民国之际，西风东渐，新式的戏剧逐渐走入了人们的视野，民国戏剧人倾注满腔心血，力图开拓新的戏剧园地。春柳社成员李叔同、欧阳予倩、王钟声，开其先声，改编戏剧，宣扬革命，启迪民智，曲线救国‘新民社郑正秋、民鸣社张石川辈，使戏剧步入商业化的轨道，五四时期，左翼作家曹禺、洪深、田汉、夏衍、郭沫若辈，创作具丰，反映时期，探索前卫，丰富了戏剧舞台；在抗战时期，话剧界涌现了大批救亡话剧，鼓舞了全国军民的抗战热情，但话剧事业扔艰难躇行；直到20世纪50年代，老舍系列话剧的问世，中国话剧迎来了新的春天。剧人与剧社几经浮沉，而剧作者的人生亦如他们的创作一样传奇，生活中的舞台上演的剧目同样精彩，悲欢离合、阴晴圆缺，令人唏嘘感叹、扼腕叹息。
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莎翁说过，世界就是个大舞台，男男女女都是演员。剧作家们又何尝不是戏里戏外、人世沧桑呢。
评分莎翁说过，世界就是个大舞台，男男女女都是演员。剧作家们又何尝不是戏里戏外、人世沧桑呢。
评分莎翁说过，世界就是个大舞台，男男女女都是演员。剧作家们又何尝不是戏里戏外、人世沧桑呢。
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评分莎翁说过，世界就是个大舞台，男男女女都是演员。剧作家们又何尝不是戏里戏外、人世沧桑呢。
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