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发表于2024-12-23
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在读过的中国当代艺术批评中,十分喜欢的一本。江铭是一个“边缘策展人/评论家”(胡诌的概念),因为边缘,能跟当代艺术有适当的距离,即参与又旁观。本书开篇就提出了“阐释即确定”,随即指出中国当代艺术史存在的层次多样、边界模糊、标准多元、审美断裂等现象,并从现象学角度否定了一切已有的艺术史。随后在本书的前三篇文章中提出了他的当代中国艺术史观:文人阶层向社会争夺失去的话语权的过程;文人的身份在不同的历史环境中,随着政治变化有不同的呈现。以此脉络,江铭梳理了中国当代艺术的五个阶段(第二篇,最为可观的一篇),并很好地阐述了政治波普、艳俗艺术、后波普几种当代风格与消费主义的内在关联。此外,这本书对观念艺术的认知也十分有启迪性:观念艺术是提出观念,而不是使用已有观念。另,这本书改变了我对岳敏君的看法。
评分在读过的中国当代艺术批评中,十分喜欢的一本。江铭是一个“边缘策展人/评论家”(胡诌的概念),因为边缘,能跟当代艺术有适当的距离,即参与又旁观。本书开篇就提出了“阐释即确定”,随即指出中国当代艺术史存在的层次多样、边界模糊、标准多元、审美断裂等现象,并从现象学角度否定了一切已有的艺术史。随后在本书的前三篇文章中提出了他的当代中国艺术史观:文人阶层向社会争夺失去的话语权的过程;文人的身份在不同的历史环境中,随着政治变化有不同的呈现。以此脉络,江铭梳理了中国当代艺术的五个阶段(第二篇,最为可观的一篇),并很好地阐述了政治波普、艳俗艺术、后波普几种当代风格与消费主义的内在关联。此外,这本书对观念艺术的认知也十分有启迪性:观念艺术是提出观念,而不是使用已有观念。另,这本书改变了我对岳敏君的看法。
评分在读过的中国当代艺术批评中,十分喜欢的一本。江铭是一个“边缘策展人/评论家”(胡诌的概念),因为边缘,能跟当代艺术有适当的距离,即参与又旁观。本书开篇就提出了“阐释即确定”,随即指出中国当代艺术史存在的层次多样、边界模糊、标准多元、审美断裂等现象,并从现象学角度否定了一切已有的艺术史。随后在本书的前三篇文章中提出了他的当代中国艺术史观:文人阶层向社会争夺失去的话语权的过程;文人的身份在不同的历史环境中,随着政治变化有不同的呈现。以此脉络,江铭梳理了中国当代艺术的五个阶段(第二篇,最为可观的一篇),并很好地阐述了政治波普、艳俗艺术、后波普几种当代风格与消费主义的内在关联。此外,这本书对观念艺术的认知也十分有启迪性:观念艺术是提出观念,而不是使用已有观念。另,这本书改变了我对岳敏君的看法。
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《黑白立场》作者江铭是国内继栗宪庭之后独立提出“新价值系统”,并独立推动历史转折性思潮的独立批评家,近年来曾独立策划过一系列具有独立价值的重要前卫艺术展览,并撰写了大量思想深刻、视角独特的艺术评论及批评类文章。
江铭是21世纪以来中国艺术批评界洞见最为深刻清晰的前卫艺术批评家之一,其文章独特的视角、精辟的观点使其成为当代最令人感兴趣的学者。其独创的写作方法与阐述方式为中国前卫艺术的学术研究提供了新的经验,影响深远。这位异军突起的批评家,其思想令人着迷,充满冒险精神。他的作品近年来只在国外有少量出版。这本重要的文集,是从其多年来所撰写的大量文章及策划的展览评论中选择出来编辑的,作者试图将政治、哲学、历史、文化等诸多学科的成果应用到艺术批评之中,创造出全新的艺术批评体系。作者的文章中充满锋芒与智慧,集中体现了新一代知识分子的敏锐性以及革命性的姿态。在一个真理被扭曲的时代中,作者却独自致力于维护自由思想的尊严。如果你不再想听到那些几乎完全一致的观点,那么不妨阅读这本重要的文集,从中你也许开始懂得独立思考的价值。
初读这本书的时候多少会有些时代脱节感。 盖书而论,文字描写出来的东西既有力又缥缈。难通过一段文字体会到他们的经历过往,很多的观念感悟摆在纸上不过也就几行字而已。但把他们整合到一起的时候它变得耐人寻味,可以从中了解作品的背景、作者的想法以及笔者结合时代的看法。...
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