《新选组血风录》讲述幕末,来自西半球的黑船叩响了闭锁的国门,日本迎来了动荡的时代:幕府和诸藩的矛盾浮出水面,佐幕派和保皇党的斗争日趋白热化。值此多事之秋,天下有识之士和各路野心家纷纷聚集京都,一心借此乱世扬名立万。此际,一支来自江户的乡士浪人团在因缘际会之下进京,并一跃担任起京都守护的重责,由此,一个个充满着血雨腥风的传说开始了……
司马辽太郎【しば・りょうたろう】(1923~1996 )日本右派作家。原名福田定一,生于大阪。1943年毕业于大阪外语学院蒙语系,1946年入京都新日本新闻社,两年后任产经新闻社记者,同时发表作品。1961年开始专业作家的生活。司马的小说,把历史上推动生产力向前发展的人物放在革新与守旧势力尖锐斗争的环境中,从各方面来歌颂他们的“励精图治”和“文治武功”。
司马辽太郎的 司马辽太郎1多卷本历史小说《龙马奔走》(1962~1966),叙述19世纪60年代明治维新从酝酿到胜利的全过程,反映了封建社会没落时期的黑暗政治以及错综复杂的阶级矛盾和斗争,赞扬进步阶层的反抗精神和变革愿望。长篇小说《国盗物语》(1965~1966),描写日本战国时代斋藤道三和他的女婿织田信长两个封建阶级上层人物的一生,他们实行新的政治经济措施,兴修水利,发展贸易集市,比较彻底地消灭庄园制,在促进日本封建社会政治经济发展中起了积极作用。政治历史小说《坂上之云》(1969~1972)企图通过明治时代的“昌明隆盛”和统治阶级代表人物的“励精图治”来鼓舞人们的乐观和进取精神,但对战前军国主义者和甲午、日俄等非正义战争的批判不够。长篇小说《殉死》(1967)以甲午、日俄战争中侵犯中国的日本陆军统帅乃木希典为主人公,基本上肯定他为天皇效命和殉死,同时也讥讽了他刚愎自用,指挥无能。《世に栖む日日》(1971)塑造了日本明治维新志士的形象。其他的主要作品还有《猫头鹰的都市》,《风的武士》,《关原》,《丰臣家的人们》等,多为鸿篇巨著,上世纪末,在日本国内出版他的文集多达三十余卷,由此可见,司马辽太郎先生堪称多产作家。他还写了《多谋善断的人》、《二军师》和《骏河夫人》等短篇小说。
原来《御法度》的原著就是出自这本书啊。 这本书其实是短篇集,并不是按照时间顺序描写新选组的历史。并不是很波澜壮阔的故事,而是从细微处写起。这是日本文学的特点吗? 我看过的日本文学很少,而且觉得非常难懂,整个感觉都很奇怪,像川端康成的诺奖的几本书,村上春树《挪...
评分 评分若说《新选组血风录》是一本群像小说,那可谓是相当成功了。 不光大名鼎鼎的近藤勇、土方岁三、冲田总司等干部的形象得到了丰满立体的描写,而且作为普通队士的鹿内熏、加纳总三郎、篠原泰之近等人也在司马辽太郎精巧的笔下仿佛淌过了历史的涓涓流水,鲜明得如立眼前,尽显...
评分《新选组血风录》由15个篇章组成,每篇都精彩纷呈,我被感动到了!文章的主角大都是新选组里记不住名字的队士们,当然,慢慢就会发现,他们都是必须狠狠记下一笔的队士,而人尽皆知的队长局长们都会出现其中,也有他们的专属篇章。历史发展时间打乱,但每个片段合起来可以看到...
