具体描述
作者简介
Superflat is a postmodern art movement, founded by the artist Takashi Murakami, which is influenced by manga and anime. In a response to the homogenisation of Japanese media and art, “Superflat” attempts to critique the vacuity of post-war Japanese culture, including criticisms of the otaku lifestyle, consumerism, and related issues. Featuring work by; Chiho Aoshima, Chinatsu Ban, Akane Koide, Mahomi Kunikata, Koji Morimoto, Takashi Murakami, Rei Sato, Aya Takano, Groovisions, Yoshitomo Nara.
目录信息
读后感
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用户评价
我通常不喜欢那些被过度包装的“概念性”书籍，但《SUPER FLAT》意外地让我沉浸其中，尽管我依然无法用一句话概括它到底“讲了什么”。这本书更像是一本关于“感觉”和“氛围”的集合体。它的叙事节奏非常古怪，有时会有一大段文字，几乎完全由感官细节构成，比如关于不同材质摩擦的声音，或者某种特定光源下的颜色变化，这些段落读起来就像是一首节奏缓慢的爵士乐，充满了即兴的、略带失真的和弦。但紧接着，它又会抛出一个极其尖锐、一针见血的社会观察，虽然这个观察往往被包裹在极其复杂的句法里，需要读者自己动手去剥开外壳。这本书的“扁平化”主题，并非是简单的批评，而更像是一种接受，接受我们生活在一个信息过载、深度被稀释的时代。作者没有试图去拯救什么，他只是以一种近乎于超然的姿态，记录下了这种“扁平”状态下，个体是如何挣扎着寻找一点点凸起或折叠的纹理。读这本书像是在进行一次漫长的、没有目的地的漫步，你不知道终点在哪里，但沿途的每一块砖、每一片叶子，都被作者用一种独特的、略带疏离的美感捕捉了下来。
评分说实话，拿到这本《SUPER FLAT》的时候，我有点不以为然，觉得它可能又是那种故作高深、堆砌晦涩词汇的“文学实验品”。开篇几页确实让我有点退缩，那种句式结构像被拆解过一样，主谓宾的关系常常是断裂的，阅读起来颇费劲，像是在努力拼凑一个三维立体模型，但手里只有二维的零件。然而，一旦你适应了这种“破碎的节奏”，你会发现作者正在构建的，是一种全新的感知系统。我发现自己开始关注那些通常会被忽略的“环境噪音”——比如一段对话中突然插入的、关于某个特定品牌咖啡豆的产地描述，或者是在一场激烈争吵的高潮时刻，作者笔锋一转，开始细致描绘窗外一辆公交车的刹车声。这种对“背景”的过度聚焦，反而让主要情节显得更加虚浮和不真实。它让我思考：我们生活中真正重要的，到底是我们以为的核心事件，还是那些构成我们日常背景的、看似无关紧要的细节？这本书的厉害之处在于，它没有给我们答案，它只是把背景的音量调到了最大，强迫我们去倾听那些原本被忽略的嗡鸣声。对于喜欢沉浸式体验和哲学思辨的读者来说，这绝对是一次值得的挑战，尽管过程可能比预想的要“硬核”得多。
评分这家伙推荐的《SUPER FLAT》简直是本年度最大的惊喜！我原本是冲着封面那迷幻的色彩和未来主义的标题去的，以为会是一本关于数字艺术或者赛博朋克小说啥的，结果一头扎进去，完全是另一个维度的体验。这本书的叙事手法极其跳跃，就像是把一堆不同年代、不同文化背景下的碎片信息硬生生地用透明胶带粘在了一起，但神奇的是，它竟然形成了某种内在的逻辑。我尤其喜欢作者在描述日常场景时那种近乎病态的精确性，比如他对一盏老式台灯光线折射角度的描写，细致到让人觉得空气都变得粘稠起来。而且，这本书的“人物”更是难以捉摸，他们似乎总是在追逐一些虚无缥缈的目标，或者在进行一些毫无意义的仪式。读到一半的时候，我甚至开始怀疑自己是不是漏看了什么关键章节，因为情节推进得太不线性了。这种阅读过程中的迷失感，反而成了吸引我的一个重要部分。它迫使你不能用传统的“起因-经过-结果”来理解故事，而必须接受它抛出的所有信息，自己去搭建意义的骨架。这本书更像是一面哈哈镜，照出了现代社会中那种被过度简化和扁平化的生活表象，只不过作者用的是一种近乎于迷幻的、色彩斑斓的方式来呈现这种“平坦化”。读完之后，我感觉大脑里所有的灰尘都被某种高频振动扫过，留下一片清新的、但又有点头晕目眩的空间。
评分《SUPER FLAT》给我的感受，是一种清醒的、却又带着梦游状态的阅读体验。它的语言像是一条被反复拉伸、扭曲的橡皮筋，时而紧绷到几乎要崩断，时而又松弛得让人感觉不到任何张力。我发现自己不得不经常停下来，倒回去重读一句话，不是因为我没理解它的意思，而是因为它的“声音”不对劲——它可能用了第三人称的语调描述了一个第一人称的私密想法，或者用极其正式的学术腔调来描述一个极其庸俗的场景。这种语言上的“不协调性”是这本书的核心魅力。作者似乎在用一种极其冷静、近乎于解剖学家的视角，来审视人类情感的本质，但结果却是，这种解剖反而让情感显得更加陌生和遥远。书中的“冲突”也很有意思，它们不是传统的善恶对立，而更像是两种不同审美体系之间的摩擦，一种是极简的、一种是极繁的，它们在同一空间内相互渗透、相互抵消。我感觉作者在用文字构建一个三维的、但又缺乏深度的世界，所有的焦点都在表面上闪烁，但你往深处看，却只有更多的表面。这本书非常适合那些厌倦了传统叙事结构，渴望在语言本身上找到新意和挑战的读者。
评分我向来是那种喜欢情节跌宕起伏、人物命运紧紧抓住读者的那种读者，所以当我朋友热情推荐《SUPER FLAT》时，我内心是拒绝的。我期待的是一场酣畅淋漓的阅读冒险，结果却像是走进了一个装饰极其复杂的迷宫，每条路都通向一个装饰风格完全不同的房间。这个故事（如果能称之为“故事”的话）非常注重“空间感”的营造，但这种空间感不是传统的地理位置描述，而是一种心理和时间上的错位。比如，上一页人物还在讨论二十年前的旧事，下一页他可能已经站在一个仿佛来自未来世界的全息投影前。这种时空的频繁切换，让人抓不住重点，但也因此带来了一种奇特的解放感——因为没有固定的叙事锚点，你的想象力可以自由地漂浮。这本书最让我印象深刻的是它对“消费主义符号”的运用。它们不是作为批评的对象出现，而是直接被融入到了角色的血液里。你会读到关于特定型号运动鞋的执念，或者对某个过期零食味道的深情回忆，这些细节多到令人发指，但它们共同描绘出了一种被符号和品牌定义的人类图景。这是一本需要耐心，并且愿意放下既有阅读习惯才能体会其精妙之处的作品。
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