饥饿的女儿续 在线电子书 图书标签: 虹影  小说  女性  好儿女花  中国文学  自传  虹影，中国文学  大胆写出私隐   

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写这本书真残忍啊。 大概是为了照顾各地的读者，虹影花了很多篇幅写葬礼仪式和家族关系，不免冗长。 真正打动我的是她回避的部分。看到最后才发现小唐和赵是一个人，局内人人尽知，还要费心瞒着局外人，以个人幽灵般的记忆扰乱历史的线性思维。待故去被整个串起时，不免感慨这种写法隐忍和心酸。我偏爱这种回避，仿佛这才是她珍视的部分。不由得想起张爱写送别母亲时也是反常地回避内心只肯写动作，写得尤其动人。P95页仿佛在玻璃窗里看到老师，和金锁记开头的时空转换有异曲同工之秒。但是有访谈者拿本书和小团圆比，我倒不认同。张还是更个人化，虹影更坚决，偏于书写女性群体的历史和沧桑。另，虹影人生是天然的小说。

亲人故去之伤，每每卒不忍读，掩卷而思，而现世之痛尤甚，人情冷淡，尤使人神伤惨淡

作者太自恋了～

虹影回归.又及:有公众话语权是多么的强大呀

生活永远比小说更惊心动魄。这样坦诚的面对自己展示自己，需要好大的勇气吧。《饥饿的女儿》写的是是自我的成长，《好儿女花》是关于终于被女儿理解了的母亲，这样多灾多难不安稳的一生。

女性作家写作，“自我”是主要命题。她们是有强烈“自我”的，但透着不同的底子，说到底，是因为出身和成长环境不同。最本原的就是两种：一种是“匮乏”，一种是“丰盈”。有的女性作家生命丰盈，幼时从不缺乏物质与关爱，即使写再悲惨境遇的女人，骨子里都透着骄傲，比...

导)一个女儿如何面对自己母亲的情史、秘密乃至羞耻？一个妹妹如何面对自己姐姐、兄嫂和家族的不堪和隐私？作家在写作时，是否要给自己设置一些底线？在虹影的新作《好儿女花》中，这些问题，都有确定的回答。 2009年10月21日，《晨报周刊》对话虹影。 (主)虹影：在中国这样土...  

有一个女人，小名唤做“小桃红。” 听上去很美。她也的确有过年轻好看的时光。不想当童养媳，从家里逃婚出来。独自一人，去了大城市：重庆。 这已经是当时很多女子望尘莫及的。真有勇气。 在纱厂当女工的时候，因为反抗精神，被绑起来，仍不肯认错。被路过的袍哥头子看上，于是...  

很多年前看过一部电影，名字叫做《世界上最爱我的那个人离去了》。 故事很简单，我们在尘世的忙乱中自身难保，甚至我们忘记了这样一个人，因为她好像总是在原地等待，心心念念牵盼着，那是我们尽失繁华还会有的一个简陋温暖的怀抱。直到有一天，有人告诉你，...  

小唐说：你可以说我自私，但我就是想为自己活着。 “我”说：在不损害他人的前提下的利己，是最受人尊重的，想一想，谁不想为自己活着。 “我”说的“利己”的“不损害他人的前提”，是公民权利，“不损害他人的前提”是公民义务。“公民”这个词在中国近代以来才慢慢不陌生，...