具体描述
北京十年，实际上是北京十一年。从一九八二到一九九三，我在北京住了十一年之久。
这十年，我和一个普通的北京居民一样，有所见，也有所闻，更有一些回忆。所见者少，所闻者多，回忆则最多。选择一些，记录下来，就成了这本不成样子的东西。我把它命名为《北京十年》，其实是我的见闻和回忆杂记。
这本东西写出来，快二十年了。有些事情是根据当时的时日为准记下的，如说这件事情发生在多少年前，那是指相距写作的年代而言，现在也没有去改为今天准确的说法了。
旧闻新抄，不妨当野史来读，野史可以是正史的补充，也可能比正史更加真实，另有一番趣味。有些事情，正史不记，只见于野史，就更有意思了。
——罗孚
作者简介
罗孚，原名罗承勋。1921年生于广西桂林。1941年在桂林加《大公报》，先后在桂林、重庆、香港三地《大公报》工作。任香港《新晚报》编辑、总编辑。编辑过香港《大公报》、《文汇报》的《文艺》周刊。以丝韦、辛文芷、吴令湄、文丝、柳苏等为笔名，发表了大量的散文、随笔和文论、诗词等。著有《香港，香港》、《南斗文星高——香港作家剪影》、《燕山诗话》、《西窗小品》等，编有《聂绀弩诗全编》、《 香港的人和事》等。
目录信息
罗孚先生和他的《北京十年》
话说罗孚
辑一 我和我的朋友们
十年不寻常
与齐白石为邻
大钟接蓟门
电子一条街
我的邻居们
小报与大报
小朋友、女朋友
“没关系”小姑娘
无为的姑娘们
从寻找聂绀弩开始
“文史馆”喷饭
两位老前辈
三个朋友
王、吴的官司
小丁和老杨
话说圆蹄
杨家的欢聚
朋友的圈子
冯友兰和四皓
舒芜的诗
向钱看而向“钱”看
“小饼干”萧乾
夏衍和旧梦
钟敬文和启功
话说周而复
陈迩冬和窦尔墩
王益知和田象奎
章士钊的文和诗
萧红的头发和骨灰
宜兴马和仰雪馆
苗老汉和牛油诗
他一身都是专家
常任侠的诗和情
卞之琳和臧克家
李锐·庐山·三峡
三松堂上一老人
笑煞邕漓父子王
文学大师的惊叹
……
辑二 胡风集团人和事
辑三 我所知道的周作人
辑四 潘汉年和袁殊的传奇
· · · · · · (收起)
读后感
作者：黎佩儿 一口气，读了罗孚先生的《北京十年》。精炼而幽默的文笔，到底难掩京城最后一代文人雅士的哀伤。 书中提到，画家黄永玉和书法家黄苖子，在与假释之身的作者重聚前，曾经有了默契，就是见面时，不要问当事人惹祸上身的因由。不难理解，在过去几十年混沌的 日子里...
评分罗孚是谁？一位香港报人，曾经在《读书》上介绍香港文学的作家，一位与两岸三地都有交往的作家，催生现代武侠小说的功臣，金庸与梁羽生的好友，这样一位人物，为何我们却不知道他是谁？ 一位香港报人，为何以《北京十年》为题？罗孚虽然是香港人，却是被党派到香港去做统战工...
评分罗孚先生和他的《北京十年》 陈子善 罗孚先生是香港报人、作家，但我认识他却是在北京，时在一九八七年十月间，也即他蛰居北京的第五年。 那年北京鲁迅博物馆举办“鲁迅周作人比较研究学术研讨会”，大概因为我已辑印了《知堂杂诗抄》（一九八七年一月岳麓书社初版...
评分快六百页的书，从头到尾读完了。因为是零散读下来的，感受也很多很杂，记忆也回到很久之前。 最初对这本书发生兴趣，是因为看到书评说，里面有不少谈潘汉年的文字。知道潘汉年的名字，是因为中学时候中央电视台播出的电视剧《潘汉年》。因为住校，只能每周回家看一点，断断续...
评分作者：黎佩儿 一口气，读了罗孚先生的《北京十年》。精炼而幽默的文笔，到底难掩京城最后一代文人雅士的哀伤。 书中提到，画家黄永玉和书法家黄苖子，在与假释之身的作者重聚前，曾经有了默契，就是见面时，不要问当事人惹祸上身的因由。不难理解，在过去几十年混沌的 日子里...
