巴托洛蒂太太是一个以邮购为乐的中年妇女。有一天,她收到一个巨大的罐头包裹,从里面爬出一个小男孩——康拉德,开口就管她叫“妈妈”,这让巴托洛蒂太太又惊又喜。
原来,康拉德是一个从神秘工厂生产出来的人造小孩,不论相貌还是品行,都符合父母们眼中完美小孩的标准。他不会说假话,不肯做坏事,学习成绩优秀,深受老师和家长的喜爱。但是,康拉德太优秀了,还有些不通人情世故,结果让同学们对他又嫉妒又排斥,只有跟他不在同一年级的小女孩基蒂把他当做好朋友。
就在康拉德和妈妈、爸爸、基蒂以及其他伙伴建立起越来越浓厚的感情时,制造康拉德的工厂却派人来,说要收回被送错地址的康拉德!巴托洛蒂太太灵机一动,想出了一个聪明的计谋。基蒂也自告奋勇,主动配合她完成保卫康拉德的计划……
康拉德最后还能留在巴托洛蒂太太家吗?
涅斯特林格(C.Nöstlinger)
我出生于1936年,是当代奥地利及德语区最受欢迎的儿童文学作家。
我已经出版了大量儿童文学作品。1979年我写了第一本书《红发弗雷德里克》,此后陆续出版了《黄瓜国王》(1972)、《手中的麻雀》(1974)、《可爱的魔鬼先生》(1975)、《罐头里的小孩》(1975)、《脑袋里的小矮人》(1989)等。这些作品囊括了所有重要的德语儿童文学奖——弗雷德里克•伯德克奖、德国青少年文学奖、奥地利儿童图书奖、维也纳青少年图书奖。1984年,我获得了世界最高儿童文学奖——国际安徒生奖。
译者简介:
任溶溶,1923年生于上海,原籍广东鹤东,早年曾参加文字改革工作。曾用俄、英、意、日等多种文字翻译了大量外国儿童文学名著,同时从事儿童文学创作。翻译的代表作品有《安徒生童话全集》、《普希金童话诗》、《木偶奇遇记》、《洋葱头历险记》、《假话国历险记》、《彼得•潘》、《柳树间的风》、《随风而来的波平斯阿姨》、《长袜子皮皮》、《小飞人》等。创作有童话集《“没头脑”和“不高兴”》、儿童诗集《小孩子懂大事情》等。
(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
评分(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
评分(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
评分(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
评分(一) 这个故事的德文原名叫《康拉德》。我最早看过的那个世界童话名著连环画版的就叫《康拉德》,不知本书的编辑出于怎样的考虑,换做了现在这个名字。但现在的这个译名,让人无法不联想起郑渊洁写的那部《罐头小人儿》。 故事里讲的是,在一个中等城市住着的一位中年妇女,...
