具体描述
戦場とは？軍隊とは？小津の「戦争体験」とは何だったのか。新資料を発掘しつつ解き明かされる人間ドキュメント。—「小津安二郎陣中日誌」全文収録。
戦場とは？ 軍隊とは？ 小津の「戦争体験」とは何だったのか。新資料を発掘しつつ解き明かされる人間ドキュメント。「小津安二郎陣中日誌」全文を収録。
作者简介
田中 真澄（タナカ マサスミ）
１９４６年北海道に生まれる。慶応義塾大学文学研究科修士課程修了（国文学専攻）。映画史研究家
目录信息
稚児事件のころ ほか）
戦争と人間（三十三歳の出征
慰安所心得左の如し ほか）
新嘉坡好日（一九四五年八月十五日
連句とモンタージュ）
小津安二郎陣中日誌（読書ノート
対敵士兵宣伝標語集 ほか）
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读后感
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用户评价
《小津安二郎と戦争》这本书，给我最大的启发在于，它让我重新认识了“日常生活”的力量，以及艺术在时代洪流中的意义。我一直觉得小津的电影有一种“静止”的美感，那种低角度的拍摄，那种对人物对话的留白，都营造出一种疏离而又亲切的氛围。但这本书却告诉我，正是这种看似“静止”的表象，更能深刻地揭示出战争对个体内心世界的侵蚀。作者并没有直接去渲染战争的残酷，而是通过分析小津电影中那些看似微不足道的细节，比如人物的眼神，比如家庭成员之间的对话，比如窗外的景色，来暗示战争带来的影响。例如，他会提到在某些影片中，人物的笑容中可能藏着一丝不易察觉的忧伤，或者某个家庭的聚会，虽然表面上其乐融融，但背后却隐藏着成员之间因战争而产生的隔阂与无奈。这种“不动声色”的叙事方式，反而比直接的血腥描写更能触动人心。它迫使读者去主动思考，去感受，去体会那些被掩盖在日常之下的真实情感。书中有一段关于《晚春》的分析，我被深深地打动了。作者认为，影片中父亲和女儿之间的那种小心翼翼的关怀，那种不忍心伤害对方的微妙情感，实际上也折射出在经历过战争动荡后，人们对亲情更加珍视，也更加害怕失去。这本书让我觉得，艺术的力量，不仅仅在于记录宏大的历史事件，更在于捕捉和传达在时代洪流中，个体情感的细微变化，以及在困境中，人性的光辉与韧性。
评分这本书的写作风格，与其说是学术研究，不如说是一种深情的对话。作者并没有高高在上地俯视读者，而是用一种非常平实而又富有洞察力的语言，与我们分享他对小津安二郎电影的理解。他能够从电影中的每一个镜头、每一个人物的表情，挖掘出与战争相关的线索。我印象最深刻的是，书中有一段对《浮草》的分析，作者认为，影片中那些漂泊不定、朝不保夕的剧团成员，实际上是那个时代背景下，许多失去家园、失去依靠的人们的缩影。战争不仅摧毁了他们的物质生活，更让他们失去了精神上的归宿。作者的文字非常有感染力，他能够通过对电影场景的描绘，将读者带入到那个特定的历史时期，去感受那个时代的氛围。书中还有一段对《小早川家之秋》的分析，作者认为，影片中那种对死亡的坦然，以及对生命无常的接受，正是经历过战争洗礼后，人们对生命的深刻理解。他们知道生命是脆弱的，所以更加珍惜当下，更加关注亲情。这本书让我觉得，艺术作品，尤其是那些看似平淡的作品，往往蕴含着最深刻的历史信息，而作者正是能够将这些信息一一挖掘出来，呈现给读者。
评分这本书的阅读体验，让我仿佛变成了一名电影侦探，跟随作者一起，在小津安二郎的影像世界里，寻找战争留下的蛛丝马迹。作者并没有刻意去强调“战争”这个词，而是通过对电影中人物的日常生活、家庭关系、情感变化等方面的细致分析，来揭示战争对社会和个体造成的深远影响。我印象最深刻的是，书中有一段对《东京物语》的分析，作者认为，影片中父母与子女之间的疏离感，以及对“归属”的渴望，正是战争结束后，社会变迁和价值观冲击下的真实写照。在经历了战乱之后，人们更加渴望稳定和家庭的温暖，但也可能因为个体经历的差异，而产生新的隔阂。作者的文字非常具有画面感，他能够通过对电影场景的描绘，让读者仿佛置身于那个时代，亲身感受那个年代的氛围。书中还有一段对《麦秋》的分析，作者认为，影片中人物对于“生活”的珍视，以及对于“当下”的满足，正是经历过战争剥夺后，人们对生命最本真的体悟。他们学会了在有限的物质条件下，去发现生活中的美好，去珍惜彼此的陪伴。这本书让我觉得，艺术作品，尤其是那些看似平淡的作品，往往蕴含着最深刻的历史信息，而作者正是能够将这些信息一一挖掘出来，以一种非常温和而又深刻的方式，呈现给读者。
