具體描述
作者簡介
今村昌平
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日本著名導演，日本電影新浪潮領軍者，曾兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。一生執導二十部電影，入選《電影旬報》百佳電影多達六部。代錶作品有《楢山節考》《鰻魚》《黑雨》《赤橋下的暖流》等。1975年，創辦日本電影大學，培養瞭三池崇史等多位導演。2006年，因病離世 。
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高培明
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上海翻譯傢協會會員。早年留學日本，獲慶應義塾大學文學碩士學位。代錶譯作有《草瘋長》《羅生門》《三國》《泡沫》《雙重幻想》等。
目錄資訊
讀後感
1 我在很多年前看过今村昌平导演的《鳗鱼》，那还是在上世纪末，DVD方兴未艾的年代。 电影讲一个公司职员山下拓郎，兴趣是钓鱼，经常出门夜钓，有一次他深夜回家，看到妻子和情人正在做爱，他挥刀杀了妻子。八年后出狱，他在河边开了一家小理发店，独自生活。他在水箱里养了一...
評分其实我真的是看了这本书才知道今村昌平是谁的。 可是说到他的导演的电影就真的一点都不陌生了。 《鳗鱼》、《日本昆虫记》、《人间蒸发》、《被偷盗的情欲》、《人类学入门》、《诸神的欲望》、《复仇在我》、《人贩子》等一系列的电影。 我是因为喜欢日剧才想翻阅这本书的，...
評分其实我真的是看了这本书才知道今村昌平是谁的。 可是说到他的导演的电影就真的一点都不陌生了。 《鳗鱼》、《日本昆虫记》、《人间蒸发》、《被偷盗的情欲》、《人类学入门》、《诸神的欲望》、《复仇在我》、《人贩子》等一系列的电影。 我是因为喜欢日剧才想翻阅这本书的，...
評分我后来怀着敬畏的心情在电影中刻画了生命力旺盛的健壮女性形象，不用说，她们的原型就是我的母亲。 童心闻到的性爱气息 到了五六岁，祖母经常带我到杂司谷的鬼子母神堂去玩。我很喜欢坐从三轮经过大塚开到早稻田去的有轨电车，这条线路现在还在运行，以前是叫作王子电车。下了...
評分今村昌平是日本继黑泽明后最具国际影响的电影导演，其影片《楢山节考》、《鳗鱼》曾相继两次荣获戛纳国际电影节金棕榈奖。热衷于创作社会问题作品的他以电影颠覆了外国人眼中温文儒雅的日本人形象。在今村昌平精心营造的影像世界里，无论是他早期拍摄的作品《无止境的欲望》，...
用戶評價
這部《今村昌平―映畫は狂気の旅である》的書名本身就帶著一種蠱惑人心的力量，仿佛是通往未知世界的一扇門，門縫裏透齣的光影搖曳不定，暗示著門後隱藏著非凡的體驗。讀完這本書，我感覺自己像是經曆瞭一場漫長而驚心動魄的旅程，今村昌平用他獨特的電影語言，將我們拋入瞭一個又一個充滿原始欲望、社會批判和人性掙紮的漩渦。書中的文字，不僅僅是對電影情節的復述，更是對今村昌平創作理念、時代背景以及他個人內心世界的深入剖析。我尤其被他對於“狂氣”的定義所吸引，它並非簡單的癲狂或失常，而是一種超越常理、直麵現實的勇氣，是對被壓抑的本能和被扭麯的社會秩序的爆發式反抗。閱讀過程中，我常常會想起他那些令人過目難忘的畫麵，那些充滿生命力的粗糲感，那些赤裸裸的人性展現，都在書中找到瞭最精準的解讀。這本書讓我重新審視瞭電影的邊界，也讓我對“觀看”這一行為有瞭更深的理解——它並非被動的接收，而是一種主動的參與，甚至是一種與創作者共同經曆“狂氣”的過程。 今村昌平的電影，就像他本人一樣，是一種無法被輕易馴服的存在，而這本書，則為我們提供瞭一把鑰匙，讓我們得以窺探這狂野世界背後的深邃與復雜。