用户评价
初读这本书，我的第一印象是其语言风格的冷峻与克制，这与我之前读过的同类题材作品大相径庭。作者似乎有一种将情感深埋于文字之下的能力，他用一种近乎冷静的笔触，记录着那些曾经波澜壮阔的事件，但正是这种克制，反而爆发出更强大的情感张力。书中对某些关键性转折点的描述，没有使用煽情的辞藻，而是通过客观事实的罗列和人物间简短而意味深长的对话，将事件的沉重感和历史的必然性烘托到了极致。我特别喜欢作者在处理复杂人际关系时的那种游刃有余，每个人物都有其不可推卸的时代烙印，没有绝对的褒贬，只有在特定环境下做出的选择，这使得整个叙事群像立体而饱满。读到后半部分时，我甚至会停下来，反复咀嚼某些句子，揣摩作者在字里行间留下的空白和留白，这些空白不是空洞，而是留给读者思考和填补的空间。这本书无疑是一部需要慢读、细品的佳作，它要求读者投入相当的精力去解码，但回报你的，将是对历史进程更深层的洞察力。
评分这本书的结构安排，简直是鬼斧神工，它似乎打破了传统的时间线性叙事逻辑，采用了多重视角交替推进的方式，让人在阅读过程中始终保持着高度的警觉和探索欲。作者似乎并不满足于讲述一个“是什么”的故事，他更热衷于挖掘“为什么会这样”的深层机制。例如，当叙述某一重大历史事件时，书中会穿插大量来自不同阶层、不同背景人物的私信、日记片段，这些碎片化的信息相互印证、相互补充，构建出了一个极其复杂和多维度的真实图景。这种手法极大地增强了故事的可信度和丰富性，避免了单一视角带来的偏颇。更绝妙的是，作者在关键情节的转折处，往往会设置一个看似不经意的伏笔，这个伏笔可能在几十页之后才被揭示，当真相大白的那一刻，所有的阅读体验都像是被重新洗牌了一遍，那种豁然开朗的震撼感，令人拍案叫绝。这本书的叙事技巧，已经超越了“讲故事”的范畴，更像是一场精密的智力游戏，引导着读者跟随作者的节奏，去体验历史的曲折与幽微。
评分这本书的语言节奏感极强，读起来有一种独特的韵律美，仿佛作者是一位技艺高超的音乐家，深谙如何用文字的抑扬顿挫来调动读者的情绪。它的句子长短错落有致，时而如急促的鼓点，推动着情节的快速发展，让人心跳加速，迫不及待想知道下一刻会发生什么；时而又拉长为一段舒缓的散文诗，带领读者进入角色深沉的内心世界，进行细致的自我剖析和环境的感官捕捉。这种节奏的掌控，使得全书在厚重感和阅读流畅性之间找到了一个绝佳的平衡点。更值得称道的是，作者在运用比喻和象征时，总能找到那些既古典又现代，既贴切又充满想象力的表达。例如，他用一种非常精妙的比喻来形容某种社会心理的转变，读完后让人忍不住拍案叫绝，感觉自己仿佛一下子理解了某种晦涩难懂的概念。整本书读下来，不仅仅是信息量的吸收，更是一次对语言艺术的深度欣赏过程，它证明了好故事和优美的文字是可以完美共存的。
评分坦白说，我原本以为这又是一本充斥着宏大叙事和官方口吻的历史读物，但事实证明我的预判完全失误了。《XX书名》的魅力恰恰在于它的“去中心化”，它没有聚焦于那些耳熟能详的英雄人物，而是将目光投向了那些被历史遗忘的角落，那些在时代巨轮下默默无闻的普通人。书中对日常生活的描绘细腻到令人发指，比如某个家庭的餐桌细节，邻里之间的口角，甚至是对某种特定服饰的偏爱，这些看似琐碎的细节，却像无数根细线，共同编织出了那个时代的精神底色和生活质感。通过这些鲜活的“小世界”，我们得以窥见“大历史”的运行轨迹和隐秘逻辑。这本书的视角非常新颖，它成功地做到了将“史诗感”与“烟火气”完美融合。它没有给我灌输任何既定的观念，而是像一个优秀的观察者，将所有材料都摆在了我的面前，让我自己去感受那种历史的温度和重量。这是一次非常真诚的阅读体验，没有矫饰，只有对生活本身最本质的尊重。
评分这本《XX书名》的叙事手法真是让人眼前一亮，它不像传统传记那样平铺直叙，而是采用了碎片化的叙事结构，仿佛在拼凑一幅宏大的历史画卷。作者似乎对那个时代的社会肌理有着极其敏锐的洞察力，他没有直接下结论，而是通过描绘那些鲜活的人物命运，让读者自己去体会时代的脉搏。比如，书中对某个特定时期小人物的生存状态的刻画，那种在时代洪流中挣扎却又坚韧不拔的精神，读来让人深感震撼。尤其值得称赞的是，作者在细节的把握上达到了近乎苛刻的程度，无论是对特定场景的氛围营造，还是对人物内心细微波动的捕捉，都显得极其真实可信。我甚至能想象出那些老北京的胡同、茶馆里的烟雾缭绕，以及人们眉宇间流露出的那种特有的坚毅与无奈。这种沉浸式的阅读体验，远远超出了单纯阅读文字本身带来的满足感，它更像是一次深入历史现场的探访，让人在唏嘘感慨之余，对那个逝去的年代产生了更深层次的理解和敬意。这本书的价值，在于它以一种近乎电影蒙太奇的手法，重构了一个时代的精神肖像，其艺术感染力和史学价值都不可小觑。
评分责任编辑给了我一本，跟我说：“不要过度宣传，我怕出问题。”
评分除去一些对我档和某伟人不敬的言论，主要是北京官僚知识分子精英的酸甜苦辣，当然这些人还比较有文气，不像现在的官僚那么令人可厌。
评分没有写他自己的案子，跟北京相关的也就前面一小部分，一大半是些近现代文艺人的故事
评分罗孚对舒芜还真是客气啊。
评分责任编辑给了我一本，跟我说：“不要过度宣传，我怕出问题。”
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