具体描述
作者简介
艾瑞克·卡尔
1929年6月25日出生于美国纽约州的锡拉丘兹。他的父母都是德国人，6岁时，随父母一起搬回到了德国。艾瑞克·卡尔讨厌德国式的教育，16岁那年从高中退学，在老师的劝说之下，在斯图加特一所有声望的美术学校学习了四年的视觉艺术。还是在学期间，就为美国情报中心绘制了一系列的海报。毕业后，他曾在一家时尚杂志担任艺术指导，但他太怀念儿时美国那间洒满了阳光、可以自由画画的教室了，太想回美国了，终于在1952年23岁那年，兜里揣着四十美元，又一个人回到了阔别了十七年的纽约。他给当时担任《财富》杂志艺术总监、后来以《小蓝和小黄》《小黑鱼》等作品闻名于世的李欧·李奥尼打了一个电话，李欧·李奥尼不但请他吃了一顿午饭，还给他介绍了一份工作。
他年近四十才开始创作图画书，迄今为止，已经创作了《棕色的熊，棕色的熊，你在看什么？》（Brown Bear, Brwon Bear, What Do You See?，1967）、《1，2，3，去动物园》（1,2,3 To The Zoo，1968）、《好饿的毛毛虫》、《好忙的蜘蛛》（The Very Busy Spider，1985）、《爸爸，请为我摘月亮》（Papa, Please Get The Moon For Me，1986）等七十多本色彩缤纷的拼贴画风格的图画书，被翻译成了三十多种语言，小读者遍布世界各地。2002年12月，他的个人美术馆——艾瑞克· 卡尔图画书美术馆在马萨诸塞州开馆，这也是美国的第一个图画书美术馆。
不过，在很长的一段时间里，他的图画书并没有得到应有的评价，他甚至没有得到过凯迪克奖，这是因为批评家们不喜欢把书降低到像玩具一样的位置。2003年，为了弥补这一缺憾，美国图书馆协会授予他劳拉·英格尔·槐尔特奖，这也可以算是对他作品的艺术性表示的一种迟到的承认吧。
现在，他和妻子芭芭拉住在马萨诸塞州的北安普敦市。
目录信息
读后感
家里面的是英文版，不过不妨碍我们把它当作中文故事讲。那天晚上，搂着宝宝一起看毛毛虫吃过了那么多东西，哎呦，肚子疼了！这时忽然发现儿子小嘴瘪瘪，泪花在眼眶里打转。以为他不舒服，最后才发现他是投入到故事中了。只是不知道是因为心疼毛毛虫饿呢，还是关心它肚子疼，抑...
评分༡ རྩོམ་སྒྲིག་དང་ཤོག་གུའི་སྤུས་ཀ་དཔེ་མ་སྲིད་པའི་ཡག་པོ་འདུག ། དེ་བཞི...
评分 评分关注这本书有一年啦，只有亚马逊上可以买到原版，咬牙“等”，等到有公司有眼光引进这本书到国内。。。于是就在2008年的年底，终于在当当上看到了《毛毛虫》的影子，还有二话吗？？下定单，付款，等待送货。。。哎!!郁闷，当当年前暂时停止配货。。。直到昨天.。。 真是本可爱...
评分你以为，在这本低幼版儿童读物中能让我们的宝宝知道什么？ 1、星期一至星期天的概念 2、唱数 3、水果的种类 4、量词 5、乱吃东西会吃坏肚子 6、毛毛虫会自己作茧当房子 7、毛毛虫最后变成了美丽的蝴蝶 这是多么大的信息量啊！！ 这只是一本看似简单的低幼版读物，却牢牢地吸引...
