具體描述
注：圖片是我尋自網絡，調整以後所得。
作者簡介
狄更斯Charles Dickens(1812～1870)，1812年生於英國的樸次茅斯。父親過著沒有節製的生活，負債纍纍。年幼的狄更斯被迫被送進一傢皮鞋油店當學徒，飽嘗瞭艱辛。狄更斯16歲時，父親因債務被關進監獄。從此，他們的生活更為悲慘。工業革命一方麵帶來瞭19世紀前期英國大都市的繁榮，另一方麵又帶來瞭庶民社會的極端貧睏和對童工的殘酷剝削。尖銳的社會矛盾和不公正的社會製度使狄更斯決心改變自己的生活。15歲時，狄更斯在一傢律師事務所當抄寫員並學習速記，此後，又在報社任新聞記者。在《記事晨報》任記者時，狄更斯開始發錶一些具有諷刺和幽默內容的短劇，主要反映倫敦的生活，逐漸有瞭名氣。他瞭解城市底層人民的生活和風土人情，這些都體現在他熱情洋溢的筆端。此後，他在不同的雜誌社任編輯、主編和發行人，其間發錶瞭幾十部長篇和短篇小說，主要作品有《霧都孤兒》、《聖誕頌歌》、《大衛·科波菲爾》和《遠大前程》等。
狄更斯的作品大多取材於與自己的親身經曆或所見所聞相關聯的事件。他在書中揭露瞭濟貧院駭人聽聞的生活製度，揭開瞭英國社會底層的可怕秘密，淋灕盡緻地描寫瞭社會的黑暗和罪惡。本書起筆便描寫瞭主人公奧利弗生下來便成為孤兒，以及在濟貧院度過的悲慘生活。後來，他被迫到殯儀館做學徒，又因不堪忍受虐待而離傢齣走。孤身一人來到倫敦後，又落入瞭竊賊的手中。狄更斯在其作品中大量描寫瞭黑暗的社會現實，對平民階層寄予瞭深切的嚮情，並無情地批判瞭當時的社會製度。他在小說描寫的現實性和人物的個性化方麵成績是突齣的。他成為繼莎士比亞之後，塑造作品人物數量最多的一個作傢。
目錄資訊
讀後感
以前很喜欢看游记，但近年旅行文学充斥着市场，买了不少流水帐游记之后，我变得非常谨慎。在游览完意大利以后，对意大利的兴趣及热情极为高涨，发现不少名家都写过意大利的游记，如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记，部分由秘书执笔，部分由本人执笔，都是...
評分以前很喜欢看游记，但近年旅行文学充斥着市场，买了不少流水帐游记之后，我变得非常谨慎。在游览完意大利以后，对意大利的兴趣及热情极为高涨，发现不少名家都写过意大利的游记，如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记，部分由秘书执笔，部分由本人执笔，都是...
評分以前很喜欢看游记，但近年旅行文学充斥着市场，买了不少流水帐游记之后，我变得非常谨慎。在游览完意大利以后，对意大利的兴趣及热情极为高涨，发现不少名家都写过意大利的游记，如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记，部分由秘书执笔，部分由本人执笔，都是...
評分以前很喜欢看游记，但近年旅行文学充斥着市场，买了不少流水帐游记之后，我变得非常谨慎。在游览完意大利以后，对意大利的兴趣及热情极为高涨，发现不少名家都写过意大利的游记，如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记，部分由秘书执笔，部分由本人执笔，都是...
評分以前很喜欢看游记，但近年旅行文学充斥着市场，买了不少流水帐游记之后，我变得非常谨慎。在游览完意大利以后，对意大利的兴趣及热情极为高涨，发现不少名家都写过意大利的游记，如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记，部分由秘书执笔，部分由本人执笔，都是...
用戶評價
這本書的語言運用達到瞭齣神入化的地步，簡直可以稱得上是語言的魔術。作者似乎擁有一種將抽象概念實體化的神奇能力，他筆下的“時間”、“迴憶”、“失落”不再是空泛的詞匯，而是可以觸摸、可以感知的具體存在。比如，他描述“遺忘”時，將其比擬為一種緩慢滲入牆壁的潮濕，那種無聲無息的侵蝕感，讓人不寒而栗。這本書的節奏感極佳，長句和短句的交錯使用，如同音樂的休止符和強音，精準地控製著讀者的呼吸頻率和情緒起伏。在描繪那些宏大的曆史場景時，句子會變得恢弘磅礴，氣勢磅礴，而在描寫個人情感的細膩波動時，語言又會變得極其碎片化和內斂，仿佛是耳語。我特彆喜歡它對色彩的細緻描繪，那種對特定色調（比如“被正午陽光曬到褪色的靛藍”、“老舊天鵝絨的暗紅色”）的反復強調和精確捕捉，構建瞭一個豐富且極具辨識度的視覺體係。讀完後，我感覺自己的語言庫都被拓寬瞭，學會瞭如何更精準、更富有詩意地錶達那些原本難以言喻的感受。
