具体描述
作者简介
土耳其作家奥尔罕·帕慕克是享誉国际的土耳其文坛巨擘。1952年出生于伊斯坦堡，在伊斯坦布尔科技大学主修建筑。
1979年第一部作品《塞夫得特州长和他的儿子们》得到《土而其日报》小说首奖，并在1982年出版，1983年再度赢得奥尔罕·凯马尔小说奖。
1983年出版第二本小说《寂静的房子》，并于1991年获得得到欧洲发现奖，同年出版法文版。
1985年出版第一本历史小说《白色城堡》，这本小说让他享誉全球，纽约时报书评称他：“一位新星正在东方诞生——土耳其作家奥尔罕.帕慕克。”这本书荣获1990年美国外国小说独立奖。
1990年出版《黑书》是一个里程碑，这本小说让他在土耳其文学圈备受争议的同时也广受一般读者喜爱。法文版获得了法兰西文化奖。1992年他以这本小说为蓝本，完成《隐蔽的脸》的电影剧本。
1997年《新人生》一书的出版在土耳其造成轰动，成为土耳其历史上销售速度最快的书籍。
1998年《我的名字叫红》出版，这本书确定了他在国际文坛上的的文学地位；获得2003年都柏林文学奖，这个奖奖金高达10万欧元，是全世界奖金最高的文学奖，同时还赢得了法国文艺奖和意大利格林扎纳.卡佛文学奖。
2002年作者发表小说《雪》，获得畅销，并选入2004年的《纽约时报书评》“年度好书”。此书成为作者四年后获得诺贝尔文学奖的重要砝码。
2005年作者凭新作《伊斯坦布尔》获诺贝尔文学奖提名，据传仅以微弱劣势输给了英国著名剧作家哈罗德.品特。同年获得德国书业和平奖。
2006年10月12日战胜夺标呼声颇高的叙利亚诗人阿杜尼斯、美国小说家菲利普.罗斯、卡罗尔.奥茨、以色列小说家阿莫司.奥兹、韩国诗人高银以及加拿大女作家玛格丽特.阿特伍德等人，获得本年度诺贝尔文学奖。获奖理由是“在寻找故乡的忧郁灵魂时，发现了文化碰撞和融合中的新象征”。
他的作品已被译成40多种语言出版。文学评论家把他和普鲁斯特、托马斯·曼、卡尔维诺、博尔赫斯、安伯托·艾柯等大师相提并论。
目录信息
读后感
一个三十岁已有未婚妻不久将订婚的有钱幸福男人，在街上橱窗外看见了一位18岁且是他母亲远房亲人的女儿，她的修长、漂亮、纯真激起了他男人原始的强烈的欲望，他们热烈的投入到性爱中，如胶似膝。他是那么喜欢她身上的气息，喜欢进入她身体的感觉，喜欢和她在一起时的幸福。她...
评分这个世界上，没有被经历过的人生、没有被唏嘘过的爱情、以及没有被讲述过的故事，可能已经没有了，所有该发生的故事都已经发生了，所有的故事都被世世代代讲故事的人重复了不知道多少遍了。 正式因为所有故事都是我们曾经经历的或者我们即将经历的，我们才会读故事。 这本书，...
评分无法过多指望。因为在帕慕克所描绘的世界中，爱情一如既往地只是一些珍稀的光线。发生于刻意为之的偶然，摇曳在无数纷乱分裂的时刻里，被苦楚的主人公迷惘而无望地追寻着，终于在最后的时刻以我们读者能预料到的方式于黑暗中悲戚收场。回溯帕慕克讲述的诸多故事，作者的个...
评分前几日，看到了一个偶然的评论，评书人的文字温和又平易，字里行间还透露出来一股长时间的日积月累的哲思的沉稳气味。看她说有生之年只有两本爱情小说打动过她，一是杜拉斯的《情人》，二便是这本纯真博物馆。 《情人》我倒是读过，不过这本《纯真博物馆》，因...
评分在我的一生中，只读过两本让我真正感动的爱情小说，一本是杜拉斯的《情人》，另外一本就是这本《纯真博物馆》。 读《情人》的时候，我20岁，读《纯真博物馆》，我已经四十岁了。 我在想，假如一个人到了四十岁还可以被一本关于爱情的作品感动得彻夜难眠，在读到最后那句，让...
