具体描述
The first comprehensive monograph on the firm Henkel & Grosse with numerous illustrations of the jewelry and its exciting history, against the backdrop of the then current fashion created by the great couture designers of the twentieth century
The jewelry firm Suddeutsche Gold und Haar-Bijourterie, founded in 1907 by Heinrich Henkel and Florentin Grosse, experienced after World War I its first successes with costume jewelry made of bronze, aluminium, wood, bakelite and galalite. In 1955 Henkel & Grosse started its cooperation with Christian Dior (1905-57) in Paris and were licensed as the sole producers and distributors of Dior jewelry.
In connection with its own designs, however, the company always maintained its independence. As of the 1960s they expanded their portfolio to include Grosse Bijoux, Grosse Sterling and Grosse Gold, with fashion always dictating the design. Brooches, necklaces and ear clips in colorful, fanciful blossom forms to match the petticoat dresses of the time were produced in sets in various price classes for a wide customer base.
The enterprise, led by four generations of the Grosse family, had at its zenith over 600 employees and a worldwide distribution. Their products were designed and produced in Pforzheim and in the US, later also in Asia. The Dior and Grosse trademark, which every piece carries, stands for modern design and technical innovation. In 2006 the family withdrew from the business and the firm became part of the Dior group.
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用户评价
我要吐槽一下我最近翻过的那本《BBB》（第五本想象中的书名）。这本书的标题听起来极其学术和枯燥——《论早期工业时代城市排水系统的社会学影响》。我本来是想找点关于历史经济学的资料，结果被这本“学术巨著”的体量和密度给彻底击溃了。它的篇幅极其惊人，足足有一千多页，而且每一页都被密密麻麻的德文小字填满，连页边距都几乎没有给。更要命的是，作者似乎患有“不使用复杂术语就无法表达思想”的怪病。他能用整整一个段落来定义“污水的流动性”，然后用接下来的三个章节来论证这种流动性如何影响了工人阶级午餐时间的安排——虽然我至今没搞懂这两者之间到底有什么必然的、非比寻常的联系。这本书的阅读过程，与其说是学习知识，不如说是在进行一场耐力的极限挑战。我读完了一章，感觉自己的智商和体力都被榨干了。它没有精彩的故事情节，没有引人入胜的论点，只有冰冷、精确、层层递进的结构分析，仿佛作者是用显微镜在观察一堆最无趣的泥土。虽然我承认其资料的详尽程度令人叹服，但要真正“读完”它，需要一种近乎苦行僧般的奉献精神，我最终选择战略性放弃，让它安静地躺在书架上，作为我“曾经挑战过”的象征物。