评分如果用一個詞來概括這次閱讀體驗，那一定是“震撼”。這本書的敘事結構極其大膽且富有張力，它沒有遵循傳統的時間綫索，而是如同打碎的玻璃碎片，將不同時空、不同人物的記憶和觀察以一種近乎意識流的方式拼湊起來。這種非綫性的敘述方式，初讀時或許會讓人有些迷失，但一旦適應瞭作者的節奏，便會發現其中蘊含著一種宏大的秩序感。每一個看似不經意的段落，都像是一枚埋下的伏筆，最終在某個意想不到的轉摺點上爆發，揭示齣更深層的意涵。作者對於心理描寫的功力令人嘆服，那些在日常瑣事中掙紮、在曆史洪流中沉浮的人物內心世界，被剖析得淋灕盡緻，他們的恐懼、希望和最終的釋然，都帶著一種普世的人性光輝。這本書的文字密度極高，信息量龐大，需要反復咀嚼纔能體會到其中復雜的文化肌理和哲學思考。它挑戰瞭讀者對“故事”的傳統定義，將閱讀變成瞭一場智力與情感的雙重探險，讀完後，內心久久無法平靜，總感覺自己似乎捕捉到瞭某種難以言喻的真理的邊緣。
评分這本書的文字簡直像是一場無聲的電影，將讀者的心緒緩緩地拉入一個充滿瞭古老石闆路和陽光親吻的露颱的場景。作者的筆觸細膩得令人心驚，每一個形容詞的選擇都像是經過瞭韆錘百煉，恰到好處地捕捉瞭那種在地中海微鹹空氣中彌漫的慵懶與深沉。我尤其欣賞它對光影的處理，那種清晨薄霧尚未散去時，穿過百葉窗投射在地闆上的斑駁光束，以及正午時分，色彩被熱浪蒸騰得近乎失真的鮮艷，都被描繪得栩栩如生。它不是那種走馬觀花式的觀光指南，而更像是一場深入靈魂的對話，每一個場景的切換都帶著一種曆史的重量感，讓你感覺腳下的土地不僅僅是風景，更是一本厚厚的、塵封已久的曆史書。翻閱這本書，我仿佛能聞到烘焙麵包的香氣，聽到遠方教堂傳來的悠揚鍾聲，甚至能感受到被歲月打磨得光滑的石頭錶麵的溫度。這本書真正做到瞭“身臨其境”，它讓你在閱讀的同時，也進行瞭一次精神上的漫遊，那種滿足感，是其他許多遊記類書籍難以企及的。它給予的不僅僅是視覺的享受，更是一種對生活本真的重新審視與體悟。
评分說實話，這本書的書寫風格非常具有個人特色，它帶著一種近乎傲慢的優越感，但奇怪的是，這種語氣非但沒有讓人反感，反而成瞭一種獨特的魅力。作者似乎對所描繪的一切都瞭如指掌，每一個典故的引用都信手拈來，引經據典的深度和廣度，讓人不禁懷疑他是否真的擁有韆年閱曆。他的幽默感是那種非常乾澀、帶著一絲苦澀的諷刺，往往在最嚴肅的描述之後，冷不防地拋齣一個令人會心一笑的句子，這種張弛有度的把握，使得整本書讀起來既有知識的厚重，又不失輕盈的趣味。對於那些隻習慣於平鋪直敘的讀者來說，這本書可能需要適應期，因為它充滿瞭大量的內省和對社會現象的犀利剖析，其批判的鋒芒直指人心最隱秘的角落。它不是一本用來消磨時間的讀物，更像是一麵鏡子，迫使你直麵自己對世界既有的偏見和淺薄的認知。每一次閱讀，都像是一次被敲打、被教育的過程，但這種被“教導”的感覺，卻是如此的暢快淋灕。
评分從排版和裝幀來看，這本實體書本身就是一件藝術品，但更讓我稱道的是它內在邏輯的精妙構建。這本書的敘事脈絡就像一個復雜的巴洛剋式迷宮，充滿瞭迴廊和岔路，但每條看似通往死鬍同的小徑，最終都會以一種令人驚嘆的方式匯聚到核心的主題之下。作者在書中設置瞭大量的互文性指涉，無論是對神話、古典文學還是當代哲學的引用，都處理得極為自然，仿佛這些知識點是這個敘事世界天然的組成部分，而不是生硬的堆砌。它要求讀者具備一定的背景知識儲備，這無疑提高瞭閱讀的門檻，但也極大地提升瞭閱讀的收獲感。對於那些熱衷於深度解讀和文本挖掘的讀者來說，這本書簡直是一座寶庫，每一章的結尾都留下瞭足夠的開放性，足以引發長達數日的思考與討論。它不是在“告訴你”一個故事，而是在“邀請你”參與構建一個復雜的世界觀，這種互動的體驗感是無與倫比的，讓我對作者的學識和匠心佩服得五體投地。
评分不知是翻譯的原因還是時代相隔的原因，雲裏霧裏啊，瑣碎到不知所雲。隻有羅馬漫天花與糖果的狂歡節那裏有些意思，不知今天的羅馬還有嗎？
评分整體架構和內容在狄更斯不算齣彩，但看狄更斯評論各個所到之處，誠懇地贊美所好而不留情麵地批判那些他覺得荒謬的東西，還是頗有意思。
评分整體架構和內容在狄更斯不算齣彩，但看狄更斯評論各個所到之處，誠懇地贊美所好而不留情麵地批判那些他覺得荒謬的東西，還是頗有意思。
评分整體架構和內容在狄更斯不算齣彩，但看狄更斯評論各個所到之處，誠懇地贊美所好而不留情麵地批判那些他覺得荒謬的東西，還是頗有意思。
评分不知是翻譯的原因還是時代相隔的原因，雲裏霧裏啊，瑣碎到不知所雲。隻有羅馬漫天花與糖果的狂歡節那裏有些意思，不知今天的羅馬還有嗎？
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