评分这本书的叙事节奏把握得非常到位,张弛有度,该爆发的时候如火山喷发般热烈,该沉寂的时候又如深秋的湖水般静谧。它不是那种一味追求快节奏的商业小说,而是用一种近乎古典的笔法,徐徐展开一幅宏大的画卷。初读时,可能会觉得有些篇幅需要耐心去细品,但一旦进入了作者构建的世界,就会被那种独特的韵律感所吸引。特别是那些对人物内心世界的刻画,简直是神来之笔。作者似乎能洞察人心最隐秘的角落,将角色的矛盾、挣扎、甚至是微小的得意与失落,都刻画得淋漓尽致,让人感觉他们不再是纸上的符号,而是活生生、会呼吸的个体。这种对“人”的深度剖析,远远超越了单纯的历史事件复述,使得整部作品充满了生命力。我常常在某个不起眼的段落里,被一句精妙的比喻或一个精准的动作描写击中,久久无法忘怀。这种阅读体验,更像是在与一位智者进行深入的对话,收获的不仅是知识,更是对生命与时代更深层次的理解。
评分这部作品简直是历史迷的福音,尤其是对幕末时期,那个风云变幻的年代充满好奇的人来说。作者的笔触细腻入微,仿佛能让人身临其境地感受到那个时代特有的紧张和压抑。它没有落入传统历史小说那种平铺直叙的叙事窠臼,而是通过一系列鲜活的人物群像,展现了那个时代复杂的人性挣扎与选择。我尤其欣赏他对细节的把控,无论是服饰的考究,还是当时社会风俗的描摹,都显得极为考究和真实,让人在阅读过程中不断有“原来如此”的恍然大悟感。更难得的是,它成功地平衡了历史的厚重感与故事的流畅性,即便是不太了解那段历史的读者,也能被跌宕起伏的情节牢牢吸引。读完后,我仿佛跟随主角们经历了一场漫长而艰辛的旅程,心灵受到了极大的触动。它不仅仅是一本关于历史的小说,更是一部探讨忠诚、荣誉与宿命的深刻寓言,让人掩卷沉思良久,回味无穷。这种深度的挖掘和细腻的描摹,使得它在众多同类题材中脱颖而出,成为我近期阅读体验中最令人难忘的一部。
评分不得不提的是,这部作品在语言风格上展现出一种成熟的、近乎于老派文人的沉稳与内敛,但又不失其强劲的张力。它的文字不像当代小说那样追求华丽或晦涩,而是以一种清晰、精准、充满力量的方式传递信息和情感。这种克制的美学,使得当真正重大的冲突或情感爆发出现时,其冲击力反而被放大了数倍。你不会被过多的情绪渲染所淹没,而是被作者精心安排的每一个字眼牵引着,自己去体会那种悲壮或激昂。它成功地营造了一种历史的宿命感,让你在阅读过程中始终能感受到一种“风雨欲来”的预兆,即使知道结局,也忍不住为角色捏一把汗。这种通过文字本身构建氛围的能力,是很多作品所欠缺的。阅读它需要一种沉浸式的态度,关掉外界的喧嚣,让文字带着你穿越时空,去感受那些逝去的热血与荣光。它证明了,好故事不需要依靠花哨的技巧,扎实的功底和对主题的深刻理解才是王道。
评分这部小说的阅读体验,用“酣畅淋漓”来形容或许有些失之偏颇,因为其中蕴含的悲凉底色总是挥之不去,但若论叙事技巧的圆熟老练,绝对是上乘之作。它最让人印象深刻的一点在于其对氛围的塑造,那种历史的沉重感如同空气般弥漫在每一个场景之中,即使是相对平静的日常对话,也仿佛暗流涌动,随时可能被卷入下一场风暴。作者对于场景的描绘极富画面感,无论是清晨的薄雾笼罩下的街道,还是深夜密谋的昏暗房间,都勾勒得栩栩如生。这种强大的空间感,极大地增强了故事的代入感,让你能够清晰地“看到”事件发生的背景。它成功的关键在于,它没有将历史人物符号化、脸谱化,而是将他们置于一个极其真实的、充满限制和压力的环境中,展现了他们在重压之下的真实反应。读完之后,那种挥之不去的宿命感和对逝去时代的敬意,久久萦绕在心头,这是一部值得反复品读的精品。
