具体描述
Movie fans eagerly await each year's new edition of Screen World, the definitive record of the cinema since 1949. Volume 55 provides an illustrated listing of every American and foreign film released in the United States in 2003, all documented with more than 1,000 photographs. The 2004 edition of Screen World features such notable films as Peter Jackson's The Lord of the Rings: The Return of the King, which won all 11 Academy Awards it was nominated for, including Best Picture, tying a record; Clint Eastwood's Mystic River, which won Academy Awards for Best Actor Sean Penn and Best Supporting Actor Tim Robbins; Sofia Coppola's Lost in Translation, Academy Award-winner for Best Original Screenplay; and Peter Weir's Master and Commander: The Far Side of the World. Also featured are Patty Jenkins' Monster, featuring Academy Award-winner for Best Actress Charlize Theron, and independent successes such as Gurinder Chadha's Bend It like Beckham and Tom McCarthy's The Station Agent. As always, Screen World's outstanding features include: photographic stills and shots of the four Academy Award-winning actors as well as all acting nominees; a look at the year's most promising new screen personalities; complete filmographies - cast and characters, credits, production company, date released, rating and running time; and biographical entries - a priceless reference for over 2,400 living stars, including real name, school, and date and place of birth. Now featuring 16 pages of color photos
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读后感
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用户评价
老实说，我最初对这本年鉴抱有的期望其实是建立在对“2004年”这个时间节点的迷恋之上的，我期待能找到一些关于当年那些现象级大片的详尽数据和独家幕后照。然而，这本书带给我的惊喜恰恰在于它的“广度”而非仅仅是“深度”。我惊喜地发现，它并没有把所有的篇幅都集中在那些好莱坞的超级制作上，而是花了相当大的篇幅去关注了欧洲和亚洲的一些新兴导演和他们的作品。这种国际化的视野在那个年代的美国出版物中是相当难得的。比如，其中有一部分专门介绍了几部来自韩国和法国的艺术电影的导演访谈，那些问题问得极其刁钻和专业，直指创作的核心困境，而不是那种流于表面的“你如何看待这部电影的成功？”之类的客套话。我当时就立刻在笔记本上记下了好几个导演的名字，并开始着手寻找他们的早期作品。这本书的排版风格也很有意思，虽然整体是传统的双栏布局，但在介绍不同国家或类型电影时，会巧妙地运用不同色调的背景色块，这种视觉上的区分既保持了严肃性，又不至于过于沉闷。它成功地平衡了信息密度和阅读体验，是一本真正为影迷而不是为票房报告员准备的年鉴。
评分从一个纯粹的阅读体验角度来看，这本书的“沉浸式学习”效果是无与伦比的。我发现自己阅读它的过程更像是一种“互动”而非“被动接收”。每读完一个板块，我都会情不自禁地拿起遥控器，去翻找当年上映的电影碟片，试图将书本上的文字描述与我记忆中的画面进行比对和印证。例如，当它描述某位导演在处理特定镜头时的心理挣扎时，我会立刻暂停当前的阅读，去重温那个镜头，试图理解文字中暗示的那些微妙的镜头语言和剪辑选择。这种循环往复的查证过程，极大地加深了我对那一年电影创作的理解深度。它不仅仅记录了“发生了什么”，更重要的是解释了“为什么会那样发生”。而且，这本书的索引系统做得极为详尽，对于查找特定演员或技术人员的参与作品非常方便，这对于像我这样喜欢做交叉引用研究的读者来说，简直是效率神器。总而言之，这本书提供的价值是多维度的：它既是历史记录，也是教学案例，更是一份激发灵感的源泉。
评分这本《Screen World 2004 Film Annual》真是一本让人爱不释手的宝典！我是在一个阴雨绵绵的周末偶然在旧书店里发现它的，当时它静静地躺在一堆泛黄的杂志中间，封面带着一种独特的年代感。我拿起它的时候，立刻被那种厚重且扎实的印刷质感所吸引。你知道，现在的很多年鉴为了追求轻薄，牺牲了纸张的质量，但这本书完全没有这个问题。每一页都散发着老派电影杂志特有的墨香，那种味道本身就是一种情怀。我当时并没有太在意里面具体报道了哪些电影，更多的是被它作为一种时间胶囊的价值所打动。翻开它，就像是直接搭乘时光机回到了2003年末到2004年初的那个电影世界。我记得我当时主要关注的是那些长篇的幕后故事特写，那些文字描述得极其生动，仿佛能让人身临其境地感受到片场的热闹与艰辛。尤其是一些关于独立电影制作的专题报道，写得非常深入且富有洞察力，完全不是那种肤浅的宣传稿可以比拟的。它不是简单地罗列票房数字，而是真正去探讨了当时电影工业的脉搏和艺术走向。对我来说，它更像是一本值得反复品味、随时可以从中汲取灵感的工具书，而不是快消品。
评分这本2004年的特刊，在摄影和视觉呈现上，有着一种令人怀旧的质感。它不是那种追求超高清数码照片的清晰度，而是保留了胶片时代特有的颗粒感和柔和的阴影过渡。我尤其喜欢它对“片场照”的处理方式。很多照片都不是那种摆拍的宣传照，而是捕捉到了演员和工作人员在拍摄间隙的真实状态——有人在抽烟，有人在对着对讲机大喊，有人在专注地阅读剧本。这些瞬间的捕捉，比任何官方宣传片都要来得有力量。其中有一组关于某部大制作历史片布景搭建的照片，从地基到最终装饰，一步步展示了场景的构建过程，那种工程学的严谨感和艺术家的想象力结合得非常完美。阅读这些图像时，我感觉自己仿佛手里拿着的不是一本书，而是一张张来自过去现场的黑白或彩色胶片。这种对视觉细节的坚持，让它远超了一般的行业报告，提升到了艺术档案的级别。
评分购买《Screen World 2004 Film Annual》对我来说，更像是一种对电影史研究的“仪式感”的满足。我是一名业余的电影历史爱好者，尤其钟爱研究特定年份的行业生态变化。这本书在介绍当年电影工业的关键人物时，做得极其到位。它不像某些年鉴那样只列出名字和头衔，而是会附带一些关于这些制片人、编剧、乃至特效总监的职业生涯的关键转折点的简短分析。我特别欣赏它对“幕后英雄”的关注。我记得有一篇小小的侧记，是关于一位当时在业内默默无闻但技术非常超前的CGI技术指导，他参与了那一年某部科幻大片的动作捕捉工作，文章详细描述了他们如何克服技术瓶颈，并预测了他未来在行业中的地位。结果后来回看，这位技术指导果然在接下来的几年里大放异彩，这本年鉴的判断力简直是超前的！阅读这本书时，我必须放慢速度，因为信息量实在太大，而且很多术语和背景知识需要我停下来去查证，这正是它作为一本“年鉴”的价值所在——它不是用来快速消化的，而是用来深入挖掘的基石。
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