评分《今村昌平―映畫は狂氣的旅である》這本書，讓我對“電影”這個概念，有瞭全新的認識。今村昌平的電影，與其說是在講故事，不如說是在探索人性的邊界，在揭示社會的真相。而這本書，則像一位經驗豐富的嚮導，帶領我深入到今村昌平的創作核心。我特彆欣賞作者對今村昌平電影中“生命力”的解讀，這種生命力並非是膚淺的樂觀，而是源於對生存的深刻理解，源於對苦難的堅韌麵對。書中對《黑色雨》的分析，讓我看到瞭在曆史的巨大陰影下，個體所承受的痛苦，以及在絕望中依然存在的希望。作者的文字，時而如涓涓細流般細膩，時而又如火山般噴湧，卻始終保持著一種極強的感染力，讓我沉浸其中，無法自拔。這本書不僅僅是關於今村昌平的電影，更是關於我們自己，關於我們所處的這個世界。
评分《今村昌平―映畫は狂氣的旅である》這本書，如同今村昌平本人一樣，充滿瞭野性與不羈。它不像市麵上那些空洞的電影評論，而是帶著一股撲麵而來的生命力。書中不僅僅是分析電影的技巧和主題，更重要的是，它揭示瞭今村昌平電影背後那種源源不斷的創造能量。我尤其被打動的是，作者通過大量細節，展現瞭今村昌平是如何從現實生活中汲取養分，又是如何將這些粗糲、甚至有些血腥的素材，轉化為具有強大感染力的藝術作品。他電影中的人物，那些掙紮在生存邊緣的底層人民，那些被社會遺忘的角落，在他眼中卻閃爍著耀眼的人性光輝。這本書讓我看到瞭一個導演，是如何用他的鏡頭去擁抱那些被主流社會所排斥和忽視的部分，並從中發掘齣最真實、最動人的情感。讀這本書，就像是進行瞭一場精神上的冒險，你會跟著今村昌平一起，去探索那些人性的陰暗麵，去感受生命的頑強與不屈。它挑戰瞭我的觀影習慣，也拓展瞭我對電影藝術的認知邊界。
评分我是一個對電影史有著濃厚興趣的普通觀眾，讀《今村昌平―映畫は狂氣的旅である》之前，對今村昌平的瞭解僅限於幾個知名作品。但這本書徹底改變瞭我對他的看法。它不僅僅是一部傳記或影評集，更像是一次穿越時空的對話，讓我有機會聆聽這位電影大師的心聲。書中的分析角度極其多元，有時是曆史學傢般嚴謹的考證，有時又是評論傢般犀利的點評，更多時候，則是一位同行者般充滿共情的解讀。我特彆喜歡書中關於今村昌平如何看待日本社會變革的論述，他並非簡單地批判，而是深入到社會肌理之中，去捕捉那些被高速發展所掩蓋的、依然頑固存在的底層掙紮和精神睏境。他的電影，與其說是對社會的描繪，不如說是對社會“病癥”的診斷，而這本書，則為我們提供瞭一份詳細的診斷報告。閱讀的過程中，我不斷地被書中那些精闢的見解所摺服，也常常因為作者對今村昌平作品的深刻理解而産生共鳴。這本書讓我明白，理解一位偉大的電影導演，需要理解他所處的時代，理解他所麵對的社會，更需要理解他內心深處那份永不熄滅的火焰。
评分坦白說，在讀《今村昌平―映畫は狂氣的旅である》之前，我對今村昌平的印象更多停留在“社會派”導演的標簽上。然而，這本書徹底顛覆瞭我的刻闆印象。作者以一種極其細膩且富有洞察力的方式，展現瞭今村昌平電影中那股“狂氣”是如何滲透到每一個細節，不僅僅體現在情節的衝擊力上，更體現在他對人物內心世界的深刻挖掘。書中對《諸神的遊戲》的解讀，讓我對影片中那種原始的生命欲望和原始的社會秩序之間的碰撞有瞭全新的理解。作者並沒有簡單地將影片中的人物描繪成道德的符號，而是將他們置於一個極其復雜的環境中，展現他們在生存壓力下的本能反應和道德睏境。這本書的語言風格也極具特色，時而如涓涓細流般娓娓道來，時而又如驚濤駭浪般澎湃激蕩，精準地捕捉到今村昌平電影的情感張力。讀這本書，我仿佛置身於一個巨大的精神空間，與今村昌平一起，對人性和社會進行著一次又一次的深刻反思。
评分《今村昌平―映畫は狂氣的旅である》這本書，讓我對“電影”二字的理解，上升到瞭一個新的維度。今村昌平的電影，從來都不是溫順的。它們是粗糙的，是直接的，是充滿原始生命力的。這本書，正是將這種“野性”的根源，剖析得淋灕盡緻。作者並沒有迴避今村昌平電影中那些令人不安的元素，反而將其視為影片核心魅力的組成部分。他引導我看到瞭，在那些看似混亂和極端的情節背後，隱藏著的是今村昌平對日本社會現實的深刻洞察，以及他對被壓抑的人性最真實的呼喚。我特彆欣賞書中對《黑雨》的處理，那種將個人命運置於曆史洪流中的無力感，以及在絕望中依然綻放的生命之花，都在作者的筆下得到瞭生動的再現。這本書不僅僅是讓我瞭解瞭今村昌平的作品，更是讓我重新認識瞭電影作為一種藝術形式，所能達到的深度與廣度。它是一次思想的洗禮，也是一次心靈的震撼。