用户评价
这部作品以其细腻入微的笔触，构建了一个令人心神俱往的叙事空间。作者对人物内心世界的刻画，简直达到了洞若观火的境界，每一个细微的情感波动，每一次不经意的眼神交汇，都被捕捉并放大，呈现在读者眼前。我仿佛跟着主角们一起经历了那些漫长而又倏忽即逝的岁月，那些关于爱与失去的永恒主题，通过一系列看似日常却又蕴含深意的事件徐徐展开。叙事节奏的掌控堪称一绝，时而如涓涓细流，缓慢而温柔地渗入心底；时而又似山洪暴发，将情感推向高潮，让人喘不过气来。特别是对特定年代社会风貌的描摹，那种带着怀旧色调却又无比真实的质感，构建了一个令人信服的背景板，让故事中的人物活动显得更加有血有肉。阅读过程中，我常常需要停下来，反复咀嚼那些富有哲理的段落，它们并非空泛的说教，而是从主角们的亲身经历中提炼出来的智慧结晶，让人在感动之余，更能获得深刻的启示。整体而言，它是一部需要沉下心来细细品味的佳作，每一页都充满了等待被发现的惊喜。
评分坦白说，这本书的语言风格是极其华丽且充满韵律感的，初读时我甚至需要放慢速度，像品尝陈年佳酿一般，才能完全领会其中蕴含的深意。作者似乎对词语的搭配有着近乎偏执的追求，那些比喻和象征手法层出不穷，构建了一个多层次的意义网络。读起来，更像是在欣赏一幅用文字绘制的印象派画作，色彩斑斓，意境深远，需要读者主动去填补和解读留白的部分。这种高度的文学性，无疑提升了作品的格调，但同时也对阅读者的专注度提出了更高的要求。我特别欣赏作者如何将宏大的主题，巧妙地融入到那些微不足道的日常琐事之中，比如一次不期而遇的街角，一封未曾寄出的信件，都可能成为撬动整个故事结构的关键支点。它不满足于讲述一个故事，更像是在探讨一种存在的方式，一种对美好事物永不熄灭的向往。这种艺术上的野心和完成度，使得这本书超越了一般的通俗小说范畴，具有了持久的讨论价值。
评分最让我震撼的是作者对于“执念”这一主题的探讨深度。这不是一个简单的爱情故事，而是一场关于时间、记忆与占有欲的复杂博弈。主角们对逝去时光的留恋，对特定情感状态的固守，被描绘得既令人心酸又引人深思。它迫使我反思自身对于“完美瞬间”的定义与追求。故事中的人物仿佛都背负着某种难以言喻的宿命感，他们不断地在现实的残酷与理想的彼岸之间摇摆、挣扎。这种对人性的深刻洞察，让我在阅读过程中产生了一种强烈的共情——那种想要抓住些什么，却又眼睁睁看着它们流逝的无力感，被刻画得入木三分。它没有给出简单的答案，而是将这份沉甸甸的哲学思考抛给了读者自己去消化。这是一部关于如何与不完美共存，如何与逝去和解的教科书式的文本。
评分这本书的结构精巧得令人赞叹，它不是一条直线叙事，更像是一张由无数细密丝线编织而成的网，每一个章节的插入都恰到好处，既推进了主线，又丰富了侧翼的肌理。作者在时间轴的处理上展现了非凡的功力，过去与现在的交织、回忆与现实的穿插，处理得极其流畅自然，没有丝毫的生硬感。这种非线性的叙述方式，反而更贴合人类记忆的运作模式——碎片化、跳跃性，却又在某个核心情感上紧密相连。读者需要保持高度的警觉性，才能跟上作者在不同时空节点间快速切换的节奏。我尤其欣赏那些看似无关紧要的“插叙”或“旁白”，它们往往是解开后续情节谜团的关键线索，体现了作者布局的深谋远虑。读完之后，合上书本，脑海中浮现的不是单一的故事情节，而是一个完整的、有着自己呼吸和生命力的世界模型。这种建筑般的叙事结构，是这本书最令人称道之处。
评分我必须提到这本书在氛围营造上的成功，它成功地创造了一种独特的“场所感”。读者仿佛能清晰地闻到空气中弥漫着的旧物特有的灰尘气息，感受到光线穿过百叶窗投下的斜影。这种极具感官冲击力的描写，使得故事的发生的地点本身，成为了一个不可或缺的角色。作者对于细节的描摹达到了令人发指的程度，无论是家具的材质、衣物的褶皱，还是街道上行人的衣着打扮，都经过了严谨的考证和艺术化的处理。这种对物体的偏爱，似乎暗示着对“物证”的依赖——通过保存物品来对抗时间的消磨。这种对物质世界的专注，反衬出人类情感的脆弱与短暂。结果就是，阅读体验非常沉浸，仿佛我不是在读一本印刷品，而是置身于那个充满历史痕迹和个人情感投射的空间之中，感官被极大地调动起来，久久不能散去。
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