具体描述
这部齐凤阁编著的《中国现代版画史(1931-1991)》，跨度60年，图文并茂，以历史唯物主义观点，以版画创作为主体，史、论、评有机地结合，客观地再现了各个发展时期的版画状貌。作者更多地从艺术和审美的视角对版画作品进行分析，力图在互相联系和对比中，整体准确地反映我国新兴版画的内部发展规律。
作者简介
齐凤阁，1974年毕业于东北师范大学美术系，1982年毕业于该校中文系，1988年至1990年留学日本。1992年晋升为教授，1993年获国务院政府特殊津贴。曾任东北师范大学美术系主任、吉林省美术家协会副主席。现任深圳大学艺术与设计学院院长、教育部高校美术专业教学指导委员会委员、中国美术家协会版画艺委会副主任，《中国版画》杂志主编。多次被聘为全国美术展览、全国版画展及国际版画展评委，多次组织、策划、主持全国版画活动与学术研讨会。在《文艺研究》、《美术》、《美术研究》、《美术观察》等刊物上发表论文130余篇，其中《20世纪中国版画的语境转换》获首届美术学奖一等奖，著作《中国新兴版画发展史》获省社科优秀成果一等奖，日本日中文化艺术交流会金奖。本人曾获曾宪梓教育基金会全国高校教师奖及“鲁迅版画奖”。主要学术成果著作：《中国新兴版画发展史》，1994年，吉林美术出版社出版。《超越与裂变——20世纪中国版画论评》，2006年，人民美术出版社出版。《力群传》，1991年，吉林美术出版社出版。《外国美术史》，1998年，东北师范大学出版社出版。 主编：《法国印象派绘画》（6卷），2000年，吉林美术出版社出版。《当代中华优秀美术家大系。版画》（2卷），2001年，文化艺术出版社出版。《20世纪中国版画文献》，2002年，人民美术出版社出版。《世纪回眸——百年中国版画纪念文集》，2003年，东北师范大学出版社出版。《中国丝网版画回顾与前瞻》，2005年，岭南美术出版社出版。《爱我中华——中国现代版画藏品集》（2卷），2006年、2010年，中国华侨出版社出版。《承前启后·中国当代版画名家邀请展作品集》，2006年，广西美术出版社出版。《2006中国当代学院版画作品集》，2007年4月，广西美术出版社出版。《2008中国当代学院版画作品集》，2009年4月，岭南美术出版社出版。《盛世收藏·版画卷》，2009年，四川美术出版社出版。《全国综合版画展作品集》，2009年，羊城晚报出版社出版。《个性图式的背后——当代中青年版画家透析》（3卷），2007年、2009年、20lO年，岭南美术出版社出版。
目录信息
序二
导言
一 复制版画的兴衰
二 创作版画的特征
三 创作版画的发展阶段
第一章 创作版画的童年期
一 在“榛莽”中露出“新芽”
二 鲁迅――新兴版画之父
三 版画社团的迭起及木刻运动的涨落
四 主要作者及创作概貌
五 意义与局限
第二章 抗战时期国统区的版画
一 在民族解放的旗帜下
二 全国性木刻组织的兴衰
三 版画活动在各地
四 战时民众生活的写照
五 创作的深化与问题的探讨
第三章 抗战时期解放区的版画
一 环境与氛围
二 延安画家群
三 鲁艺木刻工作团
四 晋察冀等解放区的版画活动
五 解放区版画的审美取向
第四章 解放战争时期的版画
一 反内战，争民主的国统区版画活动
二 挑开黑暗的画家们
三 解放区画报与木版年画的改造
四 农村历史变革的形象图画
五 走向成熟的两支版画劲旅
第五章 新中国成立后17年的版画(上)
一 社会文化环境对版画的影响
