具体描述
Patti Smith自传法文版
2010年美國國家圖書獎正式公佈，被稱為“朋剋女教母”的美國搖滾歌手派蒂·史密斯（Patti Smith）憑藉自傳《只是小孩》獲得了非虛構類獎項，這本書回憶了其上世紀六七十年代在紐約的波西米亞生活和與知名攝影師丈夫羅伯特·梅普勒索普之間的感情。
《只是孩子》书写的缘由，如今已是63岁的帕蒂回忆起她在梅普尔索普1989年因艾滋病去世前与他的一次对谈：“我们从没有孩子。”他有点沮丧地说，当时已是两个孩子的母亲的帕蒂回答，“我们的作品就是我们的孩子。”“我向他许诺我会写下我们的故事。”她说。
《只是孩子》是一个关于艺术、身份认同、探索和爱情的故事。当时的帕蒂和梅普尔索普都还年轻、亲密无间，在纽约曼哈顿过着无名的波西米亚生活。书名源自1967年早秋发生在华盛顿广场的一件小事，当时一对旅行者夫妇注意到了这对年轻人，并争论是否该给他俩拍张照。女的认为他们看起来像艺术家。男的不同意，心不在焉地说，“他们只是孩子。”
在《只是孩子》中，她记录了自己19岁在新泽西因怀孕而退学(“我被自然所贬谪”)，抛弃她的孩子，怀揣着对摇滚乐及对兰波的热爱来到纽约寻求新生活。她到布鲁克林找朋友，却发现朋友们都搬走了。在他们住过的公寓里，她第一次偶遇了梅普尔索普，“灯光笼罩下睡不醒的年轻人，”这个漂亮而阴柔的年轻人被帕蒂轻蔑地称作“吸血鬼的女儿”。
这些巧遇诞生了纽约最著名的爱情故事之一，他们之后将成为室友、灵魂伴侣、朋友、爱人和彼此的缪斯。史密斯在书中点滴细碎地记录了他们的生活：他们在切尔西旅馆合租了一个最小的房间。他们去博物馆只买得起一张票(那个看过展览的负责给等在外面的描述里面的作品)。他们喜欢同一个图腾，同一种装饰，他们拥有同样的价值观，她喜欢他的艺术，“他的视觉语言和我的诗歌看起来很相似，尽管形式南辕北辙。”她受让·热内的影响，愿意为艺术去偷铅笔和削笔刀，他则以安迪·沃霍尔和杜尚为榜样，为高贵的艺术和社会地位而努力。
五年，帕蒂和梅普尔索普住在一起，在生病时互相照顾，在探索生命的旅途中互相鼓励(包括他逐渐认同自身的同性恋性取向)，并激励双方在表达自己方面做出新的尝试：帕蒂通过诗歌、视觉艺术和歌词写作，梅普尔索普则拍摄精致的花卉形状和裸露的男性身体。他们合作的野心和理想在梅普尔索普为帕蒂制作的1975年首张专辑封面达到了高潮。帕蒂在回忆这张当时引起轰动的照片时，说她刻意摆出一副法兰克·辛纳屈的风格，把黑西装随意地搭在肩上。
“一个人不可能在一本书里记下所有的事实，但至少这里没有谎言。”史密斯在谈到她的回忆录时说。在这本帕蒂·史密斯的年轻日历上记载着圣女贞德的生日，小野洋子和约翰·列侬在广播里播放“战争结束了”的圣诞祝词，以及当她还是一个年轻的书店职员时，第一次在酒吧里看演出，觉得和舞台上的詹妮斯·乔普林“有一种血族关系”。
她也回忆了某一天晚上，“我们把彩色铅笔聚在一起，像野孩子一样在纸上乱涂乱画，直到深夜，直到筋疲力尽，我们倒在床上。”他们就像糖果屋中的汉森与葛莱特，生活在一个分享快乐，没有痛苦的童话世界，丝毫没有意识到未来的路上等待他们的会是什么。
作者简介
帕蒂·史密斯（Patti Smith，1946年12月30日－），美國創作歌手和詩人。