评分说起来，我这次淘到的《AAA》（第四本想象中的书名）非常特别，它根本不是一本“阅读”的书，更像是一本需要“操作”的艺术品。这本书的装帧设计本身就是内容的一部分。它的纸张厚度不一，有些页面薄如蝉翼，几乎透明，有些则厚重得像木板，每一页的边缘都被染上了不同的矿物颜料。这本书的主题是关于“非线性时间中的记忆碎片化”，但它没有用任何传统叙事。全书只有大量的留白，以及散落其间的、手写的、像是从别处撕扯下来的便条、收据的复印件，甚至还有几张模糊的、看不清面孔的黑白照片。我花了大量时间去研究这些“物证”，试图从中拼凑出那个“叙述者”是谁，他/她的生活究竟发生了什么。这本书的阅读体验，完全依赖于读者自己的“考古”行为。你必须像对待一份秘密档案一样对待它，小心翼翼地揭开每一张纸张，感受那些残留的温度和气味。它挑战了“书”应该是什么样子的固有概念，它逼迫你承认，信息并非总是以完整、有条理的形式出现的，真正的记忆往往是混乱、丢失且充满误导性的。这是一种非常私密且需要高度投入的体验。
评分这家伙，我最近在旧书店里翻到了一本看起来挺有年头的书，封面那种老式的布面装帧，摸上去有一种时间沉淀下来的粗粝感。书名是《XXX》（此处应为读者想象中的一本书名，与原提问无关，保持神秘感），光是翻开扉页，就能闻到一股淡淡的、混合了纸张和灰尘的“老书味”，让人忍不住深吸一口气。这本书的内容，我得说，简直是一场奇妙的迷失之旅。作者似乎对十九世纪末欧洲的社会结构有着近乎病态的痴迷，他用极其繁复的笔法，描绘了当时贵族阶层那些光鲜亮丽外表下，隐藏的道德沦丧与精神空虚。我花了整整一个星期才啃完前三章，不是因为内容晦涩，而是因为他的句子太长了，一个主句后面能跟上三四个层层嵌套的从句，仿佛作者在构建一座文字的迷宫，每当我觉得自己快要找到出口时，他又抛出一个新的哲学思辨，把我引向更深的角落。特别是关于“时间的线性错位”那段论述，简直把我绕晕了，他似乎在探讨时间不是一个钟表上的刻度，而是一种可以被记忆和情感随意扭曲的物质形态。这本书不适合快节奏的阅读者，它要求你放慢呼吸，甚至需要准备一支红笔随时圈点那些你自认为“重要”的，但实际上可能只是作者一时兴起的小注脚。每一次阅读，都像是在与一位脾气古怪但学识渊博的老教授进行一场冗长但令人兴奋的午后对话。
评分说实话，我买这本《YYY》（另一本想象中的书名）纯粹是出于封面设计的吸引力。那封面，用的是一种极为大胆的、近乎野兽派的抽象画风，浓烈的钴蓝和刺眼的铬黄撞在一起，中间只留下一条细细的、几乎看不见的白色裂缝。拿到手时，我本以为里面会是一本关于现代艺术史或者实验电影的解读集，结果大跌眼镜，里面竟然是一部非常严肃的历史传记，讲述的是一位鲜为人知的波斯天文学家的生平。这本书的叙事手法非常破碎，作者没有采用传统的时间线索，而是从这位天文学家生命的最后一天开始倒叙，每翻过一页，就跳跃到他生命中的一个关键节点，用碎片化的视角来重构他波澜壮阔的一生。这种结构极具挑战性，需要读者自己去梳理和连接那些被刻意打散的线索。最让我印象深刻的是，作者在描述波斯宫廷中对星象的迷信与科学探索之间的拉扯时，那种克制而又充满张力的文字功力，简直让人拍案叫绝。书中没有任何图表或插图，完全依赖文字来构建那个遥远而神秘的时代场景，成功地营造了一种“耳边私语”般的亲密感，仿佛你就是那位天文学家最信任的门徒，在历史的尘埃中，悄悄记录下他的伟大与孤独。
评分我最近读完的那本《ZZZ》（第三本想象中的书名），简直像是一剂猛药，后劲十足。它不是一本小说，更像是一本关于“人类集体潜意识”的田野调查报告，但它的语言风格却比任何科幻小说都要来得诡异和超现实。作者似乎运用了一种“梦呓式”的写作手法，大量使用比喻和象征，但这些象征体系又是自洽且严密的，形成了一个独立于我们现实世界的逻辑闭环。例如，书中花了整整五六十页去描述一个反复出现的意象——“长满苔藓的自动贩卖机”，并试图将其解读为现代社会异化和对即时满足的渴望的终极体现。刚开始读的时候，我感觉非常困惑，脑子里不断冒出“这到底在说什么？”的疑问。但读到中后段，当我接受了作者设定的这套“潜意识语法”后，突然间，所有的荒谬都变得合理了，甚至产生了一种近乎宗教般的顿悟感。这本书最厉害的地方在于，它不提供答案，它只是将你拖入一个比你日常经验更深、更混沌的层次，让你自己去面对那些被压抑的恐惧和无名的焦虑。读完合上书的那一刻，我竟然看了一眼我客厅里的壁钟，怀疑它是不是也在用一种我尚未理解的方式，对我进行着某种隐秘的审判。
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