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发表于2024-11-22
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他既是男人又是女人,也因此迷惑了我们所有。
评分”所有的同性恋都是异性恋“
评分“作為一個東方人,我從來不可能完全是個男人。” 而這個被錯認為東方女人的男人到頭來成為了一個象徵,成為奚落、痛貶西方以強權的男性形象來強姦作為柔弱、神秘、但精於古老藝術的,以女性形象出現在世界視野中的東方的象徵。但是當回溯到作品的原形,即時佩璞與布希科之間的糾纏愛恨,那也許……兩人都只是假裝問題從來不存在而已。
评分其实女人并不存在
评分欺骗,玩弄,幻想。大梦谁先醒,平生我已知。在对爱的探索上有点往《窄门》上靠,另外一部《霸王别姬》,有关殖民与反殖民。"有时候,反革命行为对反对一个反革命行为来说是必需的"。爱情中的神秘主义被打破了,这次是祝英台对梁山伯说她是个男人。"我认识到我的寻找结束了。自始至终,我都在错误的地方寻找我所要的东西。那么 , 对你们, 通过回到我第一次遇见她的那个幻想世界,我要证明——我的爱情不是徒劳。"无端想起张爱玲《霸王别姬》,虞姬说,我比较喜欢这样收梢,完美死在剑下,充满悲壮感。
黄哲伦(1957— )是目前在好莱坞和百老汇最活跃的华裔剧作家,《时代》周刊称誉他为自阿瑟·米勒之后在美国的公众生活中第一个重要的剧作家,而且,很有可能就是最好的剧作家。
《蝴蝶君》于1986年10月完成,1988年2月在华盛顿国立剧院首演,3月移师百老汇公演,大受欢迎,获当年托尼奖最佳戏剧奖,之后又获奖无数。1993年,由他亲自改编剧本、大卫·柯南伯格执导、杰瑞米·艾恩斯和尊龙主演的同名电影上映,更使《蝴蝶君》的影响遍及全球。
《蝴蝶君》以冷战背景下一位法国外交官与一位中国京剧旦角演员之间敷演的一出间谍迷案为“本事”,以著名歌剧《蝴蝶夫人》作为颠覆的原型创作而成,着力探索的是民族与种族、东方与西方、性别与政治、身份与认同,乃至殖民与后殖民等等重大文化命题。可以说兼具了学院与民间、精英与大众的审美趣味和关注热点。
“黄哲伦有可能成为自阿瑟·米勒后在美国的公众生活中第一个重要的剧作家,而且,很有可能,他还是最好的剧作家。”
——《时代》周刊
“《蝴蝶君》有时会被认为是一部反美国的戏剧,是对西方支配东方,男人支配女人的模式化观念的一种谴责和反对。恰恰相反,我把它看成是对各方的一个请求,希望它能穿透我们各自的层层累积的文化的和性的误识,为了我们相互的利益,从我们作为人的共同的和平等的立场出发,来相互真诚地面对对方。”
——黄哲伦
“希望这个剧本能够帮助更多的中国人认识到我们是谁,同时也认识到把我们变成我们的‘他们’是谁。”
——张生
与其将男女之性别对立起来, 我倒觉得不如将阴阳之气质对立起来。 女子可以是凶悍万分的铁T, 男人可以是搔首弄姿的妖男。 无论如何你的阴阳气质只要能与一群人或者某个人中和平衡,便不是什么差事。 以下为摘抄书本内容: “Vieni,vieni! Ah!Dolce notte! Tutto estatico ...
评分 评分相信很多人都和我一样 看到这本书的原因是 因为看过同名的电影 看过这本书之后 才知道原来戏剧在最前面 电影非常精彩 但是少了一些剧本里面的细节和张力 看过剧本之后 会感觉到西方人对中国的感悟 以及看起来非常难以想象却依然可以在某些西方人头脑中成立的谬论 比如中国人...
评分 评分谁是谁的蝴蝶夫人 转自10.07.28 深圳晚报 文:储劲松 停电的雨夜,烛光幽微,我贪婪地读着黄哲伦的话剧剧本《蝴蝶君》。除了莎士比亚的《麦克白》和《哈姆雷特》、老舍的《茶馆》、曹禺的《雷雨》这寥寥的几部,这些年我几乎没读过其他话剧,不耐烦那冗长的对话。漂浮是现代...
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