二 黑白版画的发展
三 套色版画的普及
四 水印木刻的兴起
五 铜版画、石版画的起步
第六章 新中国成立后17年的版画(下)
一 版画新军及流派的崛起
二 四 川版画的起飞
三 北大荒版画异军突起
四 江苏的水印木刻
五 审美境界的升华与变异
第七章 “文化大革命”十年的版画
一 “文革”的摧残使版画中衰
二 工农兵版画的状貌及特质
三 历史成因及价值取向
四 “文革”后期版画家们的创作
第八章 新时期的版画(上)
一 文化背景及版画发展状貌
二 老画家的艺术追求
三 承前启后的中年画家群
四 青年画家的尝试与探索
五 黑龙江版画的拓变
六 江苏水印版画的发展
七 四川版画的新阶段
八 云南等地版画的兴起
第九章 新时期的版画(下)
一 三版并兴及新版种的涌现
二 工业版画群体的崛起
三 “版画珍珠”――藏书票
四 少儿版画四处开花
五 版画的对外交流及走向世界
六 新时期版画的拓变及得失
第十章 台湾与香港的版画
一 40年代后期的台湾版画
二 台湾版画的现代潮
三 台湾版画的再兴及多元发展
四 台湾版画的变革及缘由
五 内地影响时期的香港版画
六 香港的国际化及对版画的影响
七 香港版画创作的多元化
中国现代版画60年年表
主要版画家简历
主要参考书目
附录
20世纪中国版画的语境转换
后记
跋
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
《中国现代版画史》这本书，对我来说，是一次意义非凡的艺术探索之旅。我一直对中国近现代的视觉文化很感兴趣，但总觉得版画这一块的了解似乎总是有那么点“隔靴搔痒”。这本书，则以一种近乎百科全书式的全面性和深度，为我构建起了一个完整而生动的中国现代版画发展图景。从上世纪初的西学东渐，到抗日战争时期以木刻为代表的艺术革命，再到新中国成立后的社会主义现实主义创作，以及改革开放后的艺术解放和多元化发展，每一个阶段的梳理都非常扎实，而且重点突出。我尤其喜欢书中对不同时期代表性艺术家的深入刻画，不仅仅是他们的生平简介，更是对他们艺术思想、创作风格以及作品所承载的时代意义的深度挖掘。例如，书中对一些早期版画家的介绍，让我看到了他们如何在学习西方技法的同时，融入中国传统文化元素，创造出具有民族特色的艺术作品。而对改革开放后涌现出的各种实验性版画的介绍，则让我看到了中国版画艺术的无限可能性和创造力。这本书让我意识到，版画不仅仅是印刷技术，它更是艺术家表达思想、记录历史、传递情感的一种强大而独特的艺术语言。每一次翻阅，都仿佛是一次与历史和艺术的深度对话，让我受益匪浅。
评分在没有翻开《中国现代版画史》之前，我对版画的认知，可能还停留在一些比较零散的印象中，总觉得它是一种相对“小众”的艺术。然而，这本书以一种极其详实和系统的视角，为我构建起了一个关于中国现代版画发展的完整图景，彻底刷新了我的认知。作者将版画的发展与中国近现代的历史进程紧密结合，从早期受到西方思潮的影响，到革命战争时期的崛起，再到新中国成立后的发展，直至改革开放后的艺术解放和多元化探索，每一个时期的演变都叙述得条理清晰，重点突出。我特别喜欢书中对几位核心艺术家及其代表作品的深入解读。作者不仅仅是介绍他们的生平，更是深入分析了他们的艺术思想、创作技法，以及作品所承载的时代意义。例如，书中对延安时期版画的介绍，让我看到了艺术如何成为革命的工具，如何鼓舞人心，传递力量。而改革开放后，版画艺术如何突破束缚，展现出强大的生命力和创造力，也让我对中国艺术的未来充满了期待。这本书让我明白，版画不仅仅是一种艺术形式，它更是中国人民精神面貌、社会变迁以及文化发展的生动写照。它让我对中国现代版画的理解，提升到了一个全新的高度。
