具体描述
日本の原風景としての里山、地球環境時代における美術の新しい可能性、地域・世代・ジャンルの異なった人びとによる協働。越後妻有はこの国の元気と希望となった。
作者简介
北川 フラム（きたがわ ふらむ、1946年10月5日 - ） は、日本のアートディレクター。
新潟県高田市（現上越市）出身。新潟県立高田高等学校、東京芸術大学美術学部卒業。
アートディレクターとして国内外の美術展、企画展、芸術祭を多数プロデュースする。1997年より越後妻有アートネックレス整備構想に携わり2000年から開催されている「大地の芸術祭 越後妻有アートトリエンナーレ」では総合ディレクターを務める。
父は良寛研究家の北川省一。「フラム」は本名でありノルウェー語で「前進」を意味する。
目录信息
读后感
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用户评价
我必须承认，《大地の芸術祭》这本书，彻底颠覆了我对“艺术展”的固有认知。我之前一直认为，艺术展就应该是那种在洁白墙壁上，陈列着精心打磨的作品，然后配上一堆晦涩难懂的说明文字。但这本书，完全打破了我的这种想象。它给我带来了一种截然不同的阅读感受，一种更加自由、更加开放、也更加充满惊喜的体验。我仿佛跟着作者的笔触，踏上了一场充满未知和探索的旅程。那些在广袤田野中，散落在村庄里的艺术品，它们不再是孤立的个体，而是与周围的自然环境、与当地居民的生活紧密地联系在一起。我特别喜欢那些关于艺术家如何与当地社区建立联系的描写，那种跨越文化、跨越背景的交流，最终孕育出令人惊叹的艺术作品，真的是一种非常美好的过程。这本书让我看到了艺术的另一种可能性，它不一定要高高在上，不一定要远离生活，它也可以深深地扎根于土地，与人们的生活融为一体，甚至成为改变和 revitalise 的力量。它让我对“艺术”的理解，变得更加立体和饱满。
评分读完《大地の芸術祭》，我感觉自己好像经历了一场心灵的洗礼。这本书的文字就像是一阵温润的春风，吹拂过我内心深处那些被尘世喧嚣遮蔽的地方。我一直对那些能够将自然之美与人文精神巧妙融合的作品情有独钟，而这本书恰恰做到了这一点。它没有华丽的辞藻，也没有故作高深的理论，只是用一种平和而富有洞察力的笔触，描绘了那些在大地之上绽放的艺术生命。我特别沉浸在那些关于艺术装置如何与周围环境融为一体的描述中。比如，作者提到某个雕塑，它并非独立存在，而是巧妙地利用了当地的地形、光影，甚至风声，来完成一次与自然的对话。这种“天人合一”的境界，在书里得到了淋漓尽致的体现。我仿佛能听到风吹过装置发出的回响，能看到阳光在上面投下的斑驳光影。它让我重新审视了“遗弃”与“再生”的概念。那些曾经被遗忘的村庄、废弃的工厂，在艺术家的手中，摇身一变，成为了充满故事的展览空间。这种赋予旧事物新生力量的能力，简直令人叹为观止。这本书让我明白，艺术的魅力不仅仅在于创造，更在于唤醒，在于连接，在于让那些被忽视的美重新被看见。
评分哇，终于读完了这本《大地の芸術祭》。说实话，一开始我只是被它那个封面吸引，那种朴拙又带着点野性的色彩，让我觉得它应该蕴含着一些不那么“规矩”的故事。翻开书，才发现里面果然是别有洞天。它不像我之前读过的那些描绘自然风光的书，只是用文字勾勒出一幅幅静态的画面。这本书更像是一种邀请，邀请我去感受，去触摸。我尤其喜欢里面关于那些老建筑改造的部分，那些被时光打磨过的墙壁，那些曾经承载了无数生活气息的角落，如今因为艺术的介入，焕发出了一种新的生命力。作者并没有刻意去美化或者神化这一切，而是用一种非常诚恳的态度，记录下了艺术家们如何与这片土地、这里的居民进行对话。你会读到那些为了一个公共艺术项目，和当地人一起搬砖、和泥土打交道的细节，那种脚踏实地的感觉，真的非常打动人。它让我意识到，艺术不一定非要摆在高高的殿堂里，它也可以藏在田埂边，藏在老屋的屋檐下，成为生活的一部分，甚至改变生活。这本书给我最大的启发是，很多时候，我们对“美”的定义太狭隘了，太拘泥于形式了。而《大地の芸術展》它打开了一个全新的视角，让我看到了在不那么光鲜亮丽的现实中，艺术依然可以闪耀，而且是那种更深刻、更持久的光芒。
评分《大地の芸術祭》这本书，给我带来了前所未有的阅读体验。它不是那种让你捧着书本，静静坐在书桌前品味的类型。这本书更像是一种“邀请”，邀请你去亲身踏足那片土地，去感受那些作品在阳光下、在风雨中，与自然共同呼吸的生命力。我被作者对细节的捕捉能力深深折服。他不仅仅是描述了艺术作品本身，更重要的是，他描绘了这些作品如何与当地的环境、居民的生活产生互动。比如，他会提到某个作品，因为地势的原因，在不同季节呈现出完全不同的景象；或者，某个艺术家的作品，是如何与当地的传统手工艺相结合，衍生出新的形式。这种细腻的观察，让我仿佛置身其中，亲眼见证了艺术与现实交织的奇妙过程。这本书让我意识到，艺术的价值，有时候恰恰在于它的“非永恒性”，在于它与自然、与时间一起流动的过程。那些会随着季节变化而改变的色彩，那些会因为风雨侵蚀而留下痕迹的质感，都成为了艺术作品本身的一部分，让它们充满了生命的气息。它让我对“艺术”的定义，有了更广阔的理解。
评分说实话，《大地の芸術祭》这本书，绝对是我近期读到过的最“野”的一本书了。它没有那种一本正经的学术腔调，也没有小资情调的矫揉造作。它就像是直接从泥土里挖出来的一块璞玉，带着自然的野性和生命力。我最欣赏的是作者那种不加修饰的叙事风格。他不会刻意去拔高或者解读，只是把那些发生在土地上的故事，那些艺术家和当地居民的互动，那些艺术作品与周遭环境的碰撞，一股脑地呈现在你面前。读的时候，我常常会脑补出那些场景：在广阔的田野里，一个大型的装置艺术孤零零地矗立着，周围只有风声和虫鸣；或者是在一个古老的谷仓里，灯光昏黄，展出的作品散发着岁月的痕迹。这种粗粝感，这种原始的生命力，是很多精心打磨的艺术书籍所缺乏的。它让我感受到一种真正的“在地性”，艺术不再是外来的装饰，而是深深地根植在这片土地的肌理之中。这本书让我打破了对艺术的刻板印象，它告诉我，艺术可以很接地气，可以很实在，甚至可以有点“土”。但正是这种“土”，让它充满了生命的力量，充满了无限的可能性。
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