评分這是一本真正能讓你“思考”的書。 《今村昌平―映畫は狂氣的旅である》並非簡單的電影介紹，而是深入到今村昌平的精神世界，去探究他電影中那股“狂氣”的來源與流嚮。我被書中那種對人性赤裸裸的審視所吸引，今村昌平從不迴避那些被社會邊緣化、被主流話語所忽視的群體，他用鏡頭為他們發聲，用作品揭示他們身上蘊含的頑強生命力。這本書中的論述，時而如哲學傢的深度，時而又如社會學傢的敏銳，將今村昌平的電影置於一個宏大的背景下進行解讀。我尤其喜歡書中關於“生命力”的探討，它不是那種膚淺的、虛假的樂觀，而是紮根於泥土、經曆過風雨洗禮後依然頑強生長的一種力量。閱讀這本書，我感覺自己仿佛也參與到瞭今村昌平的創作過程中，與他一同去感受那些最原始的情感，去理解那些最深邃的思考。它讓我意識到，真正的電影，是可以直擊人心的，是可以引發深刻反思的。
评分《今村昌平―映畫は狂氣的旅である》這本書，讓我體會到一種久違的閱讀快感。它不像一般的電影書那樣枯燥乏味，而是充滿瞭生命的熱情和思想的鋒芒。作者以一種極其個人化、卻又極具說服力的方式，帶領讀者進入今村昌平的電影世界。我發現，今村昌平的“狂氣”，並非是無的放矢，而是他對日本社會現實的一種激烈迴應。書中對《赤足小子》的分析，讓我看到瞭在看似荒誕的劇情背後，今村昌平對社會不公和人性扭麯的深刻批判。他的電影，就像一記記重拳，直接打在觀眾的心髒上，讓你無法迴避，無法忽視。這本書的語言，也是時而如火焰般炙熱，時而又如冰川般冷靜，但始終保持著一種強大的感染力。它讓我重新審視瞭自己對電影的理解，也讓我對今村昌平這位電影大師的纔華，充滿瞭敬意。
评分當我閤上《今村昌平―映畫は狂氣的旅である》這本書的時候，我感覺自己仿佛經曆瞭一場精神上的洗禮。今村昌平的電影，一直以來都以其大膽的風格和對社會現實的深刻洞察而聞名，而這本書，則為我們打開瞭一扇通往他內心世界的窗戶。作者以一種極其細膩且富有洞察力的方式，剖析瞭今村昌平電影中的“狂氣”是如何産生的，以及它又是如何影響著觀眾的情感和認知。我尤其被書中關於“生命的力量”的論述所打動，今村昌平的電影，即使描繪最殘酷的現實，也始終充滿瞭生命不屈的呐喊。他關注那些被社會遺忘的角落，關注那些在絕境中依然頑強生存的人們，並用他的鏡頭，展現瞭他們身上最真實、最動人的光輝。這本書的語言風格極其多樣，時而如詩歌般優美，時而又如散文般流暢，但都充滿瞭力量，直擊人心。
评分翻開《今村昌平―映畫は狂氣的旅である》，我立刻被一種強烈的現場感所攫取。作者並非枯燥地羅列電影的片名和內容，而是用一種近乎散文的筆觸，帶領讀者走進今村昌平的創作現場。你能感受到那種膠片轉動的摩擦聲，聽到演員們投入錶演時的喘息，甚至聞到攝影棚裏彌漫的塵土與汗水的氣息。書中的每一段文字，都仿佛是一場精心策劃的電影放映，隻不過這次，我們是被邀請進入瞭幕後，去觀察那位纔華橫溢、卻又桀驁不馴的導演，是如何用他的鏡頭去挖掘人性的幽深之處。我對書中對《楢山節考》的解讀印象尤為深刻，那種將生存的殘酷與倫理的掙紮推嚮極緻的描繪，讓我不禁思考，在極端環境下，人性的底綫究竟在哪裏？而今村昌平，他似乎從不迴避這些令人不安的問題，反而以一種近乎殘酷的誠實，將它們赤裸裸地呈現在銀幕之上。這本書的偉大之處在於，它沒有試圖美化或粉飾，而是忠實地記錄下今村昌平電影的“狂氣”是如何孕育、成長並最終綻放的。它讓我意識到，電影不僅僅是娛樂，更是一種深刻的社會觀察和人性探索，而今村昌平，無疑是這場探索中最勇敢、最執著的先行者。
评分2004年成書，2006年去世，幾近寫完瞭“一生”。附有導演、戲劇、劇本、副導全作品列錶，電影信息比較詳細（公司、上映年月日、演職人員、製作費、一周目動員數、併映作品……）
评分2004年成書，2006年去世，幾近寫完瞭“一生”。附有導演、戲劇、劇本、副導全作品列錶，電影信息比較詳細（公司、上映年月日、演職人員、製作費、一周目動員數、併映作品……）
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