《海洋生物学(第6版)》用通俗易懂的语言讲述了亿万年来发生在海洋中的许许多多的故事,描述了一个由珊瑚、海葵、海绵以及众多美丽的生灵装点着五彩缤纷的水下世界。它告诉我们,海洋有自己的脾气,但更多的是慷慨的赠予;海洋是一个需要我们珍惜和保护的朋友。
彼得·卡斯特罗(Peter Castro)博士
卡斯特罗博士的家乡是加勒比海岛国波多黎各,高中时代的一次珊瑚礁实地考察使他意识到自己志向是成为一名海洋生物学家。在波多黎各马亚古兹(Mayaguez)的波多黎各大学获得生物学理学学士学位后,卡斯特罗离开了温暖的加勒比海来到气候同样温暖的夏威夷,在位于檀香山玛诺亚(Manoa)的夏威夷大学从事海洋动物学研究并获得了哲学博士学位。随后,卡斯特罗博士来到加利福尼亚斯坦福大学霍普金斯海洋研究站(Hopkins Marine Station)从事博士后研究,在那里他首次体验到了寒冷的海水。目前,卡斯特罗博士在位于波莫纳(Pomona)的加利福尼亚州立工业大学(California State Polytechnic University)担任教授。其间,他历时18年利用业余时间获得了其家乡学校的历史与艺术史文学学士学位。卡斯特罗博士能流利地使用5种语言,曾作为富布赖特基金会专家(Fulbright Scholar)在前苏联用英语和西班牙语讲授海洋生物学课程。由于卡斯特罗博士的专业研究方向是珊瑚礁共生甲壳动物及其他无脊椎动物,在世界各地哪有温暖的海水,哪儿就可以见到他潜水的身影。在过去的10年中,卡斯特罗博士还致力于深海蟹类系统分类研究,其工作地点主要在法国巴黎。
迈克尔·胡伯(Michael Huber)博士
迈克尔两岁的时候从阿拉斯加的湖泊中抓到了他的第一条大马哈鱼,水生生物立刻迷住了他。在整个学生时代,他对海洋生物学的兴趣不断增加。进入位于西雅图的华盛顿州立大学后,他接连获得了动物学理学学士和海洋学理学学士两个学位。然后,他整个冬季在阿拉斯加管理一个与穿越阿拉斯加石油管道项目相关的实验室。随后,他进入了位于圣迭戈的加州大学斯克里普斯海洋研究所(Scripps Institution of Oceanography)研究生院。1983年,迈克尔获得博士学位,其研究内容是与珊瑚共生的蟹类。迈克尔博士留在斯克里普斯海洋研究所继续其生物学研究,这期间他研究的内容十分广泛,从单细胞藻类的遗传学、细胞生物学到中间水层生物的生物发光现象都有所涉及。1988年,他到了巴布亚新几内亚大学生物系并担任了该大学Mot-upot。e岛研究站的主任,并有机会研究世界上最蔚为壮观的珊瑚礁。他还逐渐涉人海洋环境科学的研究,尤其关注于珊瑚礁、红树林、海草床,以及其他热带环境系统。1994年,迈克尔博士离开巴布亚新几内亚,担任了澳大利亚詹姆士·库克大学(James Cook University)俄耳甫斯岛研究站(Orphetls Island Research Station)的科学指导,该站坐落于澳大利亚大堡礁,此时他对海洋环境科学的兴趣愈发浓厚。1998年,迈克尔博士成为一名专职的环境顾问,负责就海洋环境议题和制订环境保护计划向国际机构、各国政府和私人企业提供科学资讯和建议。迈克尔博士目前担任GESAMP主席,该机构是一个负责就海洋环境议题向联合国系统提供建议的科学组织。目前该机构正在协助建立一个常设的联合国机构,以便对全球海洋环境状况进行评估并向各国政府报告。
迈克尔博士现在与他的妻子和两个孩子居住在澳大利亚布里斯班。他兴趣广泛,喜欢垂钓、潜水、游泳、爵士和摇滚音乐,还喜欢阅读和园艺。
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读完**《迷失的部落:亚马逊雨林中的语言生态学报告》**,我感到一种强烈的震撼和一丝深深的无力感。这本书的作者显然是一名人类学家和语言学家,他用近乎冷峻的笔触记录了数个与世隔绝的土著部落在现代文明冲击下的文化消亡过程。这不是那种贩卖“异域风情”的猎奇读物,而是充满伦理拷问和悲悯情怀的田野调查实录。书中对一个名为“伊瓦拉”的部落所使用的,基于声音高低和喉音变化的复杂语法结构的描述,简直令人叹为观止——他们用语言来描绘他们对森林的感知,一旦语言消失,那种独特的认知世界也随之崩塌。作者没有过多渲染悲情,而是用大量的数据和录音转录来支撑他的论点:语言的消亡,远比物种的灭绝更具毁灭性,因为它带走了人类认知和文化适应的独特路径。这本书的结构非常巧妙,前半部分是深入的田野记录,后半部分则是对全球化背景下文化多样性保护的深刻反思。我感觉自己像个旁观者,眼睁睁地看着一座座语言的“活化石”在我的眼前化为尘埃,那种压迫感至今难以消散。