评分《小津安二郎と戦争》这本书，给我最大的感受就是，战争的影响力，远比我们想象的要深远和复杂。它不仅仅是对肉体的摧残，更是对心灵的创伤，对价值观的颠覆。作者并没有直接去描写战争的残酷，而是通过分析小津安二郎的电影，来展现战争是如何一点点地侵蚀着个体生命，改变着人际关系。我记得书中有一段对《晚春》的分析，作者认为，影片中女儿对父亲无私的奉献，虽然看似是孝道，但背后却隐藏着战争时期，人们对亲情的极端重视，以及对个人幸福的淡漠。在这种环境下，家庭的稳定，似乎比个人的追求更加重要。作者的文字非常细腻，他能够从电影中的每一个细微之处，捕捉到战争带来的影响，比如人物的眼神中流露出的不安，比如对话中隐藏的无奈。书中还有一段对《秋刀鱼的滋味》的分析，作者认为，影片中那种看似潇洒的生活态度，实际上也是一种对战争创伤的自我疗愈。人们试图用一种轻松的方式来掩盖内心的伤痛，来重新找回生活的掌控感。这本书让我觉得，理解历史，与其关注那些宏大的叙事，不如去关注那些在时代洪流中，普通人的生活和情感，而这本书恰恰做到了这一点，它用一种非常温和而又深刻的方式，展现了小津电影与战争之间难以割舍的联系。
评分《小津安二郎と戦争》这本书，最让我惊叹的是作者对于细节的捕捉能力。我之前看过很多关于小津安二郎电影的评论，但这本书却能从一个非常独特的角度切入，将战争的影响力，细致入微地展现在我们面前。作者并没有去渲染战争的宏大，而是聚焦于战争如何一点点地渗透到普通人的日常生活中，改变着他们的生活方式、情感模式，甚至是思维方式。我记得书中有一段对《晚春》的分析，作者详细地描述了影片中女儿为了照顾年迈的父亲，而不得不牺牲自己的婚姻。他认为，这种牺牲，虽然表面上是家庭责任，但背后却隐藏着战争时期，人们对亲情的特别看重，以及对未来不确定性的担忧。在这种环境下，家庭的完整性，似乎比个人的幸福更加重要。作者的文字非常有力量，他能够通过对人物对话的分析，挖掘出言语背后隐藏的深层含义，比如那些未说出口的担忧，那些欲言又止的无奈。书中还有一段对《麦秋》的分析，作者提到影片中人物对于“家”的执念，以及对于“传统”的坚守。他认为，在经历过战争的动荡之后，人们更加渴望一种稳定和归属感，而家庭和传统，恰恰是这种归属感的重要来源。这本书让我觉得，理解历史，与其关注那些轰轰烈烈的事件，不如去观察那些在时代洪流中，普通人的生活轨迹和情感变化，而这本书恰恰做到了这一点。
评分《小津安二郎と戦争》这本书，我最近才刚读完，老实说，一开始我并没有抱太大的期待。我一直觉得小津安二郎的电影，那种淡淡的忧伤，那种日本人特有的“物哀”之情，似乎与“战争”这个词的宏大叙事相去甚远。他镜头下的日常生活，洗衣、吃饭、抽烟、聊天，一切都那么日常，那么平凡，仿佛可以隔绝世间的喧嚣与苦难。然而，当我翻开这本书，我才意识到，原来那些看似静止的画面背后，隐藏着如此复杂而深刻的时代烙印。作者并没有直接去描写战场的硝烟，或者政治的风云变幻，而是极其细腻地，从小津电影中那些看似不经意的细节入手，挖掘出战争是如何潜移默化地侵蚀着个体生命，改变着家庭的轨迹，甚至扭曲了人际关系的微妙之处。例如，书中对《东京物语》中那些主人公们看似平淡的对话进行深度剖析，我才恍然大悟，他们语气中的无奈，眼神中的失落，很多时候并非仅仅是年龄增长的自然反应，而是经历了战争洗礼后，那种对生命短暂、世事无常的深刻体悟。那些被战争剥夺的，不仅仅是生命，更是曾经的完整与安宁。我甚至开始回想起小津电影里那些常常出现的空镜头，那些平静的河流，那些绵延的山峦，现在看来，它们仿佛也在无声地诉说着历史的沧桑，见证着时代的变迁，也衬托出人物内心深处的静默与压抑。这本书让我对小津电影的理解，提升了一个全新的维度，不再局限于其美学风格，而是看到了其背后更广阔的社会历史语境。
