具体描述
モノクロ・スチール集。「暴行」「責め」「エロス1 歓喜」「エロス2 女体」
「犯し方」「若松孝二作品年譜」などなど
光影的迷宫：战后日本电影的探索与突破 一、时代的回响与电影的觉醒 本书将带领读者深入探寻战后日本电影史上一个至关重要的阶段——从五十年代初至七十年代末的电影发展脉络。这是一个剧烈社会变革、文化冲突与身份重塑的时代。随着战败的阴影逐渐散去，日本社会在经济重建与民主化浪潮的推动下，经历着深刻的转型。电影作为大众媒介，不仅记录了这些变化，更成为检验社会道德、探讨个人命运和抵抗既有权力结构的有力工具。 我们将聚焦于那些挑战传统美学规范、勇于触碰禁忌题材的电影流派与代表人物。不同于战前强调的集体主义和对“大和精神”的颂扬，战后电影开始将镜头转向个体的迷茫、都市的疏离感，以及对战后“民主化”外衣下潜藏的压抑与虚伪的批判。这种对“真实”的追寻，催生了一系列大胆而富有实验性的作品。 二、新浪潮的冲击与作者论的崛起 五十年代末期，受欧洲“新浪潮”思潮的影响，日本影坛涌现出被称为“日本新浪潮”的一批新生代导演。他们拒绝了传统制片厂体系的束缚，主张强烈的作者性（Auteur Theory），将个人独特的视角、哲学思考和叙事风格注入到电影创作之中。 本卷详尽分析了如大岛渚、筱田正浩、吉田喜一等导演的早期创作。他们通过非线性叙事、强烈的视觉冲击和对性、暴力、政治异端的直白描绘，彻底颠覆了日本电影界长期以来的温和与内敛。例如，探讨战后遗留问题、揭露社会底层挣扎的影片，往往以一种近乎残酷的纪实手法呈现，迫使观众直面那些被主流叙事所回避的“黑暗面”。他们对电影语言的革新，包括手持摄影、自然光的使用以及对固定景深的打破，极大地拓宽了日本电影的艺术边界。 三、通俗文化与类型片的变奏 与此同时，日本的类型片也在不断进化，以适应日益增长的商业需求和观众对娱乐性的渴求，但即便是主流商业片，也往往带有深刻的时代烙印。 怪兽电影的社会寓言： 以哥斯拉系列为代表的怪兽片，不仅仅是特效奇观，更是对核恐惧、环境破坏以及国家工业化进程的深刻隐喻。本部分将探讨这些影片如何利用“怪兽”这一非人形象，来象征和宣泄战后日本人集体心理的创伤。 武士电影的颠覆： 传统时代剧在黑泽明等大师手中达到了巅峰，但到了六十年代，如小林正树等导演的作品开始解构武士精神，展现其内在的虚伪与时代的局限性。武士的“道”不再是荣耀的象征，而往往是走向毁灭和荒谬的必然路径。 “日活动作片”的青春与反叛： 这一章节将聚焦于日活制片厂在六十年代推出的，以石原裕次郎等为代表的青春动作片。这些影片虽然商业性强，却精准捕捉了战后成长起来的一代，对传统家庭观念、社会规范的反叛情绪，充满了速度、音乐和短暂的激情。 四、挑战禁忌的边缘地带 战后日本社会在高度发达的物质文明背后，隐藏着强烈的性压抑与对个体自由的渴望。电影艺术成为最先突破这些心理藩篱的领域之一。 本部分将重点梳理那些游走在审查边缘，甚至主动挑战审查制度的创作群体。他们探索了身体的解放、性别角色的模糊化，以及对传统家庭伦理的解构。这些作品往往以极度风格化的视觉语言，探讨了身份认同的危机、被压抑的欲望的爆发，以及在高度规范化社会中个体存在的徒劳感。这种对“边缘”经验的关注，使得日本电影在国际上获得了极高的关注度，也为后来的艺术电影创作奠定了探讨人性和社会心理深度的基础。 五、从“体制”到“地下”的流变 进入七十年代，随着大制片厂体系的衰落和独立制片观念的兴起，电影创作的生态发生了根本性变化。一批强调“自主制作”的年轻电影人开始出现。他们利用简化或低成本的制作方式，以更加直接、更具煽动性的方式表达政治立场或纯粹的影像实验。 本书将分析这种从体制内创新到体制外反抗的转变过程。这些“地下电影”往往更具政治性和先锋性，它们不再试图取悦大众，而是致力于对电影媒介本身的物质性进行反思，或直接对社会不公进行激烈的控诉。这种创作形态，虽然受众有限，却是日本电影活力与批判精神的重要源泉。 结语：继承与前瞻 战后日本电影的这段历程，是一部充满矛盾、探索与自我否定的历史。它成功地将日本本土的文化基因与世界前沿的电影美学相结合，创造出了既具有强烈地域特征，又具有普世价值的艺术作品。通过对这些作品的深入研究，我们可以更清晰地理解战后日本社会是如何通过光影的迷宫，来寻求自我救赎与身份定位的艰难历程。本书旨在提供一个细致的地图，引导读者穿梭于新浪潮的激进、类型片的变奏以及边缘艺术的探索之中，领略这段光影史诗的复杂与辉煌。
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