评分**《炼金术士的私房菜谱》**这本书,乍一看书名,还以为是关于烹饪的奇谈怪论,结果完全出乎意料!它实际上是一部关于中世纪欧洲手工艺人精神世界的深度考察。作者的笔触极其细腻,仿佛你真的能闻到羊皮纸和草药燃烧后的那种干燥、略带辛辣的气味。全书的叙事采用了大量的“第一人称手记”的形式,模仿了那些工匠们在烛光下留下的潦草笔记和草图,这种“伪原始材料”的处理方式,极大地增强了阅读的沉浸感和真实性。书中对细节的描摹达到了近乎偏执的程度,比如描述一位玻璃吹制师如何通过调整呼吸的节奏来控制熔融玻璃的塑形,那段文字简直就是一篇关于“耐心”和“人与材料的对话”的散文诗。我特别喜欢作者对于“技艺传承”的探讨,他认为真正的炼金术并非是点石成金的魔法,而是一种将时间和专注力固化在物质上的过程。这本书的排版和插图也十分考究,那些古朴的木刻画风格的配图,与文字内容相得益彰,共同构建了一个既神秘又充满烟火气的历史场景。它教会我,真正的价值,往往隐藏在那些看似重复、枯燥的劳作之中,需要用时间去“提纯”。
评分这本书,**《光影的呢喃》**,简直是一场视觉与心灵的盛宴。作者似乎拥有能将最寻常的日常瞬间赋予永恒光芒的魔力。我从未想过,一个关于城市黄昏的片段,可以被描绘得如此具有层次感和情绪张力。初读时,我甚至需要放慢速度,仿佛怕稍不留神就会错过那些精心雕琢的文字细节。比如,书中对一盏老街灯光晕的描述,不是简单地提及“黄色”或“温暖”,而是用“被时间打磨得略带沙哑的琥珀色,像一个疲惫的旅人最终愿意卸下的伪装”来形容。这种拟人化的比喻,让原本静止的物体瞬间活了过来,带着一种沉甸甸的历史感和人情味。故事情节的推进,与其说是情节驱动,不如说是氛围的渲染。每一个场景的切换,都像是一次深呼吸,将读者带入到角色内心最隐秘的角落。它不追求跌宕起伏的戏剧冲突,而是专注于捕捉人与人之间那些微妙的、未说出口的情感涟漪。读完合上书本的那一刻,窗外的天色似乎都变得比刚才更柔和了一些,仿佛我的感官都被这本书重新校准了。它不是一本快速消费的读物,更像是一壶需要细品的陈年佳酿,每次回味都会有新的感悟涌现。这本书的独特之处在于,它让你重新审视自己的生活,发现那些被我们匆忙忽略的美丽瞬间。
评分翻开**《宇宙的低语:暗物质的哲学思辨》**,我立刻被那种宏大叙事的气魄所震撼。这本书的作者显然对理论物理学的边界有着深刻的洞察力,但他最了不起的地方,是将那些晦涩难懂的数学概念,转化为了一系列引人入胜的哲学拷问。它不是一本入门级的科普读物,更像是一本挑战你既有世界观的智力探险。书中对于“实在性”的探讨尤其让我着迷。当作者开始论证暗物质和暗能量可能不仅仅是物理上的缺失,而是我们感知系统局限性的外化时,我的思维几乎要“短路”了。他引用的历史典故和跨学科的类比,如古希腊的洞穴寓言与现代粒子对撞实验的对比,处理得极其巧妙自然,避免了传统学术著作的枯燥感。阅读过程中,我发现自己不断地停下来,望向窗外,试图将头顶的星空与书中的方程联系起来。这本书的结构严谨得令人佩服,逻辑链条环环相扣,从实验数据的推导到理论模型的构建,每一步都走得异常扎实。对于那些对宇宙的终极奥秘抱有强烈好奇心,并且不畏惧深度思考的读者来说,这无疑是一次知识的饕餮盛宴。它让你意识到,我们所知的“已知”,可能只是一个更浩瀚的“未知”中的微不足道的涟漪。
评分**《巴洛克音乐中的几何美学》**,这本书彻底颠覆了我对古典音乐的理解。我一直以为巴洛克音乐是那种充满华丽装饰和复杂对位的宏伟结构,但作者却以一种极其新颖的视角,将其还原为一种基于精确数学比例和空间构建的艺术形式。书中大量运用了黄金分割、斐波那契数列以及复杂的对称性原则来分析巴赫的赋格曲和维瓦尔第的协奏曲。例如,作者将赋格曲的主题模仿和交织,比喻为三维空间中不同轨迹的粒子如何在一个预设的框架内完美相遇和分离,这种类比直观而又富有启发性。阅读过程中,我发现自己不再只是被动地聆听音乐,而是开始主动地“解构”它。作者对乐谱的分析详尽到令人发指,他甚至用图表展示了不同乐章中情绪高潮点与几何中心点的精确对应关系。这本书对于那些热爱音乐、并且对理性思维有偏好的人来说,简直是打开了一扇全新的大门。它证明了艺术的极致,往往建立在最严谨的逻辑和结构之上,美不是偶然的,而是精心计算的结果。看完后,我立刻去重听了《哥德堡变奏曲》,这一次,我听到的不再是旋律,而是一座座由音符搭建起来的、无比精确的数学殿堂。
评分只是科普
评分内容很好,装帧和图片有些粗糙
评分好看的
评分海洋 奇妙生物
评分好想像海豚一样过上淫乱的生活。
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