具体描述
盛宴之下，危机四起。
虚妄之上，更生虚妄。
异相崩塌，净土来临，哪边才是真相所在？
神隐的村落浮出水面，人鬼皆非，谁又是我？
续接《宴之支度》的完美落幕，京极堂将如何走出专为他而设的无名陷阱？！
关口巽因涉嫌杀人而遭逮捕；榎木津及木场修行踪成谜；中禅寺敦子被不明人士掳走，京极堂的亲友们都失踪了……
遵照京极堂的指示，青木文藏、鸟口守彦、益田龙一三人至静冈县韮山寻找关键性线索。
而无独有偶，“成仙道”、“韩流气道会”、“太斗风水塾”等新兴宗教团体，以及华仙姑、蓝童子、尾国诚一等人也相继来到韮山……再加上当地警方的大举介入，展开一场史无前例的大乱斗。
最后，京极堂也偕同川岛新造等人前往韮山，问题核心似乎直指那传说中不老不死的“君封大人”。随着谜团一一解开，真正导演这场宴会的幕后黑手现身，且看京极堂如何揪出深藏人心的妖怪，让这场宴会完美落幕！
作者简介
京极夏彦京极Natsuhiko
作家，妖怪研究家，艺术总监。一九六三年出生于日本北海道，本名大江胜彦，曾在广
告公司担任平面设计师，艺术总监。
一九九四年以妖怪推理小说“姑获鸟之夏“晋身日本文坛，旋即引起各界瞩目。
一九九六年以京极堂系列第二作“魍魉之匣“获得第四十九届日本推理作家协会奖，之后陆续推出“狂骨之梦“，”铁鼠之槛“，”络新妇之理“等系列作，大受读者欢迎。京极堂系列小说人物设定鲜明，布局精采，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。目前正以让人瞠目结舌的奇快速度创作，最新京极堂作品为“邪魅之雫“。在由他亲手开启的这一轮推理小说的太平盛世里，京极夏彦无疑尽得轻，快，准，简，繁之粹。
一九九七年以时代小说“嗤笑伊右卫门“获得第二十五届泉镜花文学奖。
二〇〇三年以时代小说“偷窥狂小平次“获得第十六届山本周五郎奖。
二〇〇四年以妖怪时代小说“后巷说百物语“获得第一百三十届直木奖。
目录信息
读后感
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用户评价
坦白说，初接触这本书时，我对它复杂的历史背景和庞大的人物关系网感到了一丝畏惧。它绝非那种可以轻松“扫”完的作品，需要投入相当的专注力去梳理脉络。然而，一旦度过了最初的适应期，那种被作品的内在逻辑和深厚底蕴所吸引的感觉便油然而生。作者对于伦理和道德困境的探讨，尤为深刻。书中的角色们无一例外地被置于艰难的选择面前，他们的决定往往不是简单的黑白分明，而是深陷于灰色地带的挣扎与权衡。我能清晰地感受到，作者并非高高在上地评判，而是以一种近乎同情的目光，去记录和展现人在极端压力下的选择是如何塑造其灵魂的。这种对人性的尊重和深入挖掘，使得整本书的重量感和厚度都得到了极大的提升，它超越了单纯的娱乐范畴，触及到了更本质的哲学思考，读完后，心里久久不能平静，需要时间来消化其中蕴含的沉重。
评分阅读这本书的过程，更像是在进行一场高强度的智力搏击。作者毫不留情地设置了大量的误导和陷阱，你以为你已经猜到了接下来的发展，结果却被一个意想不到的转折彻底打乱了所有的预设。书中的对话艺术达到了极高的水准，那些看似寻常的寒暄和问答背后，往往潜藏着汹涌暗流，字里行间充满了试探、隐喻和潜台词。我常常需要停下来，反复咀嚼某一段对话，试图从中捕捉到一丝被刻意掩盖的真实意图。这种阅读体验是极其酣畅淋漓的，它强迫你放下读者的“上帝视角”，真正沉浸到角色所处的局限性认知中去。不同角色的思维逻辑迥异，他们处理危机和表达情感的方式也大相径庭，作者成功地让每一个人物都立体而鲜活，没有一个是为了推动剧情而存在的工具人。对于喜欢解谜和深度分析的读者来说，这本书简直是一份厚礼，它不仅仅是在讲述一个故事，更是在展示人类复杂心性的多维度剖析。