评分我向来对那些能够“穿越时空”的艺术形式情有独钟，而版画，正是这样一种能够将历史的温度、时代的呐喊、以及艺术家的心声，以一种独特的物质载体传达出来的媒介。这本《中国现代版画史》，简直就是一部关于中国现代版画的“编年史”，它以一种令人震撼的完整性，向我展示了这项艺术形式在中国土地上生根发芽、蓬勃发展的壮丽图景。从早期留日学生带回的西方技法，到延安时期版画作为革命斗争的有力武器，再到新中国成立后，版画如何在社会主义建设时期发挥其宣传和教育作用，直至改革开放后，版画艺术迎来了前所未有的自由发展和多元化探索。作者对每一个时期的梳理都非常到位，不仅交代了历史背景，更深入分析了不同时期版画的风格特点、艺术手法以及代表性作品。我尤其被书中关于“木刻”版画的部分所吸引，那些刀痕的力度，那些黑白的对比，仿佛能直接触碰到那个年代人们的情感和精神。作者对几位关键艺术家的传记式描写，也让我对他们的艺术人生有了更深刻的理解，他们不仅仅是创作者，更是那个时代的见证者和参与者。这本书让我明白，版画绝不仅仅是一种简单的印刷技术，它是一种充满生命力的艺术语言，能够直接反映社会现实，表达个体情感，记录历史变迁。每一次翻阅，都仿佛是一次与历史和艺术的对话，让我受益匪浅。
评分我一直认为，艺术史的学习，最怕的就是枯燥和碎片化。《中国现代版画史》这本书，恰恰做到了既有学术的严谨性，又不失阅读的趣味性。它以一种非常系统和宏大的视角，为我勾勒出了中国现代版画发展演变的完整图景。从早期受到西方艺术思潮的影响，到抗日战争时期版画作为一种重要的宣传工具，再到新中国成立后的政治性创作，以及改革开放后艺术的复苏与多元化探索，每一个阶段的梳理都非常清晰，而且重点突出。我尤其赞赏书中对于关键艺术家及其代表作品的深入分析，它不仅仅是列举，而是深入探讨了这些作品的艺术风格、创作技法，以及它们在不同历史时期所扮演的角色和所产生的深远影响。读到书中对早期木刻艺术家的介绍时，我仿佛能感受到他们用刀刻画出的一刀一划中所蕴含的激情和力量，以及他们如何将西方技法与中国本土文化相结合，创造出独具特色的艺术语言。而改革开放后的部分，更是让我看到了中国版画艺术在经历了漫长的历史时期后，如何迎来“春天”，如何涌现出各种各样的艺术风格和流派，以及艺术家们如何在观念和技法上不断突破。这本书让我对中国现代版画有了更深刻的认识，它不仅仅是一门艺术，更是中国近现代历史变迁和社会思潮的生动反映。
评分在阅读《中国现代版画史》之前，我对版画的印象可能还停留在一些较为表面的认知，总觉得它是一种相对“小众”的艺术形式，或者说，我接触到的信息总是零散的。这本书的出现，彻底改变了我的看法，它以一种非常详实和系统的视角，为我打开了一扇了解中国现代版画发展脉络的大门。作者将版画的发展历程置于中国近现代历史的大背景下，从最初的启蒙阶段，到革命战争时期的崛起，再到新中国成立后的发展，以及改革开放后的繁荣，每一个时期的演变都叙述得有条不紊，逻辑清晰。我特别欣赏书中对几位关键版画家的介绍，他们不仅仅是艺术家，更是那个时代的见证者和参与者。作者深入剖析了他们的创作理念、艺术手法以及作品的时代意义，让我对这些艺术家的作品有了更深刻的理解和认识。例如，书中对延安时期版画的描述，让我感受到了那个时代艺术家们强烈的社会责任感和艺术激情，他们用版画作为武器，传递革命思想，鼓舞斗志。而改革开放后，版画艺术如何在新时代背景下焕发新的生命力，如何涌现出各种各样的艺术风格和流派，也让我看到了中国艺术的巨大潜力和活力。这本书让我深刻认识到，版画在中国近现代美术史上扮演着极其重要的角色，它不仅仅是一种艺术形式，更是中国社会变迁、民族精神和文化发展的生动载体。
