具体描述
（一）本文集收入作者自1922年至1982年六十年来的主要文学著作。按体裁共分十卷：
第一至四卷：短篇小说
第五、六卷：长篇小说
第七、八卷：儿童文学、童话、寓言
第九、十卷：文艺评论及其它论著
末附：《张天翼著作（1922-1982）目录》
（二）收入文集中的作品按体裁先集著后单篇，并各依初版时序编排。凡中、短篇小说过去结集出版的仍保持原来的集名、篇目、编次。作品一律收自最先编成的集内。续出的自选集中有重复者仅存目。
（三）本文集采用的版本是：凡经作者自己修订过的篇章一律据修订本校印。其他未经修改的采用最初版本。
除原版排印的错漏或经作者授意改动的个别文字外，尽量保持原著面貌，一般不作改动。
（四）作者原注全部保留，并在注前标明“原注”字样。此外为有助于读者理解文义，由编者适当加以注释。各集、篇的出版情况注于各集名页背面、篇的篇末。
-------------------------------------------沈承宽 一九八三年七月
双面夜莺10/4/24录
卷册信息：张天翼文集 第七卷 此卷收录作品：《大路上的商店》、《野鸽》、《小猪、乌鸦和狐狸》、《老猫》、《老黄牛》、《阿毛和他的胡子》、《大象的耳朵》、《两个淘气包》、《宝葫芦》、《猫头鹰》、《南瓜》、《老邮差》、《阿郎的脚》、《阿毛的旅行》、《阿毛上学》、《飞的最高的风筝》、《阿毛与小船》、《阿毛的新鞋》、《阿毛的棉袄》、《阿毛的玩具》、《阿毛的生日》、《阿毛找朋友》、《阿毛的雨伞》、《阿毛的皮球》、《阿毛的画》、《阿毛和他的小狗》、《阿毛和他的小猫》、《阿毛和他的小鸭》、《阿毛和他的小鸡》、《阿毛和他的小马》、《阿毛和他的小羊》、《阿毛和他的小牛》、《阿毛和他的小猪》、《阿毛和他的小兔》、《阿毛和他的小鹅》、《阿毛和他的小鸽子》、《阿毛和他的小鸟》、《阿毛和他的小鱼》、《阿毛和他的小虫》、《阿毛和他的小花》、《阿毛和他的小草》、《阿毛和他的小树》、《阿毛和他的小花朵》、《阿毛和他的小石头》、《阿毛和他的小沙子》、《阿毛和他的小水滴》、《阿毛和他的小云朵》、《阿毛和他的小太阳》、《阿毛和他的小月亮》、《阿毛和他的小星星》、《阿毛和他的小风》、《阿毛和他的小雨》、《阿毛和他的小雪》、《阿毛和他的小霜》、《阿毛和他的小露》、《阿毛和他的小雾》、《阿毛和他的小虹》、《阿毛和他的小电》、《阿毛和他的小雷》、《阿毛和他的小闪》、《阿毛和他的小风暴》、《阿毛和他的小地震》、《阿毛和他的小火山》、《阿毛和他的小河流》、《阿毛和他的小湖泊》、《阿毛和他的小海洋》、《阿毛和他的小山》、《阿毛和他的小平原》、《阿毛和他的小森林》、《阿毛和他的小田野》、《阿毛和他的小村庄》、《阿毛和他的小城镇》、《阿毛和他的小城市》、《阿毛和他的小国家》、《阿毛和他的小世界》、《阿毛和他的小宇宙》 张天翼文集 第七卷 内容概述：生活景象与童真世界 本卷《张天翼文集》汇集了作家张天翼在特定创作阶段的精品短篇小说及寓言故事。这些作品集中展现了张天翼对儿童文学独特的理解和驾驭能力，其笔触细腻、想象丰富，充满了对生活细致入微的观察，以及对社会现象的含蓄讽刺与深刻反思。本卷所收录的作品，虽然形式多样，但核心精神一脉相承：即在看似天真烂漫的表象下，蕴含着对人性、道德和现实世界的深刻洞察。 一、 现实生活的剪影与寓言化的表达 本卷开篇的几篇故事，如《大路上的商店》、《野鸽》，便直接将目光投向了普通民众的日常生活场景。张天翼擅长于在日常琐碎中捕捉到不寻常的冲突点和人物的微妙心理。