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出版者:北方妇儿

作者:刘佳尚

出品人:

页数:46

译者:

出版时间:2010-3

价格:10.00元

装帧:

isbn号码:9787538541960

丛书系列:

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书海拾贝：一部穿越古今的文化之旅 书名：《风雅颂：中华传统书画艺术鉴赏与实践》 内容简介： 第一部分：翰墨丹青的千年流韵 《风雅颂：中华传统书画艺术鉴赏与实践》并非仅仅是一本关于书画技巧的入门手册，它更像是一座精心搭建的文化桥梁，连接着当代读者与中国数千年的艺术瑰宝。本书旨在深入剖析中国传统书画艺术的内在精神、美学思想及其发展脉络，引导读者在欣赏作品的同时，领悟其中蕴含的哲学意境与人文情怀。 一、 笔墨的哲学基础：从“六书”到“气韵生动” 本书伊始，便详尽阐述了中国书画艺术赖以生存的哲学基石——“六书”的演变与应用。我们不仅会追溯汉字起源的象形、指事、会意等造字原理，更会重点探讨篆、隶、楷、行、草五体书法的结构美学与时代特征。例如，在解读颜体的端庄雄浑时，会联系到唐代国风的盛世气象；而在品评王羲之的“飘逸自然”时，则会深入探讨魏晋玄学对书风的影响。 核心章节聚焦于谢赫“六法论”中的“气韵生动”与“骨法用笔”。我们不再停留在表面的技法描述，而是力图揭示“气”在中国美学中的核心地位。书画中的“气”如何通过笔锋的提按顿挫、墨色的浓淡干湿来体现生命的活力与艺术家的精神状态？本书通过大量经典案例的细节分析，为读者提供了一套理解和捕捉这种无形之美的思维框架。 二、 绘画的意境营造：山水、花鸟与人物的“目遇心合” 中国绘画，特别是山水画，其精髓在于“卧游”与“可行、可望、可游、可居”的境界。本书对“南宋院体”的精微刻画与“文人画”的写意精神进行了对比性研究。 在山水部分，我们不仅展示了巨碑式山水（如荆浩、关仝）的磅礴气势，更深入解析了董源、巨然“披麻皴”背后的水墨语言。我们探讨了如何运用“留白”这一独特的东方美学手法，使画面达到“计白当黑，虚实相生”的意境。 花鸟画部分，则从北宋的工笔写实（如赵佶的“瘦金体”与花鸟画的结合）过渡到明清写意画的勃勃生机。重点分析了梅、兰、竹、菊“四君子”所承载的文人品格象征，以及如何通过寥寥数笔画出生命力的“神似”而非单纯的“形似”。 人物画的探讨则侧重于“传神写照”。从顾恺之的“以形写神”到张萱、周昉的“盛唐气象”，再到李公麟的白描技法，本书旨在说明中国人物画是如何在继承古法的基础上，融入对社会生活和个体情感的深刻洞察。 三、 工具的仪式感：纸、笔、墨、砚的物质载体 艺术的完成离不开其物质载体。本书的特色之一是对传统“文房四宝”的考究。我们不仅介绍了徽墨的传统制作工艺、宣纸的纤维结构及其对水墨渗透性的影响，更探讨了不同类型笔锋（兼毫、狼毫、羊毫）在创作中带来的不同笔触质感。这种对工具的尊重和理解，是进入传统艺术殿堂的第一步。我们倡导的不是盲目复古，而是理解材料属性，从而更好地驾驭它们，让工具服务于表达“心意”。 第二部分：实践探索与现代转化 本书的后半部分，从理论转向实践，提供了一套系统、循序渐进的练习方法，但其目标远超乎一般的技法书。 四、 习书的定性与定量：从楷书入手的“笔法正位” 针对初学者，本书强调“定法”的重要性。我们不急于求快，而是要求习练者在基础楷书（如欧阳询的险劲、褚遂良的秀逸）中，找到自己“中锋行笔”的稳定支点。每一笔画的书写，都被分解为起笔、行笔、收笔三个阶段，并配有微观结构图解。练习方法强调“临摹”与“对临”的结合，并引入了“默写”环节，以检验对字形结构的内化程度。 五、 绘画的结构与章法：写生与写意的平衡 在绘画实践中，本书提出了“先结构后意境”的渐进原则。 结构训练： 侧重于对树木的枝干结构、山石的皴法逻辑以及鸟兽的动态平衡进行专项训练。例如，在练习山水画皴法时，会引导读者思考“皴法”是如何模拟自然界中岩石的肌理和光照效果。 章法布局： 教授如何处理画面的疏密关系、主次关系，以及如何巧妙地运用印章和题款，使之成为画面不可分割的一部分，而非附加物。 六、 跨媒介的文化对话：从经典中汲取创作灵感 《风雅颂》的最终目标是激发读者的“创作”潜力。我们鼓励读者将所学的笔墨语言运用于日常生活中的记录与表达。例如，如何用写意的水墨捕捉清晨窗外的一缕光影，如何用行楷记录日常的思考感悟。本书提供了一系列启发性的练习题目，旨在打破书画与生活的界限，让中华美学真正融入现代人的精神生活之中。 通过这部作品，读者将获得对中国传统书画艺术体系的全面认知，培养出审美品位，并获得一套扎实的入门实践路径。它是一本献给所有热爱中国文化、渴望在快节奏生活中寻得片刻宁静与精神力量的读者的指南。

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