具体描述
「私ね、この世の差別のすべてを書いてやろうと思ったんですね。
些細な、差別と思っていないような差別。
お金も美醜も、家柄も地域も、勉強できるできないも、
全部の小さな差別をいれていこうと思ったんですよ。
エリートになればなるほど、たぶんものすごい差別が
いろいろたくさんあると思うんです。
競争が激しい。それが女の子の場合、もっと複雑になるというのかな。
厳しいんじゃないかと思うんですよ、女の子は。」
（「本の話」7月号 『グロテスク』著者インタビューより）
【本書の内容】
世にも美しい妹ユリコを持つ「わたし」は、ユリコと離れたい一心でQ女子高を受験して合格し、スイスに住む両親と離れて祖父とふたり暮らしを始める。エスカレーター式の名門Q女子高は厳然とした階級社会であった。佐藤和恵という同級生が美人しか入れないという噂のチアガール部に入ろうとして果たせず、苛立つのを、「わたし」は冷やかに見守る。
夏休み前に母が自殺したという国際電話が入る。ユリコが帰国するというので、「わたし」は愕然とする。同じQ女子高の中等部に編入したユリコは、その美貌でたちまち評判になるが、生物教師の息子木島と組んで学内で売春し、それがばれて退学になる。和恵はQ大学から大手のG建設に就職した。―そして二十年後、ユリコと和恵は渋谷の最下層の街娼として殺される。
作者简介
桐野夏生，1951年生于日本石川县金泽市。日本推理小说界最受推崇的女性作家，有“日本写实小说女王”之称。其作品风格犀利、冷硬，极具社会批判色彩，着重于对人性善恶的深刻揭示。
桐野夏生曾凭代表作《OUT》获得国际推理小说界最具盛名的“爱伦•坡奖”最佳小说部门提名，虽未获奖，但已创下日本推理作家的新纪录，国际声誉扶摇直上。
主要获奖记录：
1993年凭《濡湿面颊的雨》获得第39届江户川乱步奖。
1998年凭《OUT》获得第51届日本推理作家协会奖。
1999年凭《柔嫩的脸颊》获得第121届直木奖
2003年凭《异常》获得第31届泉镜花文学奖
2004年凭《残虐记》获得第17届柴田炼三郎奖
目录信息
读后感
所谓怪物，指的是某方面扭曲却还继续成长，最后那种扭曲变得过度壮大的人。 ——《异常》 去年夏天听聂永真讲座的时候第一次看到这本书的装帧。桐野夏生擅长社会写实风格，洞悉人...
评分关于故事 没有人愿意承认一个婊子的恩情，这个世界就是这样。 我情愿相信她们都是被派下来的人，她们用所谓天生的淫荡去平衡夜的混乱，没有她们，俯视者将感到这世界庸俗不堪。 记得地藏菩萨在仙界有头宠物叫谛听，来到人间欢场，身前就只有站壁女子守卫。她们是离地狱最近的...
用户评价
不得不说，这本书的叙事结构像一个精巧的、多层嵌套的俄罗斯套娃，你以为已经触及核心，却发现里面还藏着更深、更隐秘的层次。作者采用了大量的**意识流**手法，尤其是在描述两位主要人物的内心独白时，那种思绪的跳跃和联想的碎片化，极度考验读者的专注力，但也正因如此，营造出一种真实到令人窒息的心理现实感。我花了相当大的力气去梳理那些穿插其中的回忆片段和当下场景的交织，但一旦适应了这种节奏，就会发现每一次回溯都不是简单的重复，而是带着新的理解和释义。这种阅读过程，与其说是被动接受信息，不如说更接近于主动参与一次考古挖掘，需要不断地去拼凑、去解读那些潜藏的象征意义。与其说它是一个情节驱动的故事，不如说它是一次对“存在”意义的哲学叩问，只不过包裹在了一个引人入胜的故事外壳之下。对于那些偏爱直白叙事的人来说，这本书可能会带来一定的阅读障碍，但对于愿意沉浸其中的探索者而言，它无疑是一份丰厚的精神食粮，值得反复咀嚼。
评分这本书最让我印象深刻的是它对**感官体验的调动**，这几乎超越了文字本身的限制。作者的描绘具有强烈的画面感和声音质感，仿佛将你瞬间拽入了那个特定的场景之中。例如，对某种特定气味的捕捉——那种潮湿的霉味混合着旧皮革的味道——会让你在阅读时仿佛真的闻到了，这种具象化的描写能力非常罕见。更巧妙的是，作者并未用大段的篇幅去解释人物的内心挣扎，而是通过外部环境的变化和一些细微的肢体语言来侧面烘托。这种**“展示而非告知”**的叙事手法，极大地提升了文本的张力。它就像一部剪辑精良的艺术电影，每一个场景的切换都恰到好处，每一次沉默的处理都比千言万语更有力量。我必须承认，有些段落我反复阅读了好几遍，不是因为没看懂，而是想细细品味作者是如何用最经济的词汇，构建起如此庞大而复杂的心理空间。这是一次令人心潮澎湃的、对文学表现力的深度探索。
