具体描述
注：图片是我寻自网络，调整以后所得。
作者简介
狄更斯Charles Dickens(1812～1870)，1812年生于英国的朴次茅斯。父亲过着没有节制的生活，负债累累。年幼的狄更斯被迫被送进一家皮鞋油店当学徒，饱尝了艰辛。狄更斯16岁时，父亲因债务被关进监狱。从此，他们的生活更为悲惨。工业革命一方面带来了19世纪前期英国大都市的繁荣，另一方面又带来了庶民社会的极端贫困和对童工的残酷剥削。尖锐的社会矛盾和不公正的社会制度使狄更斯决心改变自己的生活。15岁时，狄更斯在一家律师事务所当抄写员并学习速记，此后，又在报社任新闻记者。在《记事晨报》任记者时，狄更斯开始发表一些具有讽刺和幽默内容的短剧，主要反映伦敦的生活，逐渐有了名气。他了解城市底层人民的生活和风土人情，这些都体现在他热情洋溢的笔端。此后，他在不同的杂志社任编辑、主编和发行人，其间发表了几十部长篇和短篇小说，主要作品有《雾都孤儿》、《圣诞颂歌》、《大卫·科波菲尔》和《远大前程》等。
狄更斯的作品大多取材于与自己的亲身经历或所见所闻相关联的事件。他在书中揭露了济贫院骇人听闻的生活制度，揭开了英国社会底层的可怕秘密，淋漓尽致地描写了社会的黑暗和罪恶。本书起笔便描写了主人公奥利弗生下来便成为孤儿，以及在济贫院度过的悲惨生活。后来，他被迫到殡仪馆做学徒，又因不堪忍受虐待而离家出走。孤身一人来到伦敦后，又落入了窃贼的手中。狄更斯在其作品中大量描写了黑暗的社会现实，对平民阶层寄予了深切的向情，并无情地批判了当时的社会制度。他在小说描写的现实性和人物的个性化方面成绩是突出的。他成为继莎士比亚之后，塑造作品人物数量最多的一个作家。
目录信息
读后感
以前很喜欢看游记，但近年旅行文学充斥着市场，买了不少流水帐游记之后，我变得非常谨慎。在游览完意大利以后，对意大利的兴趣及热情极为高涨，发现不少名家都写过意大利的游记，如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记，部分由秘书执笔，部分由本人执笔，都是...
评分以前很喜欢看游记，但近年旅行文学充斥着市场，买了不少流水帐游记之后，我变得非常谨慎。在游览完意大利以后，对意大利的兴趣及热情极为高涨，发现不少名家都写过意大利的游记，如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记，部分由秘书执笔，部分由本人执笔，都是...
评分以前很喜欢看游记，但近年旅行文学充斥着市场，买了不少流水帐游记之后，我变得非常谨慎。在游览完意大利以后，对意大利的兴趣及热情极为高涨，发现不少名家都写过意大利的游记，如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记，部分由秘书执笔，部分由本人执笔，都是...
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评分以前很喜欢看游记，但近年旅行文学充斥着市场，买了不少流水帐游记之后，我变得非常谨慎。在游览完意大利以后，对意大利的兴趣及热情极为高涨，发现不少名家都写过意大利的游记，如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记，部分由秘书执笔，部分由本人执笔，都是...
用户评价
这本书的语言运用达到了出神入化的地步，简直可以称得上是语言的魔术。作者似乎拥有一种将抽象概念实体化的神奇能力，他笔下的“时间”、“回忆”、“失落”不再是空泛的词汇，而是可以触摸、可以感知的具体存在。比如，他描述“遗忘”时，将其比拟为一种缓慢渗入墙壁的潮湿，那种无声无息的侵蚀感，让人不寒而栗。这本书的节奏感极佳，长句和短句的交错使用，如同音乐的休止符和强音，精准地控制着读者的呼吸频率和情绪起伏。在描绘那些宏大的历史场景时，句子会变得恢弘磅礴，气势磅礴，而在描写个人情感的细腻波动时，语言又会变得极其碎片化和内敛，仿佛是耳语。我特别喜欢它对色彩的细致描绘，那种对特定色调（比如“被正午阳光晒到褪色的靛蓝”、“老旧天鹅绒的暗红色”）的反复强调和精确捕捉，构建了一个丰富且极具辨识度的视觉体系。读完后，我感觉自己的语言库都被拓宽了，学会了如何更精准、更富有诗意地表达那些原本难以言喻的感受。