1975年，她的首張專輯《Horses》受到剛興起的朋克運動的影響。她將垮掉派詩歌表演和車庫樂隊搖滾結合在一起，因此被譽為「朋克搖滾桂冠詩人」（Punk's Poet Laureate)和「朋克教母」（Godmother of Punk）。她將19世紀法國作詩法介紹給美國十幾歲的年輕人，同時她中性的公眾形象和非女性的語言風格挑戰著迪斯科時代。
史密斯最廣為傳播的歌曲是她與布魯斯·斯普林斯廷一起創作的《Because the Night》（因為這夜），該歌曲在「Billboard Hot 100」排名第十三。2004年，《滾石雜誌》頒布的百位搖滾重要人物名單中，將史密斯列為第47位。2007年，她被列入搖滾名人堂。她還獲得兩項葛萊美獎提名。
目录信息
读后感
2020年1月12号的晚上七点读完这本书。书里主要回忆了帕蒂和罗伯特相知相交相依的艺术生涯起步的10年。帕蒂少女时期生子无奈送人抚养，立誓去纽约创出一片天；罗伯特违逆了家庭的期盼，决心要献身于纯粹的艺术。两个年轻人相遇于微时，交织了一生的命运。 帕蒂许诺罗伯特讲出他...
评分不敢想象 我就在这样被航天知识浸泡耳朵的环境里 看完了patti smith 的just kids 不敢想象一周前还在考试准备周里 就跑到中关村的言几又 拿起了它就知道 它是我想找的故事 整整把第一章看完 才依依不舍的离开 考完了试 更是到处搜索它的身影 在三联找不到她的失落 在单向看到他...
评分不敢想象 我就在这样被航天知识浸泡耳朵的环境里 看完了patti smith 的just kids 不敢想象一周前还在考试准备周里 就跑到中关村的言几又 拿起了它就知道 它是我想找的故事 整整把第一章看完 才依依不舍的离开 考完了试 更是到处搜索它的身影 在三联找不到她的失落 在单向看到他...
评分用户评价
这本书给我最大的震撼，来自于它对人性复杂性的毫不留情的揭示。它避开了那种非黑即白、英雄或恶棍的简单化处理，而是将笔触深入到角色内心最隐秘、最自相矛盾的角落。书中的人物，没有一个是完美的，他们身上带着清晰可见的瑕疵、无法克服的弱点，甚至做出过令人费解的错误决定。但正是这些不完美，让他们的存在显得无比真实可信，仿佛他们就坐在你对面的咖啡馆里，向你诉说着他们的困境。作者似乎在用一种近乎冷峻的客观态度，审视着人类的道德困境和社会压力对个体灵魂的腐蚀作用。它不提供廉价的慰藉或简单的道德审判，而是将复杂的现实原封不动地摆在你面前，逼迫你去思考：“如果是我，我会怎么做？”这种近乎残酷的真实感，让这本书超越了一般的娱乐消遣，上升到了对生存状态的深刻反思层面，让人久久不能释怀。
评分整部作品的结构组织堪称精妙绝伦，它完全摒弃了传统小说的线性叙事模式，转而采用了一种类似交响乐章的层次递进。你可以清晰地感受到，故事并非简单地向前推进，而是在不同的时间维度和情感层面之间进行着复杂的对位和回响。比如，某一章对童年记忆的碎片式闪回，看似杂乱无章，但当你读到后半部分时，会猛然惊觉，那些看似不经意的细节，其实是为最终的高潮埋下的深层伏笔。这种构建宏大叙事框架的能力，让人不禁拍案叫绝。它要求读者必须保持高度的专注力，因为作者从不浪费笔墨解释“为什么”，而是直接呈现“是什么”，并期待读者自行去梳理其中的因果链条。这使得阅读过程本身变成了一种智力上的探索，每一次新的发现都伴随着由衷的满足感。与其说是在读一个故事，不如说是在解开一个结构复杂的艺术谜题，而且这个谜题的最终答案，远比你预想的要复杂和深刻得多。
