具体描述
The publication of James Joyce's Dubliners in 1914 was the result of ten years battling with publishers, resisting their demands to remove swear words, real place names and much else. Although only twenty-four when he signed his first publishing contract for the book, Joyce already knew its worth: to alter it in any way would "retard the course of civilization in Ireland." Joyce's aim was to tell the truth-- to create a work of art that would reflect life in Ireland at the turn of the last century and by rejecting euphemism, to reveal to the Irish their unromantic reality, which would lead to the spiritual liberation of the country. Each of the fifteen stories offers glimpses into the lives of ordinary Dubliners-- a death, an encounter, an opportunity not taken, a memory rekindled - and collectively they paint a portrait of a nation. This edition is introduced and annotated by Jeri Johnson, who gives a witty and informative insight into the context, meanings, and reception of Joyce's work.
作者简介
詹姆斯·乔伊斯(James Joyce，1882—1941)，爱尔兰作家、诗人。1882年2月2日出生于都柏林，1941年1月13日卒于瑞士苏黎世。他是意识流文学的开山鼻祖，其长篇小说《尤利西斯》成为意识流文学的代表作，是二十世纪最伟大的小说之一。他一生颠沛流离，辗转于的里雅斯特、罗马、巴黎等地，多以教授英语和为报刊撰稿糊口，又饱受眼疾折磨，到晚年几乎完全失明。但他对文学矢志不渝，勤奋写作，终成一代巨匠。
目录信息
读后感
什么是小说和什么是好的小说，这是两个问题。前者智者见者，而且可以有若干种分类，但对于后者，有而且只有一个本质用来衡量：洞察人性的幽微与复杂。伟大、卓越和经典的小说，在我看来，至少还有一个致命的因素：卓越的前瞻性。 《都柏林人》不仅符合这以上特质，且还有两个不...
评分乔伊斯自言是以“一种处心积虑的卑琐的文体”写作本书，这是我看完后才得知的。是的，跟<尤利西斯>相比的确称得上是。 第一人称叙述只存在于并完全占据了童年部分的三篇小说，可以说是对角色意识最全知的三篇。乔伊斯也很理所当然地捉住了这个机会，一照面就更为直接地向读者...
评分什么是小说和什么是好的小说，这是两个问题。前者智者见者，而且可以有若干种分类，但对于后者，有而且只有一个本质用来衡量：洞察人性的幽微与复杂。伟大、卓越和经典的小说，在我看来，至少还有一个致命的因素：卓越的前瞻性。 《都柏林人》不仅符合这以上特质，且还有两个不...
评分大学时候翻过《尤利西斯》，五六十页的样子，没有耐性读完。日常生活中你留给别人的第一印象很关键，好恶常由此决定。读书，与作家相遇，也是这个道理。80年代生人大都不喜鲁迅，一定程度是学生时代逢先生作品必要背诵留下的阴影。初看《尤利西斯》，宛如天书，我甚至想自...
评分In literature, a symbol is a thing that stands for or suggests something else by reason of relationship, association, convention or accidental resemblance, especially a visible sign of something invisible. ［1］ Sometimes, symbols are created by the artists...
用户评价
这本集子读下来，着实让人体会到一种深入骨髓的、难以名状的“滞涩感”。它不是那种情节跌宕起伏、引人入胜的小说，更像是对日常生活中那些稍纵即逝的瞬间进行的极其精微的解剖。我尤其钟爱那种弥漫在字里行间的，对“清醒”与“麻木”之间微妙界限的捕捉。比如，某篇里描述的那场宴会，表面上是觥筹交错，人声鼎沸，但细看之下，每个人似乎都困在了一个透明的、谁也无法触及的玻璃罩里。那种渴望连接却又无力靠近的疏离，那种被生活琐事和自身弱点层层包裹的窘境，是如此真实，以至于读完后，我需要停下来，静静地感受一下自己呼吸的频率是否正常。作者的笔触如同手术刀般精准，毫不留情地揭示了人物内心的幽暗与矛盾，却又带着一种近乎怜悯的温情，让人在感到刺痛的同时，又忍不住想更深地挖掘下去。这种复杂的阅读体验，实在难以用简单的“好”或“不好”来概括。
评分我发现，阅读这本书的过程，更像是一场在薄雾中徒步的旅程，你看不清远方，只能专注于脚下湿滑的石板路和耳边若有若无的鸟鸣。每一次“顿悟”——如果可以称之为顿悟的话——都不是宏大的启示，而是对某个微小场景的极致放大，比如一个眼神的闪躲，一句未说出口的歉意，或者窗外持续不断的雨声。这种写作手法极其考验读者的耐心，它要求你放下对“故事线”的执念，转而沉浸于“氛围”的营造。最让我印象深刻的是，它成功地将城市（或者说那个特定的地域背景）塑造成了一个活生生的、有呼吸感的角色，这个角色既是所有人物悲剧的背景板，也是他们逃不脱的宿命。这种将环境心理化、将人物命运地理化的处理，非常高明，使得那些看似平淡无奇的对话，都蕴含了巨大的张力和未爆破的能量。
评分对我来说，阅读这套作品更像是一次对“时代精神”的考古挖掘。它不是通过宏大的历史叙事，而是通过一群特定地域、特定阶层的人的日常交往、心照不宣的默契和彼此间的疏离感，精确地复原了那个时代的精神气候。里面的人物似乎都带着一种共同的“病症”——对现状的某种不满足，但又集体性地失去了采取行动的意志力。他们生活在一种被自己塑造的平庸的囚笼里，外界的诱惑或危机都无法真正触动他们。作者没有用道德审判的笔法去批判，而是以一种近乎纪录片式的冷静，记录了这种“精神的停滞”。这种对时代心理解剖的深度和广度，使得这部作品超越了简单的地域文学范畴，成为了一份关于现代人“存在状态”的经典注脚，值得反复品味和对照自身。
评分这本书的语言风格，简直是一种奇特的混合体：既有古典文学的精致考究，又带着一种现代都市人特有的、近乎犬儒主义的讽刺。我特别欣赏作者在处理人物内心独白时的那种跳跃性思维，它往往不是线性的逻辑推演，而是情绪和记忆的碎片化闪回。读起来，有时会让人感到略微的眩晕，因为你必须不断地在表面的平静和深层的暗流之间切换视角。举个例子，某篇结尾处，那个看似圆满的收束，实际上像是在一个完美光滑的球体上轻轻戳出了一个细微的裂痕，你知道只要稍加用力，整个结构就会瓦解。这种“克制到极致的爆发力”，是很多当代作家所追求却难以企及的艺术高度。读完后，我感觉自己像刚做完一次深入的心理分析，被看透了，却又无可指摘。
评分说实话，第一次捧起这书时，我对这种聚焦于日常生活琐碎的叙事有些不以为然，总觉得缺少了点“史诗感”或“戏剧性”。然而，随着阅读的深入，我开始意识到，真正的史诗可能就隐藏在这些无人问津的日常里。那些被“困住”的人物，他们没有经历惊天动地的事件，但他们内心的挣扎、对自由的渴望与对现状的妥协，其深刻程度丝毫不亚于任何历史洪流中的英雄。这种对“小人物”的专注，反而提供了一种更具普适性的观察视角。它迫使我反思自己生活中的那些“堵塞点”——那些因为胆怯、习惯或社会压力而错失的机会。这本书的价值不在于提供答案，而在于它精准地描摹了“提问”本身，将人性的普遍困境以一种内敛、克制到近乎冷峻的姿态展现出来。
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