用户评价
拿到这本书时，我首先被它的装帧吸引了——那种略带粗粝感的纸张和低饱和度的印刷色调，给人的第一印象是“严肃”和“不妥协”。阅读过程也印证了这一点。这不是一本能让你轻松跳跃式阅读的作品，它要求你全神贯注，因为它处理的主题非常尖锐，直指人性中那些最不愿被提及的角落。作者的叙事视角切换得非常流畅，有时是上帝视角俯瞰全局，转瞬之间又深入到某个特定人物的意识流中，这种切换带来的冲击感，让人不得不停下来思考，‘我是站在谁的角度在看这件事？’ 故事线索交织复杂，但作者的功力在于，尽管信息量很大，逻辑线索却从未混乱。我尤其着迷于作者对于“时间”的处理方式。它不是线性的推进，而是充满了回溯和预示的循环，这让整个故事产生了一种宿命般的张力。读到中期时，我甚至开始在脑海中为不同的人物关系绘制思维导图，试图理清他们之间错综复杂的情感债务。 这种阅读体验是高度智力化的，需要读者投入大量的思考资源。它很少提供明确的答案或道德评判，而是将道德困境像手术刀一样精准地摆在你面前，让你自己去面对和解剖。读完后，我感觉自己的思维被重新校准了一次，那种清爽又略带疲惫的感觉，是高质量文学作品才能给予的。
评分这本书带给我的感受，与其说是一种阅读体验，不如说是一场精神上的“炼金术”。从一开始的困惑和疏离感，到中间阶段的逐渐理解和好奇，再到结尾处那种醍醐灌顶的震撼，整个过程像是一次缓慢而精密的化学反应。作者在构建人物性格时，简直是一位心理学大师。他笔下的人物都不是扁平化的好人或坏人，他们都携带着各自的创伤和矛盾，行动逻辑复杂得令人着迷。 举个例子，有一个次要人物，他所有的善良似乎都是为了掩盖一个更深层的恐惧，这种复杂的动机交织在一起，让角色充满了“人性”的重量感。 我特别关注作者是如何处理叙事中的“空白”和“留白”的。很多关键的转折点或情感爆发，作者都没有直接写明，而是用大段的空白或无关紧要的细节来代替。这迫使我必须依靠自己的经验和直觉去填补这些空白，而填补的过程，就是我与作者共同创造故事的过程。这种互动的阅读方式，让我感到了极大的参与感和满足感。 这本书的后劲很足，读完后的一周内，我发现自己看周围事物的眼光都变得更加审慎和多维了。
评分这本书，坦白说，我几乎是抱着一种完成任务的心态翻开的，毕竟封面设计得相当朴素，如果不是被朋友强力推荐，我大概率会错过它。然而，一旦进入那个特定的叙事节奏，我发现自己被一种微妙而又坚韧的力量所吸引。作者对人物内心细微波动的捕捉，简直达到了令人咋舌的程度。 比如，主角在面对一个日常抉择时的那种犹豫不决，那种在“应该”和“想要”之间拉扯的无声挣扎，被描绘得淋漓尽致。它不是那种轰轰烈烈的冲突，而更像是潮汐在沙滩上留下的细小痕迹，需要你屏住呼吸才能察觉。 我特别欣赏作者在环境描写上所下的功夫。那些街道的质感、空气中弥漫的气味，都仿佛被赋予了生命，成为推动情节发展的隐形角色。这使得整个故事的“实感”非常强，让人感觉不是在阅读，而是在某个遥远的、但又异常真实的城镇里经历着这一切。这本书的魅力在于它的“慢”，它迫使你放慢阅读的速度，去品味每一个措辞和每一个停顿所蕴含的深意。 它的结构是精巧的，像一个复杂的钟表，每一个齿轮都咬合得恰到好处，引导着故事走向一个既在情理之中，又出乎意料的结局。我花了好些时间才从那种沉浸感中抽离出来，那种感觉就像是刚刚结束了一场漫长而宁静的梦。
评分说实话，我本来对这种“小众”文学题材持保留态度，总觉得它们可能过于晦涩难懂，或者故作高深。但这本书完全颠覆了我的刻板印象。它的语言风格极其富有音乐感，句子结构变化多端，长句如河流般绵延不绝，短句则像重锤般敲击人心。我发现自己不自觉地开始朗读某些段落，仅仅是为了体验那种文字在口腔中流动的节奏感。 这本书的叙事核心似乎围绕着“失落”与“重建”展开，但它讲述的失落，不是财产或地位的丢失，而是那些无形、难以名状的精神支柱的崩塌。作者通过一系列看似不相干的场景拼贴，最终汇聚成一幅宏大却又私密的心理图景。我尤其赞赏作者对“环境象征主义”的运用。书中的每一处天气变化、每一扇紧闭的窗户，似乎都在微妙地呼应着人物当下的精神状态。 这种深度融合，使得文本的解读空间非常广阔，每个人都能从中读出属于自己的共鸣点。它没有刻意迎合读者的阅读习惯，反而要求读者主动靠近、适应它的世界观。对于那些厌倦了传统叙事模式，渴望在文字中寻找全新感官体验的读者来说，这无疑是一份绝佳的礼物。
评分这是一部需要戴着放大镜去阅读的文本。它拒绝一切表面的浮华和快速的满足感，它挖掘的是深层结构中那些被时间侵蚀的根基。作者的文风极为克制，几乎没有任何炫技的成分，所有的力量都内敛于句子的内部结构和词语的选择上。我曾多次为某个特定词语的精准度而感到震撼——这个词，非它莫属，没有第二种选择可以达到同样的效果。 故事的主题似乎在探讨“记忆的不可靠性”以及“个体叙事的局限性”。随着情节的推进，我们开始质疑我们所看到的、所相信的一切，这种认知上的不确定性，为整个故事笼罩上了一层迷雾，既令人不安，又引人入胜。 这本书的节奏感掌握得非常高明，它时而急促如战鼓擂动，将你推向冲突的边缘；时而又拖沓如深冬的冰雪消融，让你在冗长的沉思中耗尽耐心。正是这种强烈的对比，塑造了独特的阅读张力。它不适合在通勤路上打发时间，它需要一个安静的房间，一杯热饮，以及一个愿意被它挑战的头脑。对于那些追求文字纯粹力量和深刻哲学思考的读者来说，这本书简直是久旱逢甘霖。
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