评分这本书的语言风格简直就是一场文字的冒险，它大胆地游走在诗意与粗粝的边缘，毫不畏惧地打破常规的语法结构，创造出一种既陌生又异常亲切的阅读体验。我读到某些段落时，简直要屏住呼吸，仿佛作者是用一种我从未听过的语言在吟唱古老的歌谣。那种句子之间的跳跃性、词汇的陌生搭配，起初让人有些措手不及，但一旦适应了这种独特的“语感”，便会深陷其中，无法自拔。它不像那种追求流畅和易懂的文字，它更像是打磨了一块棱角分明的宝石，需要你用不同的角度去审视，才能看到它折射出的所有光芒。其中有一段关于城市黄昏的描写，作者竟然用了“沥青在叹息”这样的表述，这个意象的冲击力是爆炸性的，瞬间将一个日常的街景提升到了形而上的哲学层面。这种对日常语言的颠覆与重构能力，体现了作者深厚的文字功底和不甘平庸的艺术追求。对于那些厌倦了陈词滥调的读者来说，这本书简直是一剂强心针。
评分这本书的叙事节奏把握得真是炉火纯青，它不像那种平铺直叙的流水账，更像是一部精心剪辑的蒙太奇电影。作者似乎对“留白”的艺术有着深刻的理解，总是在最恰当的时候戛然而止，让那些未尽的想象在读者脑海中自行发酵。我尤其欣赏它对人物内心挣扎的描摹，那些细微的、几乎难以察觉的情绪波动，都被捕捉得丝丝入扣。比如主角面对那个重大抉择时的犹豫，书中没有大段的心理独白，而是通过他整理书桌的动作、反复擦拭眼镜的习惯，将那种焦虑和自我拉扯展现得淋漓尽致。这种“少即是多”的写作手法，使得整本书的质感非常高级，读起来有一种在咀嚼上等黑巧克力般的醇厚回味。它不是那种读完就扔掉的快餐读物，而是会让人时不时地合上书本，望着窗外发呆，试图去复盘刚才读到的某一个场景，那个场景在你脑海中经过重新的塑形和光影处理后，会焕发出新的意义。这种与读者的深度互动，是很多当代作品所欠缺的，它考验读者的耐心，但回报也异常丰厚。
评分我必须承认，初读这本书时，我感到了一种强烈的疏离感，仿佛有一层透明的薄膜隔着我与故事的核心。它似乎刻意保持着一种情感上的距离，拒绝用煽情的笔法来打动读者。然而，随着阅读的深入，我逐渐意识到，这种“冷”其实是一种更高级的“热”。作者没有直接倾倒情绪，而是通过对环境、对物的描绘，来间接烘托人物的情感状态。比如，对一个老旧房间里光线如何变化、灰尘如何在空气中悬浮的精确描摹，比任何直接描述悲伤的词语都要有力得多。它教会了我一种新的阅读方法：去观察细节的共振，而不是被宏大的叙事口号所裹挟。这种内敛而克制的表达方式，使得最终爆发出的情感冲击力更加持久和震撼。它需要的不是一时的感动，而是持久的共鸣，这种需要时间来沉淀的情感力量，是这本书最持久的魅力所在。
评分命运注定了我们这样说再见。
评分命运注定了我们这样说再见。
评分命运注定了我们这样说再见。
评分看到写无家可归，挨饿，偷睡在店里，心想怎么能写得这么轻松？几个月后，一系列类似的糟糕事件发生在自己身上，完全失去平衡，才明白这轻松有多厉害，是真正的波西米亚。
评分命运注定了我们这样说再见。
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