A Happy Death 在線電子書 圖書標籤: 小說  存在主義  詩  藝術  文學   

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顯然我們可以斷言說，那些偉大作傢的文學作品的教益是有限的也是無限的。加繆、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福剋納、普魯斯特等人的作品無一不是如此。而事實上，我驚訝於至今都無法找到這部作品的譯文：難道我們不能斷言對它的翻譯難度實則很低，無論如何至少不會比翻譯鮑德裏亞或巴塔耶的作品的難度高麼？難道是因為它的知名度過低而使它不慎被忽略瞭麼？——顯然《局外人》等作品擁有更高的知名度。不過理由並不重要，重要的是為什麼我會如此執著於這部作品，難道是因為其中存在著某些能夠有教益的東西麼？嚴格來說不是的：我已經學會瞭如何存在，學會瞭如何去死。我之所以至今都如此執著於這部作品，那是因為它顯然是有必要被重新發明創造的：“一座房子，不是在那裏讓人住在其中的房子，而是一座在那裏讓人感到幸福的房子。”

顯然我們可以斷言說，那些偉大作傢的文學作品的教益是有限的也是無限的。加繆、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福剋納、普魯斯特等人的作品無一不是如此。而事實上，我驚訝於至今都無法找到這部作品的譯文：難道我們不能斷言對它的翻譯難度實則很低，無論如何至少不會比翻譯鮑德裏亞或巴塔耶的作品的難度高麼？難道是因為它的知名度過低而使它不慎被忽略瞭麼？——顯然《局外人》等作品擁有更高的知名度。不過理由並不重要，重要的是為什麼我會如此執著於這部作品，難道是因為其中存在著某些能夠有教益的東西麼？嚴格來說不是的：我已經學會瞭如何存在，學會瞭如何去死。我之所以至今都如此執著於這部作品，那是因為它顯然是有必要被重新發明創造的：“一座房子，不是在那裏讓人住在其中的房子，而是一座在那裏讓人感到幸福的房子。”

人物描繪細微，第一部〈自然的死〉朦朧卻深刻，隱約的血腥增添想像空間，可惜第二部麯〈自覺的死〉人物過多，模糊焦點而不知所雲，但極認同主角禁慾後的那種快樂驚奇，清靜的人生盡頭，陪伴顯得純粹無邪，與性無涉之美好。

顯然我們可以斷言說，那些偉大作傢的文學作品的教益是有限的也是無限的。加繆、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福剋納、普魯斯特等人的作品無一不是如此。而事實上，我驚訝於至今都無法找到這部作品的譯文：難道我們不能斷言對它的翻譯難度實則很低，無論如何至少不會比翻譯鮑德裏亞或巴塔耶的作品的難度高麼？難道是因為它的知名度過低而使它不慎被忽略瞭麼？——顯然《局外人》等作品擁有更高的知名度。不過理由並不重要，重要的是為什麼我會如此執著於這部作品，難道是因為其中存在著某些能夠有教益的東西麼？嚴格來說不是的：我已經學會瞭如何存在，學會瞭如何去死。我之所以至今都如此執著於這部作品，那是因為它顯然是有必要被重新發明創造的：“一座房子，不是在那裏讓人住在其中的房子，而是一座在那裏讓人感到幸福的房子。”

人物描繪細微，第一部〈自然的死〉朦朧卻深刻，隱約的血腥增添想像空間，可惜第二部麯〈自覺的死〉人物過多，模糊焦點而不知所雲，但極認同主角禁慾後的那種快樂驚奇，清靜的人生盡頭，陪伴顯得純粹無邪，與性無涉之美好。

“唯有当快乐和它相反的事物呈激烈的对立冲突时，我才能够尝到快乐的滋味”这种状态类似于加缪日后在《西西弗神话》中所提到的荒诞本质，同时也是理想与现实的困境——梅尔索所陷入的巨大荒诞。梅尔索的悲剧在于陷入逼仄的窘境却依然不放弃对希望追求。而默尔索则是明知杀人的...  

这本书在加缪的作品中好像没有其它的更有名气，但却是加缪小说的处女作，完成于他二十四岁那年，书却直至他去世后才出版。加缪也受陀思妥耶夫斯基影响比较大，处女作这篇就类似于陀氏的《罪与罚》，杀人犯罪，拿钱变富，内疚赎罪，最后死掉。小说情节很简单，哲学对话，景物描...

物质与灵魂统统匮乏的人 迷茫的活在很平凡也很贫乏的时代里 认识了所谓的“情敌”，看到了朋友 快乐是什么？ 我杀了他，拿了钱 一直在所求，但满眼是绝望 快乐是踱步在神圣又快乐的地方？ 我发现那个地方与我生活的地方没有异样 是与朋友生活在 “俯瞰世界之屋”？ 但我发现，...  

梅尔索的生活每天在咖啡味和柏油味之间来回摆荡，与他自身很疏离，他漠不关心，也远离了他陌生的心和真相。相同的事情，在其他情况下本该深深吸引他，现在他却不想再谈论，因为他正亲身体验着它们，知道他回到房间，用尽全身的力气和谨慎，去熄灭在自己内心燃烧的生命之火。P13...  

读加缪总是让我觉得很可怕，他对荒谬与虚无的描述，对人生意义的剖析常常令我反思自己的生活。是的，每一个清醒的人都会思考自己活着的意义。因为如果生命无意义，那为什么不在此刻死去，而要经历循环往复无意义的每一天后死去？难怪他说，“这世上唯一严肃的哲学问题只有一个,...