具体描述
本作品获第50届群像新人文学奖、第137届芥川奖获奖作品。是一部探讨语言、小说写作、正常与越界的充满哲学意味的作品。
“我”的叔叔在离群索居数年之后，最终失踪。“我”去清理叔叔的遗物，发现了叔叔和他已故妻子的日记。叔叔自小患有口吃症，长大后一度恢复正常，他却在纠正口吃的过程中似乎看到了脱离于代表社会正常逻辑的语言之外的世界——“后天”。妻子遭遇车祸死亡之后，叔叔离群索居，越来越遗世独立，最终不知所踪。而“我”在写作关于叔叔的小说时也越来越感觉到“后天”的诱惑。
初读是一种乐趣，反复翻阅，更能愈见愈新……每个章节都在发光，栖身于音节的精密语言让脑中豁然明亮。
——多和田叶子
行文和结构有一种紧张感，读来颇有趣味。
——藤野千夜
“后天”式的韵律，酝酿出一种不可言说的滑稽和物哀。
——堀江敏幸
鲜明地描绘出了“叔叔”脱离日常、令人称奇的喜剧性而又充满悲剧意味的生之感触。
——松浦寿辉
在明显有意识的对语言的偏执下写就。这种偏执有着感同身受的自然感。
——加藤典洋
作者简介
诹访哲史
1969年生于名古屋，国学院大学文学部哲学系毕业。2007年以《后天的人》获得第50届群像新人文学奖、第137届芥川奖。另有长篇小说《listen》、《伦巴第远景》。
李征
中国社会科学院研究生院硕士，日本筑波大学文学博士。专攻日本近现代文学，中日比较文学。现于复旦大学外文学院任教。译作有三岛由纪夫《金阁寺》（合译）、森鸥外《青年》等。
目录信息
读后感
不觉得这是一部好小说，至少从传统意义上来说吧。 有点像那种电影：导演满腔炽热的倾诉欲，却苦于单薄的情节和表现力有限的镜头无法顺畅传达自己的理念，只得依赖旁白，让自己的声音直接被听到。 不过，诹访哲史索性让作为作者的“我”直接与读者对话，这样的将计就计倒并不使...
评分看中岛敦的《文字祸》，其中对文字和语言进行了足够的讽刺和怀疑。 看文本中的人物为文字纠结惆怅之后被文字具象化的书籍杀死多少有点幸灾乐祸之感。不知道到从什么时候开始就开始对文字和语言产生怀疑。总感觉这些镂空的横撇竖捺背后囚困着真实。这是什么？比如说文字祸中一直...
评分看中岛敦的《文字祸》，其中对文字和语言进行了足够的讽刺和怀疑。 看文本中的人物为文字纠结惆怅之后被文字具象化的书籍杀死多少有点幸灾乐祸之感。不知道到从什么时候开始就开始对文字和语言产生怀疑。总感觉这些镂空的横撇竖捺背后囚困着真实。这是什么？比如说文字祸中一直...
评分不觉得这是一部好小说，至少从传统意义上来说吧。 有点像那种电影：导演满腔炽热的倾诉欲，却苦于单薄的情节和表现力有限的镜头无法顺畅传达自己的理念，只得依赖旁白，让自己的声音直接被听到。 不过，诹访哲史索性让作为作者的“我”直接与读者对话，这样的将计就计倒并不使...
评分在書店看到這本書，首先吸引到我的就是封面，感覺是某個德國畫家的作品，我好像是看過他的畫冊，也有可能是從別的地方來的，也不用糾結這個，反正我覺得很好看，整體的綠色跟放在網上的顏色也不太相同，看著很舒服。 閱讀對我們來說是爲了體驗，是爲了嘗試，也可以說在某種...
用户评价
這本書沒人看過？？？看過的人還都不喜歡？天啊！！
评分作者果然是哲学专业毕业的，非常“哲♂学”的一本书……
评分很特别，但意义不大。以为对这类主题感兴趣的人，应该二十出头，没想到已近四十。强烈怀疑作者有心理疾病史。
评分何为“后天”？我们失去了什么？语言、写作只是通往后天的通道之一，对后天的认知和向往才是关键。
评分這就是那種寫給批評家看得小說吧。
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