具体描述
大人の目には映らない、心のありのままが見えてくる。
自分とは、生とは、死とは、心の悩みや痛みとは…誰もが直面する人生の問題が、思いがけない形で映しだされる。
心理療法家の心を深く捉えた１２の物語。
序章 なぜ子どもの本か
第１章 大人と子どもの間―ケストナー『飛ぶ教室』
第２章 孤独を生きるとき―ピアス『まぼろしの小さい犬』
第３章 幻想の世界、現実の世界―ロビンソン『思い出のマーニー』
第４章 ときの流れ、いのちの流れ―今江祥智『ぼんぼん』『兄貴』『おれたちのおふくろ』
第５章 たましいの国に住む―ヘルトリング『ヒルベルという子がいた』
第６章 子どもの輝き―リンドグレーン『長くつ下のピッピ』『ピッピ船にのる』『ピッピ南の島へ』
第７章 「もう一つの世界」を知ったとき―ゴッデン『ねずみ女房』
第８章 「もう一人の私」がいる―ボーゲル『ふたりのひみつ』
第９章 非日常を生きる―長新太『つみつみニュー』他
第１０章 愛を問う―スナイダー『首のないキューピッド』
第１１章 「第三の道」ができるまで―ハンター『砦』
第１２章 異性の世界―佐野洋子『わたしが妹だったとき』
作者简介
河合隼雄（1928—2007）
他是村上春树推崇的心灵导师，著名的临床心理学家、教育家、社会评论家，曾出任日本文化厅厅长、京都大学教育学院院长。
河合隼雄主攻分析心理学、临床心理学和日本文化。他率先将“箱庭疗法”引入日本，是日本临床心理学创始人，也是日本荣格派精神分析的先行者。荣格心理学非常重视故事，认为其中藏有人类的共性。河合隼雄因此与故事结下了深厚的渊源，著有包括《读孩子们的书》《故事与神奇》《读幻想文学》在内的一系列作品。
河合隼雄涉猎广泛，著作涉及心理学、教育、文化等多个领域，数量多达三百多种。因其在思想学术领域的杰出贡献，1995年获日本政府颁发的紫绶褒章。
此外，他还定期同名人进行对谈，与村上春树、大江健三郎、吉本芭娜娜、安藤忠雄、几米等名家有许多学术上的交流，是日本家喻户晓的文化人物，广受民众爱戴。
河合俊雄（1957— ）
日本著名心理学家，京都大学教授、国际分析心理学学会（IAAP）副理事长、日本荣格派分析家协会副会长，并即将出任国际分析心理学学会新一届会长。与父亲河合隼雄同为荣格派心理学家，主要研究心理治疗的文化和历史背景。著有《荣格：灵魂的现实性》《荣格派心理疗法》《当村上春树遇见荣格》等作品。
目录信息
读后感
用户评价
天哪，最近读完的那本小说简直是场灾难，我到现在都心有余悸。书名我都不想提了，但内容真的让我大跌眼镜。作者似乎对人物的内心挣扎有着一种近乎病态的执着，每一个转折都显得刻意且牵强，仿佛是为了制造戏剧冲突而强行扭曲了角色的自然反应。我尤其受不了的是，故事的前半段铺陈了大量的日常琐事，细腻到让人昏昏欲睡，但真正的高潮部分却被处理得草草收场，像一团没有燃尽的烟花，只留下令人失望的余烬。角色的动机模糊不清，他们的行为逻辑常常在前后矛盾中摇摆不定，让我这个读者不得不花费大量的脑力去“脑补”他们到底在想什么，这种阅读体验实在算不上愉悦。更别提那过于冗长和自我的旁白，充斥着哲学思辨的空洞口号，但深究下去却发现缺乏坚实的文本支撑，读起来就像是沉浸在一片充满术语的迷雾中，找不到清晰的航向。我花了整整一周才勉强翻完，现在只希望赶紧把这本书从我的记忆中彻底清除。
评分这本书的叙事结构简直是一场令人抓狂的迷宫探险，但不是那种引人入胜的益智游戏，而是那种地图都画错了的噩梦。作者似乎迷恋于非线性叙事，不停地在时间线之间跳跃，每一章都像在抛洒一块不相关的拼图碎片。起初，我试图去梳理这些错乱的片段，期待着最终能拼凑出一个宏大而精妙的画面，但随着阅读的深入，我越来越意识到，或许根本就没有一张完整的图纸。信息的缺失和大量的留白，本意可能是营造悬念，但最终的效果却是让人感到叙事上的混乱和失控。很多关键情节的处理也显得含糊不清，重要的对话往往在最需要被完整呈现时戛然而止，只留给读者一堆破碎的对话碎片去猜测。我真的需要一支笔和一张草稿纸来标记人物关系和时间点，但即便如此，也无法弥补文本本身在逻辑连贯性上的巨大缺陷。读完合上书本的那一刻，我感受到的是一种深深的挫败感，而不是阅读后的满足或思考。
评分这本书在世界观构建上的雄心壮志是值得肯定的，设定非常庞大和复杂，充满了各种原创的种族、历史和地理概念。然而，作者似乎将所有的精力都投入到了“搭建”世界本身，却疏忽了“生活”在其中的居民。角色塑造简直是扁平化到了令人发指的地步。主要的几个角色，无论他们处于何种极端的情境下，似乎都只有一种固定的性格标签——“英雄A”、“反派B”、“工具人C”。他们的成长弧线几乎不存在，你永远不知道他们做出某个重大决定的深层原因是什么，他们似乎只是为了推动预设的剧情线而存在的提线木偶。阅读过程中，我发现自己对任何人的命运都提不起兴趣，因为我压根不关心这些被赋予了奇特名字的符号的遭遇。一个宏大的世界，如果里面没有一个能让人牵挂的灵魂，那它终究只是一张精美的、冰冷的地图罢了。
评分我必须承认，这本书的文笔在某些段落展现出一种令人惊艳的古典美感，词藻华丽，句式复杂，但问题在于，这种美感是空心的。它像一件镶满了珠宝的华服，穿在了一个骨架瘦弱的人身上——中看不中用。作者似乎过于沉溺于语言的雕琢，以至于忘记了故事本身需要呼吸和流动。大量的形容词和副词堆砌，让简单的动作或场景变得异常沉重和晦涩。我经常需要停下来，查阅一些不常用的词汇，但即使理解了每一个单独的词语，组合起来的句子也常常是拗口难懂，像是精心制作的语言迷阵。这种“炫技式”的写作风格，极大地阻碍了情感的传递。我无法与角色建立共鸣，因为我的注意力完全被分散到对那些浮夸辞藻的分析上。最后，这感觉更像是在阅读一本晦涩的、充满比喻的诗集，而不是一本能够吸引人深入的虚构作品。
评分关于这本书的节奏控制，我只能用“时快时慢”来形容，但这个“慢”和“快”的切换毫无规律可言。某些次要配角的背景故事，或者某个历史事件的冗长描述，可以占据整整一章的内容，细节多到让人觉得与主线毫无关系，简直是旁门左道；而到了真正应该深入挖掘矛盾冲突的地方，作者却像是被设定了某种速度限制，所有重要的对话和行动都在三言两语之间匆匆带过，甚至通过信件或者梦境这种不太可靠的方式交代。这种失衡的节奏感，让阅读体验如同坐过山车，但轨道铺设得东倒西歪，让人晕头转向。我期望的是一种张弛有度的叙事节奏，能够有效调动读者的情绪期待，但这本书却让我体验了无数次情绪的“跳闸”——不是因为故事太紧张，而是因为作者的叙事焦点总是在错误的地方失焦。
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