评分对于那些追求叙事结构复杂性和多重主题交织的读者来说,这部作品提供了丰富的解读空间。它似乎不止于讲述一个主要的故事线,而是像一个多声部的合唱团,不同的支线人物、不同的立场和信仰,共同构成了那个时代错综复杂的社会肌理。你可以在主角的抉择中看到时代的必然性,也可以在配角的命运里看到个人选择的悲剧性。作者巧妙地运用了时间的回溯与跳跃,使得历史的厚度得以展现,同时又避免了线性叙事的单调。每一次视角的转换,都像是从不同的侧面去打磨一块宝石,让整体的光芒更加璀璨和立体。我特别喜欢它处理“灰色地带”的方式,没有绝对的好人与坏人,每个人都在自身的立场上做出了符合其价值观的行动,即使这些行动最终导向了悲剧。这种对人性的复杂性毫不回避的呈现,让作品的思想深度远超一般的通俗读物,更像是一部严肃文学的佳作。
评分没《燃烧的剑》读起来过瘾,但艺术成就却在前者之上。用小人物甚至架空人物去旁敲侧击历史真相,也算是日本历史小说的一个特色了,以至于在大河剧与漫画里也有不少相似的例子(比如岩明均和川原正敏)。从创作时间来看,《血风录》紧接于《燃烧的剑》之后,前者主褒,后者偏贬,互补关系也是一目了然。可惜作品太多叙述式描写,各单篇的主题又不够清晰,作为短篇小说集而言略嫌缺少变化,当作章节式小说来看又显得缺乏连贯性。
评分没《燃烧的剑》读起来过瘾,但艺术成就却在前者之上。用小人物甚至架空人物去旁敲侧击历史真相,也算是日本历史小说的一个特色了,以至于在大河剧与漫画里也有不少相似的例子(比如岩明均和川原正敏)。从创作时间来看,《血风录》紧接于《燃烧的剑》之后,前者主褒,后者偏贬,互补关系也是一目了然。可惜作品太多叙述式描写,各单篇的主题又不够清晰,作为短篇小说集而言略嫌缺少变化,当作章节式小说来看又显得缺乏连贯性。
评分有趣,翻译有点生硬,各个章节的故事各有侧重,阅后大致能自己拼出个全景。可惜看前人名只记得几个,看后还是记不全
评分高中时因为《新撰组异闻录》而迷恋幕末历史,文理还没分班时全班就我一个人专心致志地做历史课笔记,结果被风传我暗恋历史老师(我暗恋的明明是冲田总司...囧)。后来在网上读了这本书的片段“总司之恋”竟哭了。大学诗歌写作第一堂课,教授与我们玩“真心话”游戏,点到我时问我喜欢的外国作家,我提到司马辽太郎;教授大喜,说他喜欢司马辽太郎的《丰臣秀吉》,我说我喜欢《新选组血风录》——全班哗然,他们不懂我和教授在谈论什么。大学毕业后才终于读到这本小说的完整版。过了这许多年,我还是做着关于京都的青石板路,关于月光下的剑士,关于落樱纷飞的山谷的梦。新选组的故事过了数百年依旧迷人。你看那无名浪人如何平步青云,看昔日同伴如何你死我活,看动乱中的冷血与人性,看樱花如何壮美地绽放又零落。最后我们需要的不是史实而是感伤。
评分新选组该死,真的,土方和近藤是穷人版的太祖,排外,对有知识的人天生警惕憎恶,手辣且狠,赶尽杀绝,新选组中一片恐怖,同伴自相残杀比比皆是,毫无情谊可言,因此冲田总司之恋才显得那样可喜,没有空知猩猩,谁会喜欢蛋黄酱王子呢
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