评分《小津安二郎と戦争》这本书，让我对“历史”的理解，不再是教科书上的那些冰冷的文字和事件，而是充满了人情味和细节感。我一直认为，历史的宏大叙事，往往会掩盖掉个体生命的微弱声音。而小津安二郎的电影，恰恰捕捉到了这些被宏大叙事所忽略的个体生命。这本书便是以小津电影为载体，来展现战争是如何渗透到普通人的日常生活中的。作者并没有去过多地描绘战争的场面，而是通过分析影片中人物的对话、表情、行为，以及他们所处的家庭环境，来展现战争对他们精神世界的摧残。我印象深刻的是，书中提到在某些影片中，原本应该温馨的家庭场景，却因为战争的阴影而变得压抑和沉重。比如，父母对子女参军的担忧，或者妻儿对丈夫征战沙场的思念。这些情感的流露，都直接或间接地指向了战争的影响。作者的写作风格非常细腻，他能够从一个不经意的眼神，一个略显疲惫的叹息中，挖掘出深层的历史信息。书中有一段对《秋刀鱼的滋味》的分析，作者认为，影片中那种看似轻松的氛围，却也暗含着一种时代的变迁和价值观的冲击，而这种冲击，很大程度上是战争留下的遗产。这本书让我觉得，历史并不遥远，它就藏在我们身边，藏在每一个普通人的生命故事里。
评分这本书的阅读过程，对我来说是一次非常沉浸式的体验。作者并没有采取“填鸭式”的教学方法，而是通过大量的电影片段分析，将读者自然而然地带入到那个时代背景下。我之所以对这本书产生浓厚兴趣，是因为我一直觉得小津安二郎的电影，有一种超脱于时代之外的永恒感，但作者却在这个“永恒”中，挖掘出了其背后与时代息息相关的联系。他会详细描述当时日本社会的物质条件，比如粮食的配给，比如家庭的经济状况，然后将这些信息与电影中的人物生活紧密结合。我印象最深刻的是，书中有一段关于《东京物语》的分析，作者认为，影片中主人公们那种对“安定”生活的渴望，以及对“变化”的无奈，正是那个时代背景下的真实写照。战争结束后，虽然表面恢复了平静，但人们内心深处对未来的不确定感，对亲情的疏离感，依然深刻地存在。作者的文字非常具有画面感，他能够通过对电影场景的描绘，让读者仿佛置身其中，亲身感受那个年代的氛围。这本书让我觉得，理解艺术，必须将其置于其所产生的土壤中去考察，而作者正是做到了这一点，他用一种非常温和而又深刻的方式，揭示了小津电影与战争之间剪不断、理还乱的联系。
评分这本书的叙事逻辑，是一种非常独特的“非线性”的解构。它不像传统的学术著作那样，有明确的章节划分和论点论据。相反，作者更像是带着读者在小津安二郎的电影世界里进行一次漫游。他会在某一部电影的某个片段停下来，然后引申到更广泛的社会背景，再跳跃到另一部电影中的相似主题，将它们串联起来。这种阅读体验，非常像是在看一部纪录片，充满了各种意想不到的连接和洞见。我尤其喜欢书中对小津电影中“空镜头”的解读。过去我总觉得那些只是为了调整节奏或者营造氛围，但作者却认为，这些空镜头，尤其是那些具有象征意义的景物，比如工厂的烟囱，比如在战争时期可能会出现的防空洞，它们都默默地承载了时代的重量。那些看似平静的画面，实际上在无声地诉说着战争的痕迹，以及人们在战争阴影下的生活状态。书中有一段对《麦子》的分析，作者详细描述了影片中人物对食物的珍视，以及他们对朴素生活的满足。他认为，这种对平凡生活的眷恋，恰恰是在经历过战争的剥夺之后，人们对生命最本真的渴望。这本书让我觉得，理解小津安二郎，不能仅仅停留在电影本身，更需要将其置于其所处的历史语境中去考察。作者以一种非常独特的方式，帮助读者做到了这一点。
评分这本书的写作方式，真的非常出乎我的意料。我以为会看到一篇篇关于小津电影与战争的理论文章，或者洋洋洒洒的评论，没想到它更多的是一种“浸入式”的解读。作者仿佛是一位与小津安二郎一同生活在那个时代的观察者，他用一种非常散文化的笔触，将读者带入到那个特定的历史时期。他会描绘出当时日本社会的种种细节，例如物资的匮乏，人们的日常穿戴，甚至空气中弥漫着的那种不安的气氛。然后，他再将这些时代背景与小津电影中的场景巧妙地结合起来。我印象最深刻的是，书中提到在战争时期，日本国内的电影制作也受到了严格的审查和限制，而小津导演又是如何在这种环境下，依然保持了他独特的创作风格，并且在有限的空间里，传达出他对人性的关怀和对家庭的眷恋。这让我觉得，小津电影的“日常性”并非是对现实的逃避，而是一种在极端困境中，对人类最基本情感的坚守。书中有一段关于《麦秋》的描写，作者细致地分析了影片中人物的表情和肢体语言，他认为，在那个物质相对贫乏的年代，人们即使面对生活的种种不如意，却依然能够从彼此的陪伴中找到一丝慰藉。这种“微光”的捕捉，正是小津电影的伟大之处，也是作者在这本书中所极力想要传达的。读这本书，就像在品一杯陈年的老酒，初入口或许平淡，但越品越能体会到其中的醇厚与回甘。
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