地狱之花 在线电子书 图书标签: 永井荷风  日本文学  日本  小说  物哀  文学  外国文学  短篇   

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小故事读起来尚可

作者无意对剧情的开展花费过多的心思，似乎剧情也是场景的铺垫，细节的描写而存在，读这类的纯文学最好事先看过几部早期的昭和文艺片，这样才能对作者细腻柔和以至于繁琐的笔调产生共鸣。连作者都在作品里像自嘲般称自己的场景描写过于多，而对人物的心理活动过少，但其实这就是告诉我们，他只是想表达场景的美，通过场景的美来构造人物的内心活动，甚至是掌控整篇文章，这就是作者领悟到的自然主义，同时，自幼对中日古典文化的耳濡目染，所有的场景刻画描写完全脱胎于诗词的意象，这一点在战后日本文学似乎已经成为了绝响。顺便一说，译者真的是阿拉上海宁啊，什么顺道过来弯一下，轧出了苗头，拎的清，滗调汤水，碰到这里我都自然而然用方言读过，莫名有趣，所谓译者再造之功，想来不过如此。当然这也是仁者见仁的问题了。

挑战了前三篇，就《梅雨前后》稍微好看一点，其他都不太好看。荷风事无巨细一一描述过来的写作习惯极度挑战了我的耐性；他的角色视角转换也很突兀缺乏技巧；另外至少就目前的译文来看，文字也未见得有多冶丽，最后……最主要的是，我对像他那样平庸的人生观实在没什么兴趣……

同为唯美派大师，总感觉永井荷风缺少谷崎润一郎塑造人物的能力。

作者无意对剧情的开展花费过多的心思，似乎剧情也是场景的铺垫，细节的描写而存在，读这类的纯文学最好事先看过几部早期的昭和文艺片，这样才能对作者细腻柔和以至于繁琐的笔调产生共鸣。连作者都在作品里像自嘲般称自己的场景描写过于多，而对人物的心理活动过少，但其实这就是告诉我们，他只是想表达场景的美，通过场景的美来构造人物的内心活动，甚至是掌控整篇文章，这就是作者领悟到的自然主义，同时，自幼对中日古典文化的耳濡目染，所有的场景刻画描写完全脱胎于诗词的意象，这一点在战后日本文学似乎已经成为了绝响。顺便一说，译者真的是阿拉上海宁啊，什么顺道过来弯一下，轧出了苗头，拎的清，滗调汤水，碰到这里我都自然而然用方言读过，莫名有趣，所谓译者再造之功，想来不过如此。当然这也是仁者见仁的问题了。

刊于《新京报》2010年9月11日 文/陈嫣婧 永井荷风，作为日本“唯美派文学”的鼻祖，活到80岁，隐居40年，不接受任何职位，没有妻儿，死在没有人知道的陋巷里。吉田精一说他是一个“生活得如此彻底的人”。 其实永井荷风并不是一开始就是颓废的，很多专家指出他与在他之后成...  

绽放的地狱之花 @ 平方 日本文学中颓废的文风历来盛行，永井荷风便属于这一类型，他的语言风格唯美精致，极具画面感，人物纯净，即便针对的是底层的艺妓，亦为其塑造真挚的心灵，小说中掺杂的景致描写不可或缺，透着时而明快时而阴翳的气息，这些特点很容易让人联想到谷崎润一...

不论走到何处，路都是这么狭窄，泥地又黑又湿，曲曲弯弯，似乎像小巷一样有走不通的危险。仿佛是写本书中的亲密关系本身。 困于泪水和虚荣的人，今天也常常见到。 放大感官感受，屈服自身软弱，沉溺于此刻爱欲的人生表面。 即使是人类跨越时空不能避免的通病，也让人感到厌倦啊...