深度的作品，绝对值得被纳入文学殿堂进行细致的品鉴。
评分这本书的魅力，很大一部分来源于其深植于民间传说和神话母题的叙事底色。虽然故事的表面看起来像是现代的、甚至是未来背景下的遭遇，但其内核却充满了远古的智慧和永恒的人类困境。作者巧妙地将当代人的焦虑，嵌入到那些跨越了数千年依然在人类社会中重复出现的冲突模型之中——比如“献祭与救赎”、“流亡与回归”的主题。我欣赏作者在保持叙事现代性的同时，如何不动声色地引用那些古老的象征符号，让故事在时间维度上获得了极大的延展性。阅读过程中，你不会觉得它是在故作高深地引用神话，而是感觉这些古老的故事从未真正离开，它们只是换了一种新的外衣，继续在我们身边上演。这种深厚的文化底蕴，使得整本书散发着一种历久弥新的质感，即使数百年后，我相信这部作品依然能够与后世的读者进行有效的、充满共鸣的对话，因为它触及的是人类经验中最根本、最不易改变的部分。
评分我读这本书的时候，产生了一种非常奇特的疏离感和强烈的代入感的交替体验，这绝对是作者高超的叙事技巧所致。故事的背景设定在一个构建得极为详尽但又充满反乌托托邦意味的世界观里，作者对这个世界的社会结构、意识形态的描述，细致到令人不安。你不是在阅读一个虚构的故事，而更像是在阅读一份关于“另一个可能存在的现实”的档案报告。然而，在这种冰冷、精确的描述之下，作者又穿插了大量关于人类情感中最脆弱、最本真的部分——爱、失落、对归属感的渴望。这种“宏大叙事下的微观人性”的对比，制造出一种极强的戏剧张力。特别是其中对“集体记忆”被篡改后的个体如何努力寻回真实自我的那段描绘，简直是教科书级别的范例。我常常停下来，思考作者构建这个世界所参考的社会学理论和心理学模型，可见其背后的研究之扎实。这本书真正令人震撼的是，它不仅讲述了一个故事，它更像是一面镜子，映照出我们当下社会中那些被忽视的权力结构和信息操控的潜在危险。
评分从阅读体验上来说，这本书是一场马拉松式的智力挑战，它拒绝提供任何轻易的答案或廉价的慰藉。作者的笔触冷峻而客观，对于事件的描述，即使是最为惨烈或感人的场景，也保持着一种近乎纪录片的冷静，这反而让情感的爆发点更加具有穿透力，因为它不是被煽动出来的，而是读者自己推理和感受到的必然结果。书中对于“时间”的线性流逝处理得尤其大胆，经常采用非顺序叙事，让过去、现在、未来在同一页纸上交错重叠，这种结构上的复杂性要求读者必须全神贯注，稍有走神便可能迷失在时间的长河中。我必须承认，我用了好几次时间回溯阅读，以确保我准确理解了某个关键事件在不同时间点上的因果关系。这种对阅读者智力的尊重和要求，使得最终抵达终点时的成就感非同一般。这本书更像是某种精密的机械装置，需要你投入全部的精力去理解它的每一个部件如何协同工作，一旦理解，其运行的精妙便会展露无遗。
评分这本书的叙事节奏把握得极佳，每一个转折都像是精心设计的机关，让人猝不及防却又觉得合乎情理。作者对细节的打磨达到了令人发指的地步，无论是主角在某个特定情境下的微小动作，还是环境光影的微妙变化，都描摹得栩栩如生。读到中间部分，我几乎能闻到空气中弥漫的尘土味和某种香料的独特气息，这种沉浸感在当代文学中已属罕见。情节推进不是那种直白的线性叙述，而是采用了多重视角交织的方式，每一章似乎都在揭示一个更深层次的谜团，仿佛作者在搭建一个极其复杂的精密仪器，你只看到外壳，却能感受到内部齿轮咬合的强大张力。我尤其欣赏作者在处理人物内心挣扎时的那种克制与爆发的平衡艺术，角色们并非脸谱化的好人或坏人，他们的动机充满了灰色地带，让人在阅读过程中不断地反思和自我审视。这种复杂性使得故事的张力持续维持在高位，即使在一些看似平淡的对话场景中，也能感受到潜流暗涌的冲突，读完合上书本时，那种意犹未尽的满足感，如同品尝了一道结构复杂、层次分明的盛宴，回味无穷。
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