具体描述
“我想赢我要赢”
她白天是干练的公司职员，晚上则周旋于男人之间。
她渴望出人头地，她的信念是：我想赢、我要赢、我必须赢！
“我非如此不能确认我存在着”
她天生美艳，天生是娼妓。
她的不可悲之处在于：很早就捕捉到自身存在的体认方式。
“我怀着恶意活着”
她身上的恶意，咄咄逼人，毫不留情，却自卑得可以。
当这股硬撑的恶意遽然消散时，她也没了自己的模样。
她，是我，也是你，是所有游离于残酷现实世界的幽暗灵魂。
作者简介
桐野夏生，1951年生于日本石川县金泽市。日本推理小说界最受推崇的女性作家，有“日本写实小说女王”之称。其作品风格犀利、冷硬，极具社会批判色彩，着重于对人性善恶的深刻揭示。
桐野夏生曾凭代表作《OUT》获得国际推理小说界最具盛名的“爱伦•坡奖”最佳小说部门提名，虽未获奖，但已创下日本推理作家的新纪录，国际声誉扶摇直上。
主要获奖记录：
1993年凭《濡湿面颊的雨》获得第39届江户川乱步奖。
1998年凭《OUT》获得第51届日本推理作家协会奖。
1999年凭《柔嫩的脸颊》获得第121届直木奖
2003年凭《异常》获得第31届泉镜花文学奖
2004年凭《残虐记》获得第17届柴田炼三郎奖
目录信息
第二章 裸子植物群
第三章 天生的娼妓——《百合子的手记》
第四章 无爱的世界
第五章 我做的坏事——《张的自白书》
第六章 发酵与腐败
第七章 肉体地藏——《和惠的日记》
第八章 彼端的瀑布声
· · · · · · (收起)
读后感
我本来是关注日本推理小说，看有人提到怪物们的晚宴和ＯＵＴ，就托朋友从台湾带回来看，一看，才知道不怎么算推理，但是文字很好，我总觉得那是好书，也不知道为什么好，我还读＜怪物们的晚宴＞给老婆听，觉得文字太好了，朗读起来也很美的地步 之所以喜欢桐野夏生，除了...
评分記得第一次看這本書的時候還是16歲 同樣在一個類似于Q女高的冠冕堂皇的外校讀高一。 兩年來 我一直無法忘記的其實是佐藤自白里的最後一句： “此刻 我回到家 正打開這本日記本 我想 我是時候停止日記了 因為這原本是本賣春日記 但接不到客人的時候卻與日俱增。 因此 木島 我...
评分 评分从1998年的《越界》到2003年的《异常》，还是讲女人，还是偏离正常轨道的主题，还是群像模式，还是那么犀利和充满负面的煽动力，已经年过知天命的桐野追问我们，为了获得正常的生活，你到底愿意变得多么异常？ 然而与《越界》不同，《异常》的表达方式仿佛走向镜子的内里：来...
评分用户评价
丁酉25。近几年最佳。我曾有种妄断，认为第一人称写故事，往往是作者笔力不够，不能以外缘人的能力讲好故事、把人物立起来。这本书，三个主角的故事都是第一人称交代的，彼此交织，人物逐渐丰满，故事逐渐明朗，意境却随之逐渐赤裸开它的恶和黑暗。最聪明透彻的当然是百合子，最愚钝却良善的却是和惠，人性最恶劣的，就是百合子的姐姐了。－－你有没有发现，百合子的姐姐，一直一直没有名字？甚至很多应该出现名字指代的地方，她都没有名字。就是生活在我们身边的那些大众。对极致的美好，因为对比着自己的贫乏，而产生无尽的恶意；对依附他人、从捆绑他人以从其身上取食觉得天然而自然。秉持着这样的生存之道在这个世界存在的人，漫部地表。但是他们通常把自己隐藏的很好，－因为有和惠这样不问问题、不看问题的傻子。美惠却成了善终的那个人
评分是不是人人都有不知不觉就崩坏的恐惧呢
评分rather cheap. 姐姐充满贬低/评判别人语气的第一人称叙事读得令人相当不爽，这能算是作者的能力吧。我有一种自带功能是通过阅读速度自动鉴别纯文学和通俗小说，此书显然后者。
评分看这本书的心情仿佛站在阴天的烟囱底下
评分“所谓男人的欲望竟是如此无聊的东西。为了几CC的体液，用尽气力。在这种世界里，征服的快感只在那么一瞬间而已。”这书里不是黑暗这种东西，太虚无了，写到最后什么都没意义了，身体啦长相啦地位啦都没什么意义，美这种东西也没意义。有意思的地方是各个角色的叙事都是有目的性的，互为对方证伪，自身的恶意就被正当化了。 PS：翻得不太好。
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