说实话,我读完第一章后的第一反应是,作者对人性的观察入木三分,那种细腻到近乎残忍的描摹,让人在感到不适的同时,又忍不住想知道角色们下一步会做出何种选择。叙事节奏的把握非常老练,该快则快如疾风骤雨,让人喘不过气来,该慢则慢得像老旧的留声机,每一个停顿都充满了张力。我尤其欣赏作者在对话设计上的功力,那些台词并非是简单的信息传递,它们更像是角色内心深处暗流涌动的博弈,充满了潜台词和未说出口的动机。这种层次感让阅读过程充满了智力上的挑战,每一次误判角色的意图,都会在后续情节中得到印证或推翻,形成一种非常迷人的阅读反馈循环。它不像某些作品那样急于给出答案,而是像一位高明的魔术师,不断抛出烟雾弹,让你在迷惘中享受被引导的感觉。这种叙事手法,无疑对读者的耐心和专注力提出了要求,但回报是丰厚的,你感觉自己不是在看故事,而是在参与一场高智商的推理游戏。
评分让我感到非常惊喜的是,作者在处理复杂情感纠葛时的那种克制和留白。书中的几条主要人物关系线,本可以轻易写成狗血的伦理剧,但作者却选择了更为内敛、更具宿命感的处理方式。他们之间的每一次互动,都像是走在薄冰上,你知道下面是万丈深渊,但他们依然必须前行。那些本可以爆发的冲突,往往被一个眼神、一个无意的动作所化解或掩盖,留下的创伤却更加深远。这种“未尽之言”和“未完成的动作”,反而让人物的形象更加立体和真实,因为现实生活中的许多重要时刻,往往是静默无声的。我特别喜欢那种在看似平静的表象下,涌动着巨大情感暗流的段落,它要求读者必须用“心”去阅读,去解码那些隐藏在礼貌措辞和日常琐事之下的真实意图。这使得这本书的阅读体验更像是一场私人化的精神探索,而不是被动接受的故事灌输。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴,那种粗粝的质感和色彩的碰撞,一下子就把人拉进了一个充满谜团和未知感的世界。我记得我拿到书的时候,几乎是迫不及待地想撕开那层薄薄的塑料膜,去探究里面到底藏着怎样一个故事。内页的排版也很有心思,那种留白的处理,仿佛在邀请读者自己去填补空白,去构建属于自己的想象图景。虽然我还没有开始阅读正文,但光是沉浸在这种氛围里,就已经觉得值回票价了。作者在构建这个世界的初期投入的精力,是显而易见的,每一个符号、每一个细微的插图,都似乎在低语着什么重要的线索,让人忍不住想一探究竟。这种初次接触带来的冲击力,对于一个深度阅读者来说,是至关重要的,它决定了这本书在后续阅读过程中能抓住我的程度。我非常期待接下来的文字能与这精美的外壳相匹配,带来一场同样震撼的阅读体验。这本书的实体书本身,已经可以作为一件艺术品收藏了,更何况它还承载了一个可能颠覆认知的叙事。
评分如果要用一个词来概括这本书对我产生的影响,那一定是“回味悠长”。合上书本后,故事的结局并没有完全落幕,它像一个被精心设置的谜团,留下了许多值得反复推敲的开放性问题。我发现自己会在走路、吃饭甚至工作间隙,突然想起某个场景的细节,然后在大脑中进行二次构建和分析。作者构建的世界观虽然是虚构的,但它所探讨的关于选择、代价以及记忆的本质,却具有极强的普世性。我甚至开始反思自己生命中那些看似微不足道的决定,它们是如何像多米诺骨牌一样,塑造了现在的我。这种引导读者进行自我审视的力量,是真正伟大的文学作品才具备的特质。它不提供简单的慰藉,而是提供了一面清醒的镜子,让我得以审视隐藏在自己内心深处的复杂性。这本书的价值,在于它能够在阅读结束后,继续在你脑海中生长和发酵。
评分这本书中的环境描写,简直可以单独拿出来出版一本散文集。它不是那种平铺直叙的“天气很好,阳光明媚”式的描述,而是将场景作为人物情感的延伸和催化剂。例如,某个特定场景中光线的角度、空气中弥漫的气味,甚至是墙壁上苔藓的纹理,都被赋予了明确的情感指向性。我感觉自己完全置身于故事发生的那个逼仄、潮湿或者空旷的空间里,皮肤上甚至能感受到那种特定的温度变化。这种强烈的沉浸感,很大程度上依赖于作者对感官细节的极致捕捉。很多时候,一个简单的场景描述,却蕴含了比大量内心独白更丰富的信息量。它巧妙地规避了直接说教的风险,而是通过构建一个立体、可触摸的环境,让读者自行体会角色的孤独或压抑。这种“以景写心”的功力,在当代文学中已属罕见,值得反复揣摩其遣词造句的精妙之处。
评分待收
评分封面好丑,里面插图很好看,可惜不是彩色的
评分待收
评分封面好丑,里面插图很好看,可惜不是彩色的
评分待收
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