第1章 蠟染藝術概述1.1 蠟染藝術的概念1.1.1 現代蠟染的概念1.1.2 中國古代蠟染的概念1.1.3 中國少數民族蠟染的概念1.1.4 外國蠟染的概念1.2 蠟染藝術與文化1.2.1 蠟染藝術與民族文化1.2.2 蠟染藝術與世界文化1.2.3 蠟染藝術與實用文化1.2.4 蠟染藝術與審美文化第2章 蠟染藝術的曆史2.1 蠟染藝術起源諸說2.1.1 起源於中國說2.1.2 起源於印度說2.1.3 起源於爪哇說2.1.4 起源於埃及說2.1.5 起源多元說2.2 中國蠟染藝術的曆史2.2.1 染色創始時期(秦代之前)2.2.2 蠟染産生時期(秦漢時期)2.2.3 蠟染成熟時期(隋唐時期)2.2.4 蠟染轉變時期(宋明時期)2.2.5 蠟染民間化時期(明清至今)2.3 外國蠟染藝術的曆史第3章 中國蠟染藝術3.1 中國蠟染藝術的類型3.2 中國蠟染藝術的分布區域3.2.1 貴州地區蠟染3.2.2 雲南地區蠟染3.2.3 湖南地區蠟染3.2.4 四川地區蠟染3.2.5 海南地區蠟染3.2.6 廣西地區蠟染3.3 中國蠟染藝術的民族類型3.3.1 苗族蠟染3.3.2 瑤族蠟染3.3.3 布依族蠟染3.3.4 仡佬族蠟染3.3.5 佯傢蠟染3.3.6 彝族蠟染3.3.7 土傢族蠟染3.3.8 白族蠟染3.3.9 水族蠟染3.3.10 佘族蠟染第4章 外國蠟染藝術4.1 亞洲地區蠟染4.1.1 日本蠟染4.1.2 韓國蠟染4.1.3 印度尼西亞蠟染4.1.4 馬來西亞蠟染4.1.5 泰國、越南、新加坡蠟染4.1.6 印度蠟染4.1.7 斯裏蘭卡蠟染4.1.8 伊朗蠟染4.1.9 土耳其蠟染4.1.10 敘利亞與阿富汗等國蠟染4.2 非洲地區蠟染4.2.1 埃及蠟染4.2.2 塞舌爾群島蠟染4.2.3 尼日利亞蠟染4.2.4 塞內加爾與象牙海岸蠟染4.2.5 加納蠟染4.2.6 馬裏與幾內亞蠟染4.3 歐洲地區蠟染4.3.1 荷蘭蠟染4.3.2 英國蠟染4.3.3 比利時、德國蠟染4.4 美洲地區蠟染第5章 蠟染藝術與工具材料5.1 蠟染藝術與織物5.1.1 蠟染織物的曆史5.1.2 蠟染織物的類型與特點5.1.3 蠟染織物與蠟染藝術效果5.2 蠟染藝術與染料5.2.1 蠟染染料的曆史5.2.2 蠟染染料的類型與特點5.2.3 蠟染染料與蠟染藝術效果5.3 蠟染藝術與蠟材5.3.1 蠟染蠟材的曆史5.3.2 蠟染蠟材的類型與特點5.3.3 蠟染蠟材與蠟染藝術效果5.4 蠟染藝術與工具5.4.1 蠟染工具的曆史5.4.2 蠟染工具的類型與特點5.4.3 蠟染工具與蠟染藝術效果第6章 蠟染藝術與製作工藝6.1 蠟染製作工藝概述6.1.1 蠟染製作工藝的曆史6.1.2 蠟染製作工藝的民族區彆6.1.3 蠟染製作工藝的應用價值6，2 中國蠟染製作工藝6.2.1 中國傳統蠟染製作工藝6.2.2 中國現代蠟染製作工藝6.3 外國常用的蠟染製作工藝6.3.1 外國傳統蠟染工藝6.3.2 外國現代機印蠟染工藝第7章 蠟染藝術與設計方式7.1 中國蠟染藝術傳承設計7.1.1 “原汁原味”的傳承意義7.1.2 “原汁原味”的傳承目標7.1.3 “原汁原味”的傳承方法7.2 外國蠟染藝術的藉鑒7.2.1 外國蠟染藝術的藉鑒意義7.2.2 外國蠟染藝術的藉鑒方法7.3 蠟染藝術設計與創作7.3.1 蠟染藝術設計與創作概述7.3.2 蠟染藝術設計方式7.3.3 蠟染藝術創作方式7.4 蠟染藝術與錶現技法7.4.1 施蠟技法7.4.2 肌理技法7.4.3 染色技法第8章 蠟染藝術與美學賞析8.1 賞析之析：蠟染藝術的賞析概述8.2 悅目之美：蠟染藝術的美學形式8.2.1 蠟染藝術的造型之美8.2.2 蠟染藝術的色彩之美8.2.3 蠟染材質與技巧之美8.3 悅心之美：蠟染藝術的美學意蘊8.3.1 錶情達意的內涵之美8.3.2 美化生活的應用之美8.4 悅情適意之美：蠟染藝術的美學意境8.4.1 情與境的情境之美8.4.2 意與境的意境之美第9章 蠟染藝術傳承與發展9.1 蠟染藝術現狀9.1.1 中國蠟染藝術現狀9.1.2 外國蠟染藝術現狀9.2 蠟染藝術傳承現狀分析與方法探索9.2.1 蠟染藝術傳承現狀分析9.2.2 蠟染藝術傳承方法探索9.3 蠟染藝術發展現狀分析與方法探索9.3.1 蠟染藝術發展現狀分析9.3.2 蠟染藝術發展方法探索第10章 蠟染藝術作品附圖10.1 中國蠟染藝術10.2 外國蠟染藝術10.3 蠟染藝術教學實踐參考文獻後記作者簡介
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