评分坦白说，我对版画的了解一直停留在比较浅的层面，总觉得它好像离我的日常生活有点远。但是，这本《中国现代版画史》却像一扇神奇的门，把我带入了一个我从未真正了解过的艺术世界。这本书的厉害之处在于，它不仅仅是简单地罗列作品和艺术家，而是将版画的发展与中国近现代的历史进程紧密结合起来。从上世纪初的萌芽，到抗日战争时期的呐喊，再到新中国成立后的发展，以及改革开放后的百花齐放，每一个阶段的梳理都逻辑清晰，脉络分明。我特别喜欢书中对于一些经典作品的解读，作者不仅仅描述画面本身，更深入分析了作品创作的时代背景、艺术家的创作动机，以及作品所要传达的思想情感。这让我不再是“看热闹”，而是能够“看门道”，真正理解版画艺术的价值所在。比如，书中对延安时期版画的介绍，让我看到了艺术如何成为人民的武器，如何鼓舞士气，传递希望。而改革开放后，版画艺术如何冲破束缚，走向更加多元化的探索，也让我看到了中国艺术家们身上蕴含的巨大创造力。这本书对我来说，不仅仅是一本艺术史，更是一部关于中国现代社会变迁和人民精神面貌的生动写照。它让我对版画产生了浓厚的兴趣，也让我对中国近现代艺术史有了更全面的认识。
评分老实说，在翻开《中国现代版画史》之前，我对于“版画”的认知可能还停留在教科书上的几个模糊印象，总觉得它不像油画、国画那样有那么强的“视觉冲击力”和“市场价值”。然而，这本书彻底颠覆了我之前的看法。它让我明白，版画不仅仅是一种创作技法，更是一种深刻的社会文化载体。书中对不同历史时期版画发展的梳理，让我看到了版画如何与时代脉搏紧密相连。尤其是在民族危亡之际，版画以其易于复制、传播广泛的特点，成为了鼓舞人心、揭露黑暗的重要武器。我印象最深的是关于抗日战争时期和解放战争时期版画的部分，那些黑白分明的画面，那些充满力量的线条，仿佛还在诉说着当年的烽火岁月。而且，这本书并没有止步于历史回顾，它还详细探讨了改革开放后，中国现代版画如何吸收外来艺术观念，如何在技法上不断创新，如何涌现出各种各样的艺术流派和风格。我看到了一些作品，它们的画面构图、色彩运用、甚至主题选择都让人耳目一新，完全打破了我对传统版画的刻板印象。书中对一些重要艺术家的介绍也写得非常到位，不仅仅是他们的生平事迹，更是对他们艺术思想的深度挖掘，以及他们作品中蕴含的时代精神和个人情感。总而言之，这本书让我看到了中国现代版画背后蕴藏的巨大能量和深厚底蕴，它是一部关于艺术、历史、以及中国人民精神奋斗史的生动写照。