评分说实话，这本书的书写风格非常具有个人特色，它带着一种近乎傲慢的优越感，但奇怪的是，这种语气非但没有让人反感，反而成了一种独特的魅力。作者似乎对所描绘的一切都了如指掌，每一个典故的引用都信手拈来，引经据典的深度和广度，让人不禁怀疑他是否真的拥有千年阅历。他的幽默感是那种非常干涩、带着一丝苦涩的讽刺，往往在最严肃的描述之后，冷不防地抛出一个令人会心一笑的句子，这种张弛有度的把握，使得整本书读起来既有知识的厚重，又不失轻盈的趣味。对于那些只习惯于平铺直叙的读者来说，这本书可能需要适应期，因为它充满了大量的内省和对社会现象的犀利剖析，其批判的锋芒直指人心最隐秘的角落。它不是一本用来消磨时间的读物，更像是一面镜子，迫使你直面自己对世界既有的偏见和浅薄的认知。每一次阅读，都像是一次被敲打、被教育的过程，但这种被“教导”的感觉，却是如此的畅快淋漓。
评分这本书的文字简直像是一场无声的电影，将读者的心绪缓缓地拉入一个充满了古老石板路和阳光亲吻的露台的场景。作者的笔触细腻得令人心惊，每一个形容词的选择都像是经过了千锤百炼，恰到好处地捕捉了那种在地中海微咸空气中弥漫的慵懒与深沉。我尤其欣赏它对光影的处理，那种清晨薄雾尚未散去时，穿过百叶窗投射在地板上的斑驳光束，以及正午时分，色彩被热浪蒸腾得近乎失真的鲜艳，都被描绘得栩栩如生。它不是那种走马观花式的观光指南，而更像是一场深入灵魂的对话，每一个场景的切换都带着一种历史的重量感，让你感觉脚下的土地不仅仅是风景，更是一本厚厚的、尘封已久的历史书。翻阅这本书，我仿佛能闻到烘焙面包的香气，听到远方教堂传来的悠扬钟声，甚至能感受到被岁月打磨得光滑的石头表面的温度。这本书真正做到了“身临其境”，它让你在阅读的同时，也进行了一次精神上的漫游，那种满足感，是其他许多游记类书籍难以企及的。它给予的不仅仅是视觉的享受，更是一种对生活本真的重新审视与体悟。
评分如果用一个词来概括这次阅读体验，那一定是“震撼”。这本书的叙事结构极其大胆且富有张力，它没有遵循传统的时间线索，而是如同打碎的玻璃碎片，将不同时空、不同人物的记忆和观察以一种近乎意识流的方式拼凑起来。这种非线性的叙述方式，初读时或许会让人有些迷失，但一旦适应了作者的节奏，便会发现其中蕴含着一种宏大的秩序感。每一个看似不经意的段落，都像是一枚埋下的伏笔，最终在某个意想不到的转折点上爆发，揭示出更深层的意涵。作者对于心理描写的功力令人叹服，那些在日常琐事中挣扎、在历史洪流中沉浮的人物内心世界，被剖析得淋漓尽致，他们的恐惧、希望和最终的释然，都带着一种普世的人性光辉。这本书的文字密度极高，信息量庞大，需要反复咀嚼才能体会到其中复杂的文化肌理和哲学思考。它挑战了读者对“故事”的传统定义，将阅读变成了一场智力与情感的双重探险，读完后，内心久久无法平静，总感觉自己似乎捕捉到了某种难以言喻的真理的边缘。
评分从排版和装帧来看，这本实体书本身就是一件艺术品，但更让我称道的是它内在逻辑的精妙构建。这本书的叙事脉络就像一个复杂的巴洛克式迷宫，充满了回廊和岔路，但每条看似通往死胡同的小径，最终都会以一种令人惊叹的方式汇聚到核心的主题之下。作者在书中设置了大量的互文性指涉，无论是对神话、古典文学还是当代哲学的引用，都处理得极为自然，仿佛这些知识点是这个叙事世界天然的组成部分，而不是生硬的堆砌。它要求读者具备一定的背景知识储备，这无疑提高了阅读的门槛，但也极大地提升了阅读的收获感。对于那些热衷于深度解读和文本挖掘的读者来说，这本书简直是一座宝库，每一章的结尾都留下了足够的开放性，足以引发长达数日的思考与讨论。它不是在“告诉你”一个故事，而是在“邀请你”参与构建一个复杂的世界观，这种互动的体验感是无与伦比的，让我对作者的学识和匠心佩服得五体投地。
评分整体架构和内容在狄更斯不算出彩，但看狄更斯评论各个所到之处，诚恳地赞美所好而不留情面地批判那些他觉得荒谬的东西，还是颇有意思。
评分整体架构和内容在狄更斯不算出彩，但看狄更斯评论各个所到之处，诚恳地赞美所好而不留情面地批判那些他觉得荒谬的东西，还是颇有意思。
评分不知是翻译的原因还是时代相隔的原因，云里雾里啊，琐碎到不知所云。只有罗马漫天花与糖果的狂欢节那里有些意思，不知今天的罗马还有吗？
评分不知是翻译的原因还是时代相隔的原因，云里雾里啊，琐碎到不知所云。只有罗马漫天花与糖果的狂欢节那里有些意思，不知今天的罗马还有吗？
评分整体架构和内容在狄更斯不算出彩，但看狄更斯评论各个所到之处，诚恳地赞美所好而不留情面地批判那些他觉得荒谬的东西，还是颇有意思。
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