具体描述
本书收有关汉卿戏剧著作中与今义不同的词语6130条,内容涉及风俗习惯、典章制度、方言土语、外来词语、戏曲用语等。
梨园撷英：中国戏曲人物志 书籍简介 《梨园撷英：中国戏曲人物志》并非仅仅是一部简单的演员名录或剧目总汇，而是一部深入剖析中国戏曲艺术核心——“人”的精魂的百科全书式著作。本书以宏大的历史视野和精微的文本考据，系统梳理了自元代杂剧至当代戏曲舞台上，塑造过的数以万计的经典、传奇乃至被湮没的舞台形象。它超越了对单一剧种的偏执，将京剧、昆曲、越剧、川剧、豫剧等流派纷呈的艺术舞台视为一个整体，力求展现中国戏曲人物形象的谱系、演变及其深层文化意蕴。 本书的独特价值在于其“人物志”的结构。全书按人物身份、性格特质和历史原型进行分类，而非简单的按剧目或时代排序。这种编排方式，旨在揭示不同时代、不同地域的创作者在面对相似人性母题时，所产生的艺术共鸣与地域性变异。 第一卷：帝王将相与权力幻象 本卷聚焦于历史舞台上最常出现的权力中心人物群体。它探讨了帝王形象的嬗变，从唐玄宗的“情痴”到曹操的“奸雄”，再到秦始皇的“暴戾”。重点分析了戏曲如何通过脸谱、身段和唱腔，对历史人物进行“舞台化重塑”，以服务于当下的道德评判或政治隐喻。 核心议题： “圣君”的塑造与解构： 探讨戏曲舞台上“明君贤相”的刻板化塑造与对其神性光环的逐步消解过程，特别是对“包公”这一司法象征的地域性解读差异。 权臣的复杂性： 深入剖析“奸臣”形象的审美标准，如何从早期的扁平化脸谱（如秦桧的黑脸）发展到更具心理深度的描摹（如《搜孤救孤》中的程婴的隐忍与布局）。 战争与英雄： 梳理“武将”人物的程式化表演，分析“出将入相”的艺术技巧，以及在不同剧种中，对“忠义”二字的音乐化处理方式。 第二卷：才子佳人与情爱伦理 这是戏曲舞台上最富有人气与生命力的部分。本卷细致考察了从梁山伯、祝英台到贾宝玉、林黛玉等经典爱情人物的文学原型与舞台演绎的差异。本书着重分析了“才子”的“困境”——如何以其才华对抗世俗的束缚，以及“佳人”如何通过“焚稿”、“投江”等悲剧性结局实现对自我价值的最终确认。 核心议题： “才子”的程式化： 探讨“才子”在不同时期唱腔中的韵味变化，例如早期昆曲中婉转的吟咏与后期京剧中激越的宣泄。 “闺门旦”的心理空间： 细致描摹“闺门旦”从初试啼声的懵懂到最终幻灭的全部心路历程，特别是对“病中唱”和“哭戏”的声腔结构分析。 民间爱情的张力： 关注那些源自民间故事的爱情形象（如《白蛇传》中的白素贞），探讨她们如何跨越物种或阶级的界限，其悲剧性来源于社会体制而非个人过失的戏剧结构。 第三卷：侠义之士与草莽英雄 本卷将目光投向了江湖与底层。本书认为，戏曲中的“侠”与“义”是民间社会对公平正义的集体想象的投射。从《水浒传》的群像到个体游侠，本书对这类人物的塑造进行了细致入微的考察。 核心议题： “打戏”的程式与内涵： 分析武生、武旦在“打戏”中体现的功架与情绪张力，探讨这些动作如何超越杂技，成为人物性格的直接表达。 绿林好汉的道德模糊： 探讨戏曲如何处理梁山好汉的“反”与“忠”的矛盾，特别是对鲁智深、李逵这类形象的喜剧化处理与悲剧性结局的并置。 市井小人物的生存智慧： 关注那些充当陪衬但至关重要的底层形象，如店小二、媒婆、老妪，分析他们如何以滑稽或世故的方式推动主要情节发展，体现了戏曲的烟火气。 第四卷：神魔鬼怪与超验世界 戏曲中的神仙、妖魔、鬼怪不仅是奇观的制造者，更是对世俗道德进行反思的媒介。本卷研究了孙悟空、哪吒等神话人物的舞台定型，以及狐精、蛇魅等“异类”在戏曲舞台上所承担的“情欲”或“诱惑”的原型功能。 核心议题： 神怪的脸谱化与人性化： 探究神仙形象（如玉皇大帝）的“官僚化”倾向，以及妖魔形象（如蜘蛛精）在情节发展中的功能性定位。 “幻术”与“法术”的视觉语言： 比较不同剧种在表现腾云驾雾、斗法斗术时所依赖的舞台道具、灯光和演员的“走边”技巧。 善恶边界的模糊： 分析那些亦正亦邪的角色（如某些道士或被贬的神仙），探讨他们如何挑战传统伦理观念。 结语：流动的舞台与永恒的人性 本书的终极目标是揭示：无论舞台上的服装、唱腔如何流变，中国戏曲人物的艺术生命力，根植于其对人类共同情感——爱恨、贪婪、忠诚、背叛——的精准捕捉和程式化提炼。本书以严谨的学术态度，辅以大量舞台实例和剧本文本分析，为研究者和戏迷提供了一部立体、详尽的中国戏曲人物群像索引。它不仅仅是“记录”，更是对这些舞台灵魂的“再发现”。
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