评分这本书的开篇犹如一场精心布置的迷局，作者用细腻入微的笔触勾勒出那个特定时代的社会氛围。初读之下，我便被卷入了一连串似乎毫不相关的事件之中，人物的登场仿佛是按照某种玄妙的节拍进行的，每个人都带着各自的心事和目的，行走在命运的十字路口。叙事的节奏把握得恰到好处，时而急促，时而沉静，就像是一场步步紧逼的追逐战，却又留足了让你喘息和思考的空间。尤其对环境的描写，那种扑面而来的年代感，让我仿佛真的能闻到旧时光里特有的尘土和香火味。我特别欣赏作者在构建世界观上的不遗余力，那些看似无关紧要的细节，随着情节的推进，逐渐显露出它们在整个宏大叙事中的关键作用，不得不佩服作者的布局之深远。每一次翻页，都像是在拼凑一幅巨大的、由无数碎片组成的画卷，虽然暂时看不清全貌，但那种强烈的预感——“一切都在朝向一个明确的中心汇聚”——紧紧抓住了我的注意力，让人迫不及待想要探究真相的源头。这种层层剥茧的叙事手法，对习惯了直白叙事的读者来说，无疑是一次非常有趣的挑战。
评分这本书的文字风格变化多端，就像是欣赏一幅融合了多种艺术流派的壁画。有时，它会变得极其古典和典雅，用词考究，句式悠长，仿佛在吟诵一首古老的史诗；而转瞬间，笔锋一转，又变得无比犀利和现代，充满了直接的冲击力，将残酷的现实毫不留情地展现在眼前。这种风格的切换处理得非常自然，似乎是故事情节本身对语调提出了要求，而不是作者刻意为之。特别是当涉及到某种隐秘的仪式或特定的文化现象时，作者展现出的那种近乎人类学研究的严谨和细致，让人不得不赞叹其背后的功课之扎实。通过这种多变的文风，作者有效地调动了读者的感官，使得原本可能枯燥的背景介绍也变得生动有趣。它成功地做到了，既有传统文学的韵味，又不失当代叙事的活力。
评分从结构上看，这部作品的精妙之处在于其“留白”的艺术。作者非常善于在关键时刻戛然而止，或者用一个未解的谜团来结束一个章节，这种处理方式极大地激发了读者的想象力和参与感。你不会觉得所有的答案都被喂到了嘴边，相反，你需要自己去填补那些画面之外的内容，去揣摩那些没有明说的心声。这种互动性，让阅读体验变得极其个人化和私密。我发现自己常常在合上书本后，会不自觉地在脑海中模拟不同的可能性，尝试去站在不同角色的立场上重新审视已经发生的一切。这种思维上的持续运转，正是优秀作品的标志之一——它不满足于被动接受，而是要求读者主动地去“完成”作品。对于追求深度沉浸感的读者而言，这种设计无疑是令人欣喜的，因为它提供的远不止是一个故事，更是一个值得反复推敲和品味的思维空间。
评分感冒感得昏昏欲睡，喝了咖啡，拍了薄荷味爽肤水提神读完。从最初的《姑获鸟之夏》逐一追来，最开始的大呼惊艳、文思晦涩，到现在的谙熟套路、流畅叙述。一部推理写了四本，时常让我联想到还珠楼主的《蜀山剑侠传》，那么长的文学作品会失掉多少的拥趸！京极夏彦的小说贵在考据范，但是描写美人不计男女总爱冠以美的像洋娃娃多少算是弊病、垢话吧。
评分第三本铺垫.再不开始我要没耐心了....虽然喜欢长篇但是这么冗长的超长篇有点扛不住了...
评分。。。依然未完待续。。。
评分不打算看（下）了
评分京极夏彦在几年的时间内密集地出版了数本京极堂系列，他用他的笔力创造出一个属于他自己的宏大的妖怪世界。不能说仅仅是四本讲述了一个涂佛的故事，而是说他用所有的京极堂系列描述了一个完整的世界。
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