评分作为一名对中国近现代艺术史略有涉猎的爱好者，我一直觉得版画这一领域似乎总是有那么点“说不清道不明”的感觉，要么就是对一些早期革命时期的作品有所了解，要么就是对当下一些实验性的作品有过片面印象，但真正梳理起来，总是觉得缺乏一个清晰的整体。这本《中国现代版画史》的出现，恰恰填补了我认知的空白。它以一种非常系统、严谨又不失生动的视角，为我展开了一幅波澜壮阔的中国现代版画画卷。从最初的“一点红”式的启蒙，到延安鲁艺的蓬勃发展，再到新中国成立后版画的政治功能凸显，以及改革开放后的艺术解放和多元化探索，每一个时期的发展都叙述得有条不紊，重点突出。我尤其欣赏书中对于不同时期版画风格演变、代表性艺术家及其作品的深入剖析。它不仅仅是简单的罗列，而是深入挖掘了这些作品背后的历史语境、社会背景以及艺术家们的创作理念。我能感受到作者在梳理这些珍贵史料时的心血，以及他对于中国现代版画的热爱和尊重。书中一些对早期版画如何借鉴西方技法，同时融入中国传统审美元素的探讨，让我豁然开朗。而改革开放后，版画如何突破题材和技法的限制，走向更个性化、更具实验性的道路，也让我看到了中国艺术家们在艺术自由探索方面的巨大活力。这本书让我认识到，中国现代版画并非孤立存在，它与中国社会的变迁、民族的精神诉求息息相关，是中国现代美术史上不可或缺的重要组成部分。
评分这本《中国现代版画史》真是一本让我大开眼界的书！我一直对中国近现代的艺术发展颇感兴趣，但总觉得版画这一块似乎总是被边缘化了，或者说，我接触到的信息碎片化严重。这本书的出现，就像在迷雾中点亮了一盏灯，让我得以窥见中国现代版画波澜壮阔的发展历程。从最初的模仿学习，到民族化、革命化的探索，再到改革开放后的多元化发展，每一个阶段都写得非常扎实。我尤其喜欢书中对几位关键版画家生平和创作轨迹的梳理，比如延安时期那些充满激情和力量的作品，以及新中国成立后，版画如何成为宣传重要载体，再到后来艺术家们如何挣脱束缚，进行更具个人探索性和艺术性的创作。书中不仅列举了大量的代表作品，还深入分析了这些作品的时代背景、创作手法、艺术风格以及它们在中国版画发展史上的地位和影响。有时候读着读着，我仿佛能看到那个时代艺术家们笔下的刀痕，感受到他们对社会变革的深刻思考和对艺术的执着追求。对于我这样一个非专业读者来说，书中一些理论性的阐述虽然一开始会有点门槛，但作者的语言风格比较平实，而且有很多生动的例子支撑，所以读起来并不觉得枯燥。更重要的是，它提供了一个非常清晰的脉络，让我能够系统地理解中国现代版画是如何一步步走到今天的，以及它在中国美术史中所扮演的独特角色。这本书让我对版画这种艺术形式有了全新的认识，它不只是简单的“印画”，而是承载着历史记忆、社会情绪和艺术家思想的强大媒介。
评分我一直认为，一本好的艺术史著作，不仅要提供丰富的信息，更要能够引发读者的思考和共鸣。《中国现代版画史》这本书，无疑做到了这一点。它以一种非常宏观的视角，为我梳理了中国现代版画的发展脉络，从早期的萌芽，到革命时期的崛起，再到新中国成立后的发展，以及改革开放后的创新与多元化，每一个阶段的叙述都清晰而深刻。我尤其欣赏书中对几位关键艺术家及其作品的深度剖析。它不仅仅是简单的罗列，更是深入挖掘了这些作品背后的时代背景、艺术家的创作理念，以及它们在中国版画史上的重要地位。读到关于延安时期版画的部分，我仿佛能感受到那个年代艺术家们强烈的社会责任感和革命激情，他们用黑白分明的画面，传递着民族解放的呼唤。而改革开放后，版画艺术如何冲破束缚，走向更加个性化、更具实验性的道路，也让我看到了中国艺术家们巨大的创造力和生命力。这本书让我对版画这一艺术形式有了全新的认识，它不仅仅是“画”，更是艺术家们对时代的回应，对社会的反思，以及对艺术的不懈追求。它让我看到了中国现代版画的深厚底蕴和蓬勃生命力。
评分 评分 评分 评分 评分相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有