具体描述
本作品获第50届群像新人文学奖、第137届芥川奖获奖作品。是一部探讨语言、小说写作、正常与越界的充满哲学意味的作品。
“我”的叔叔在离群索居数年之后，最终失踪。“我”去清理叔叔的遗物，发现了叔叔和他已故妻子的日记。叔叔自小患有口吃症，长大后一度恢复正常，他却在纠正口吃的过程中似乎看到了脱离于代表社会正常逻辑的语言之外的世界——“后天”。妻子遭遇车祸死亡之后，叔叔离群索居，越来越遗世独立，最终不知所踪。而“我”在写作关于叔叔的小说时也越来越感觉到“后天”的诱惑。
初读是一种乐趣，反复翻阅，更能愈见愈新……每个章节都在发光，栖身于音节的精密语言让脑中豁然明亮。
——多和田叶子
行文和结构有一种紧张感，读来颇有趣味。
——藤野千夜
“后天”式的韵律，酝酿出一种不可言说的滑稽和物哀。
——堀江敏幸
鲜明地描绘出了“叔叔”脱离日常、令人称奇的喜剧性而又充满悲剧意味的生之感触。
——松浦寿辉
在明显有意识的对语言的偏执下写就。这种偏执有着感同身受的自然感。
——加藤典洋
作者简介
诹访哲史
1969年生于名古屋，国学院大学文学部哲学系毕业。2007年以《后天的人》获得第50届群像新人文学奖、第137届芥川奖。另有长篇小说《listen》、《伦巴第远景》。
李征
中国社会科学院研究生院硕士，日本筑波大学文学博士。专攻日本近现代文学，中日比较文学。现于复旦大学外文学院任教。译作有三岛由纪夫《金阁寺》（合译）、森鸥外《青年》等。
目录信息
读后感
日本文坛上的奖项很多，不过在出版方眼里最具市场价值的还算同为一年评两次奖的直木奖于芥川奖。与主要是大众文学为评选对象的直木奖不同，芥川奖是以纯文学为主的奖项。同时获得了芥川奖与群像新人文学奖的这本《后天的人》自然也在书腰上大书特书。但我第一眼看到书时却...
评分在阅读这本《后天的人》之前，诹访哲史这个名字我压根就没有听过。但是三十年来首位同时获得群像新人奖和芥川奖的作家这一头衔还是让人觉得很有分量的。不过想想前一位的双奖得主是村上龙后我心里又产生了一个大大的问号——村上龙的作品我读的不多，但就我读过的作品而言...
评分日本文坛上的奖项很多，不过在出版方眼里最具市场价值的还算同为一年评两次奖的直木奖于芥川奖。与主要是大众文学为评选对象的直木奖不同，芥川奖是以纯文学为主的奖项。同时获得了芥川奖与群像新人文学奖的这本《后天的人》自然也在书腰上大书特书。但我第一眼看到书时却...
评分关于后天的猜想，少年时代为了有别于他人，不自觉的选择了一种和别人不同的方式来表现自己，而后到了长大结婚，发现自己其实也别无不同，就算偶尔能有所展露的也不过是一瞬，最终都会消失，而且这种展露也只是自己对自己的一种释放，失去了原先的习惯的价值。
评分不觉得这是一部好小说，至少从传统意义上来说吧。 有点像那种电影：导演满腔炽热的倾诉欲，却苦于单薄的情节和表现力有限的镜头无法顺畅传达自己的理念，只得依赖旁白，让自己的声音直接被听到。 不过，诹访哲史索性让作为作者的“我”直接与读者对话，这样的将计就计倒并不使...
用户评价
还好篇幅短，再看下去会读出精神分裂症的。。。
评分开头那番“刻意‘刻意’”实在讨厌，几乎要以为这是部形式小说而丢下，好在渐入佳境，到后来开头的“刻意”也得到了解释；感觉上还挺老派的，能看出安部公房的影子来。想跟读者理论理论的东西比表现出来得要多，大概和作者是学哲学的有关。“后天”看日文应该不是评论里提到的与“先天”对应的，而是时间上的，其意义在于流动性，那么与文中“定型”的对应关系就明白些了；主角“叔叔”是口吃并曾痊愈过，这和《金阁寺》沟口又可以好好对照一番。
评分觉得这个小说可以有更好的处理方式。而不是一副水土不服的后现代模样，有庞大的框架却缺一点水泥。
评分后现代的批判性从根本上不可能把二元关系倒置 如果疯癫成为一个定型 那么它也就失去了批判性 疯癫的疯癫也一样 最终所有的差异性都到了同一个范畴之下 当我们不能判定对庸俗的批判是不是成为一个新的定式之后 我们只能采取一个分裂的态度..........好久都没看到这么赞的小说 有深度 但不故弄玄虚
评分这尼玛搁中国就是先锋派啊，幸好日语暧昧，不然我不喜欢
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