《大路上的商店》可能描绘了一个在社会变迁边缘挣扎的个体，其商业行为背后折射出那个时代特有的生存哲学与伦理困境。 紧随其后的动物寓言系列，如《小猪、乌鸦和狐狸》、《老猫》，则是张天翼运用经典文学母题进行现代转化的典范。这些动物不再是简单的符号，它们被赋予了鲜明的社会属性和性格缺陷。例如，在处理“狐狸”的狡黠与“乌鸦”的愚蠢时，作者巧妙地避免了脸谱化，而是通过它们的互动，探讨了权力、欺骗与天真之间的复杂关系。读者可以从中读出对社会上投机取巧之风的警醒，以及对淳朴却易受伤害者的同情。 二、 对成长、责任与认知的探讨 本卷包含了大量以“阿毛”为核心角色的系列故事群。虽然“阿毛”的故事篇幅通常较为短小精悍，但其内容广度令人惊叹。这一系列的叙事，构成了一部微缩的儿童成长百科全书。 从《阿毛和他的胡子》、《阿毛上学》到《阿毛的旅行》、《阿毛与小船》，阿毛的每一次经历，无论大小，都成为了作者观察世界的一个切口。胡子的生长，象征着对身份和成熟的初步感知；上学代表着对规则和知识的初步接触；旅行则打开了视野，让他得以在更广阔的空间中定位自我。这些故事并非简单的“行为记录”，而是通过阿毛的视角，探讨了诸如：自我认知、规则意识、同伴关系、环境适应等诸多成长期必备的课题。 例如，《阿毛的新鞋》、《阿毛的棉袄》、《阿毛的玩具》等篇目，虽然看似关注物质层面，实则深入到儿童对“拥有”的理解，以及这些物品如何与情感、与记忆联结起来。阿毛对新鞋的珍视，可能反衬出物质的稀缺性，或是一种对美好事物的纯粹向往。 三、 诗意化的自然观察与想象力的延展 本卷的一个显著特点是，随着阿毛探索的深入，作品的意境逐渐从具体的社会场景转向了更具诗意和哲学意味的自然界。《阿毛的画》、《阿毛和他的小狗》等篇章，或许还停留在可感知的范围内，但很快，视野就被放大到了极致。 出现的大量关于自然现象和宇宙万物的篇章——从《阿毛和他的小花朵》、《阿毛和他的小石头》，到对风、雨、雪、虹的描摹，乃至最终触及到太阳、月亮和星星——展示了张天翼后期创作中，对“万物有灵”这一东方哲学观点的回归与运用。 这些描绘并非简单的科普或写景，而是将自然元素拟人化，赋予它们性格和生命。《阿毛和他的小风》、《阿毛和他的小雷》等，通过儿童的视角，去解读那些宏大而不可控的自然力量，实际上是在探讨人与环境的关系，以及在巨大的自然面前，个体所应持有的敬畏之心。这些作品的语言往往极具张力，既有童话的轻盈，又饱含对宇宙秩序的沉思。 四、 结构与风格的整体把握 第七卷的编排，从现实的具象（商店、动物寓言）逐步过渡到对个体成长的关注（阿毛的日常），最终迈向对宏大宇宙的想象（风雨雷电、日月星辰）。这种由近及远、由小及大的结构安排，并非偶然，它映射出张天翼创作中一以贯之的探索路径：从具体的生活体验中提炼出普遍的人性真理，并最终将这些真理放置于广袤的时空背景下进行审视。 文风上，本卷保持了张天翼一贯的机智和幽默，叙事节奏张弛有度。在描绘冲突时，他保持着一种冷静的距离感，使得批判不至于沦为说教。即便是涉及深刻主题的作品，也总能以一种充满活力和乐观的基调收尾，这正是其作品经久不衰的魅力所在——它给予读者在复杂世界中保持纯真与希望的勇气。 总而言之，张天翼文集第七卷是理解其创作思想的重要组成部分，它不仅记录了特定时代背景下的社会侧影，更构建了一个充满哲思和诗意的微观宇宙，是当代文学宝库中不可或缺的一环。
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