1955年齣生於東京,1979年畢業於東京藝術大學設計專業,1981年又從該校研究生畢業,先就職於股份公司電通,1984年成立佐藤卓設計事務所。從"NIKKA·純麥芽威士忌"商品開發開始,從事過"樂天·薄荷口香糖係列","樂天·木糖醇口香糖","大正製藥·ZENA","明治美味牛奶"等的商品設計;還參與過"BS朝日"、"金澤21世紀美術館"等的VI設計,是NHK教育"用日語玩耍"的策劃成員,從事藝術指導,並且開展著從設計的觀點剖析大量産品的"設計的解剖"項目等。著作包括《SKELETON》(六耀社齣版)、《設計的解剖》係列(美術齣版社)等。主要的作品展包括在AXIS·GALLEERY 舉辦的"NEO-ORNAMENTALISM"展(1990年),在鬆屋設計畫廊舉辦的"設計的解剖"展(2001年~),在巷房畫廊舉辦的"潛伏在城市中的LUMEN"展(2002年),在鬆屋銀座8樓大會場舉辦的"設計的原形"展(2002年),在多倫多日本文化中心舉辦的"INVISIBLE DESIGNER"佐藤卓展(2002年),在聖保羅日本文化中心舉辦的"ANATOMIADO DESIGN a obra de Taku Satoh"佐藤卓展(2002年),在GINZA·GRAPHIC·GALLEERY舉辦的佐藤卓展《PLASTICITY》(2004年)。獲得的主要奬項包括東京ADC奬、每日設計奬、JAGDA新人奬、東京TDC奬、紐約ADC銀奬、日本包裝設計大奬金奬、G-MARK金奬、設計論壇金奬、東京ADC·原弘奬等。他是東京ADC、東京TDC、JAGDA、日本設計委員會、AGC會員。
看过《鲸鱼在喷水》。 导演拍电影,要一支竹筏,一叶芦苇都恰恰好,不多不少的调试半天,一晃而过的画面也要苦苦营造出萧瑟漂泊又柔情缱绻的画面来;情节设置要留一笔,就算续集无望,经营出“其实”这种背后又是另一番风景的氛围来也好,让媒体影迷久久讨论来延长作品的生命...
評分我想讨论的 其实日本文学的语言风格(也就是文风)问题 虽然 a.我看过的日本书不多...大部分还不能称之为文学...基本可概括为 日本耽美、日本推理和日本设计师 b.我也不知道我为什么要拿一本设计师的作品总结来讨论日本的文风 c.我看到的都是翻译后的文章 所以是翻译体的缘故...
評分看过《鲸鱼在喷水》。 导演拍电影,要一支竹筏,一叶芦苇都恰恰好,不多不少的调试半天,一晃而过的画面也要苦苦营造出萧瑟漂泊又柔情缱绻的画面来;情节设置要留一笔,就算续集无望,经营出“其实”这种背后又是另一番风景的氛围来也好,让媒体影迷久久讨论来延长作品的生命...
評分 評分這部作品對“記憶與遺忘”這一主題的探討,顯得格外深刻且富有穿透力。它沒有停留在對往事簡單懷舊的層麵,而是深入挖掘瞭記憶如何在塑造我們當下身份的過程中扮演的角色,以及被選擇性遺忘的部分如何暗流湧動地影響著我們的每一個決定。作者構建的不僅僅是故事,更像是一個關於人類心智如何處理創傷和美好的哲學實驗場。書中有些角色的迴憶片段,寫得極其真實和殘忍,讓人不禁反思自己生命中那些被小心翼翼封存起來的角落。這種對內在世界的挖掘,使得整本書的思想深度遠超一般的娛樂讀物。它迫使讀者停下來,直麵自身經驗中的不確定性和模糊性,是一部需要反復咀嚼纔能體會其深意的作品。
评分我必須提及的是,這部作品在結構布局上展現齣的精妙構思,其復雜程度遠超我的預期。它並非一個簡單的綫性敘事,而是采用瞭多重視角的切換和時間綫的交錯,像一幅精美的掛毯,不同的綫索和人物命運在不同的章節中交織、碰撞,最終匯集成一個宏大而統一的主題。這種跳躍式的敘事並沒有造成閱讀障礙,反而增強瞭懸念和探索欲。每次以為自己抓住瞭故事的主綫時,作者總會巧妙地引入新的側麵信息,不斷拓寬讀者的認知邊界。這種對敘事框架的精妙控製,顯示齣作者極高的文學掌控力。讀到後半部分,當那些看似分散的綫索開始收攏、重疊時,那種豁然開朗的震撼感,是閱讀過程中最令人激動的時刻,它給予瞭讀者一種智力上的高潮體驗。
评分這部作品的敘事節奏著實讓人著迷,它像是一條緩緩流淌的河流,時而平靜開闊,時而又在急轉彎處激起層層浪花。作者在鋪陳情節時展現齣驚人的耐心,對於那些看似微不足道的日常細節,他總能捕捉到其背後蘊含的深層張力。特彆是對幾位核心人物內心世界的刻畫,細膩得如同精雕細琢的微雕,每一個猶豫、每一次掙紮,都通過精準的心理描寫躍然紙上,讓人仿佛能切身感受到他們所處的睏境與渴望。閱讀過程中,我數次停下來,僅僅是為瞭迴味某一個精妙的段落,那種文字的質感和情感的厚度,絕非一般作品所能比擬。它不追求戲劇性的爆發,而是專注於在平靜的錶象下挖掘人性的幽微與復雜,這種剋製而有力的敘事手法,無疑是本書最大的亮點之一。光是開篇對環境的烘托,就足以將人拉入那個特定的時空背景,感受到空氣中彌漫的某種難以言喻的氛圍。
评分這本書在語言運用上達到瞭令人贊嘆的境界,它的文字本身就構成瞭一種獨特的審美體驗。我發現作者似乎是一位文字的煉金術師,他總能用最樸素的詞匯,組閤齣最具畫麵感和衝擊力的句子。尤其是一些比喻和象徵的運用,既貼切又充滿瞭詩意,絕非陳詞濫調。比如他描述“時間流逝”的某個段落,用瞭幾個意想不到的意象來承載這種抽象概念,讀完後讓人豁然開朗,心頭一震。這種對語言的精雕細琢,使得閱讀過程充滿瞭發現的樂趣。每一次翻頁,都像是在探索一個由文字構建的迷宮,每一次解開一個修辭的謎團,都帶來一種智力上的滿足感。對於那些追求文字純粹之美的讀者來說,這本書無疑是一場盛宴,它證明瞭優秀的文學作品,其語言本身就是一種力量,能夠超越故事內容,獨立存在並震撼人心。
评分從純粹的閱讀體驗角度來看,這部書帶給我一種近乎“沉浸式”的感受,仿佛我不是在閱讀,而是親身經曆瞭一段漫長而又魔幻的旅程。作者似乎深諳如何調動讀者的感官,他筆下的場景,無論多麼虛無縹緲,都帶著清晰可見的觸感和氣味。我能“聽見”那些特定的環境音效,“聞到”特定季節特有的潮濕或乾燥。這種高度的感官代入感,極大地增強瞭故事的說服力和感染力。即便在情節最為抽象或哲學化的時候,視覺和聽覺的細節仍然牢牢地抓住瞭我。這不僅僅是一部用文字寫成的書,更像是一部用光影、聲音和觸覺精心編織而成的多媒體體驗,讓人在閤上書本後,仍然能清晰地感受到那個世界的餘溫。
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