评分这本新近读到的作品，简直是一场感官的盛宴，作者的笔触如同最细腻的丝绸，轻轻拂过读者的神经末梢，却在不经意间留下深刻的印记。故事的开端就展现出一种迷人的、近乎**病态的美学**，主角的选择和行动往往游走在道德的灰色地带，让人不禁屏住呼吸，既为之侧目，又被其内在的逻辑所吸引。我特别欣赏作者对于环境细节的描摹，那些阴郁的街道、光线穿过百叶窗投下的斑驳阴影，都仿佛拥有自己的生命，成为推动情节发展的重要元素。叙事节奏的把控堪称一绝，时而如同慢镜头般细致入微地剖析人物的内心挣扎，时而又以迅雷不及掩耳之势抛出惊人的转折，这种强烈的张弛感让阅读体验充满了肾上腺素飙升的快感。它不仅仅是一个关于某个事件或某个角色的故事，更像是一面棱镜，折射出人性深处那些我们不愿承认却又真实存在的阴影面。读完后，那种久久不能散去的、带着一丝寒意的回味，比任何廉价的惊悚片都要来得震撼人心。我期待作者能继续探索这种深邃而复杂的人性景观，其潜力远不止于此。
评分我通常对那些过于依赖暴力和血腥场面来制造冲击的作品抱有保留态度，但这本书的独特之处在于，它将“残忍”这一主题提升到了一种近乎**古典悲剧**的高度。这里的冲突并非仅仅是外部的你死我活，而更多的是源于宿命般的、个体意志与既定命运之间的抗争。书中对权力结构和阶级固化的描绘，冷静得令人心寒，它不动声色地展示了环境如何一步步挤压掉人物的自由选择权，直到他们只能走向预设的终点。文笔上，作者的用词考究，几乎找不到一个多余的字眼，每一个形容词、每一个动词都像经过精确计算的砝码，确保了整体的平衡感。特别是书中关于“牺牲”主题的处理，颠覆了我以往的认知，它探讨的不是英雄式的壮举，而是那种出于无奈、近乎麻木的自我毁灭，这让故事的底色充满了苍凉的宿命感。总而言之，这是一部需要静下心来，甚至需要做笔记去梳理人物动机和事件因果的严肃文学作品，绝非茶余饭后的消遣之物。
评分初读时，我最大的感受是**结构上的大胆与创新**。作者似乎完全抛弃了传统的时间线概念，而是将故事的各个片段像打碎的玻璃碎片一样散落在书页之间，需要读者自己去寻找那些微弱的连接点。这种叙事上的不连续性，一开始让人感到困惑和挫败，仿佛置身于一场迷雾之中。然而，坚持读下去后，你会发现这种“迷失”感本身就是作者想要传达的核心体验——即现代人面对信息爆炸和身份认同危机时的那种疏离与无措。书中几次出现的人物对话，充满了模棱两可和潜台词，你永远不知道哪个角色说的是真话，哪个又是在进行一场精心编排的表演。这种**高度的互动性**，要求读者不能只停留在表面情节，而是要深入到字里行间去挖掘隐藏的动机和意图。这种写作方式，无疑是锐利的，它挑战了我们对“故事”的传统定义，为当代的文学创作开辟了一条极具实验性的道路。
评分如果自身看這個社會是“惡”的話，自己是否也會變得有些嫉妒，有些憎惡，也慢慢會走向“惡”的一面呢？！
评分这版装帧太喜欢了
评分女に生まれて、すみません。用力过猛的地方还是有，并且想批判最大的两点没有很好地融合在一起，第一个是男权社会，第二个是等级森严的日本资本主义社会。如果这两点能更好地融合在一起就完美了。但总的来说已经非常棒了！
评分女に生まれて、すみません。用力过猛的地方还是有，并且想批判最大的两点没有很好地融合在一起，第一个是男权社会，第二个是等级森严的日本资本主义社会。如果这两点能更好地融合在一起就完美了。但总的来说已经非常棒了！
评分资源的竞争和交易里，资源多的永远是赢家，累积对了资源可上位，放弃竞争也能活，最惨是看不清供需关系不停透支的
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