前巷説百物語

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出版者:角川書店(角川グループパブリッシング)
作者:京極夏彦
出品人:
页数:737
译者:
出版时间:2009-12-25
价格:JPY 900
装帧:文庫
isbn号码:9784043620074
丛书系列:巷説百物語シリーズ(文庫本)
图书标签:
  • 日本文学
  • 京极夏彦
  • 日本
  • 推理小说
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  • 妖怪推理
  • 妖怪
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具体描述

江戸末期。双六売りの又市は損料屋「ゑんま屋」にひょんな事から流れ着く。この店は表はれっきとし物貸業、しかし「損を埋める」裏の仕事も請け負っていた……若き又市が江戸に仕掛ける、百物語はじまりの物語。

好的,这里为您呈上一部名为《古物拾遗录》的图书简介,内容详实,绝不涉及《前巷説百物語》的任何情节: --- 《古物拾遗录》图书简介 书名: 《古物拾遗录》 作者: 佚名 装帧形式: 精装,附有原版手绘插图影印件,共三卷。 主题分类: 历史考证、民俗学、器物鉴赏 --- 引言:尘封的记忆,沉默的证言 《古物拾遗录》并非一部小说,亦非民间传说汇编。它是一部以严谨的考据精神和细腻的观察笔触,对中国历史上特定时期(主要集中在明中叶至清初)流传下来的各类“非主流”器物、地方习俗遗存及民间手工艺进行深度挖掘与记录的文献集。全书不求宏大叙事,而专注于微观世界的重构,旨在通过那些被主流史籍忽略的物质载体,还原当时社会的真实肌理、市井生活的情趣,乃至失传的工匠技艺。 全书的作者身份成谜,被推测为一位隐居的士人或一位精通博物之学的医者,其文字风格沉稳、考证严密,夹杂着少量的个人随笔,但绝不影响其作为一部严肃考证史料的价值。 第一卷:器物之思——物质文化的面相 第一卷是全书的核心部分,聚焦于对一系列日常及非日常器物的系统性梳理与分析。不同于传统的文物图录,本书的价值在于其深入的“使用情境”还原。 1. 饮馔器具的社会隐喻 本卷开篇详述了“竹制茶碾与瓷质茶盏的阶层分野”。作者并未停留在材质的差异上,而是通过对不同地域竹材纹理、瓷土含铁量以及釉色烧制温度的细致比对,论证了在特定时期,茶具的选择如何成为身份区隔的无声语言。尤其令人称奇的是,其中一章详细考证了一种名为“雪花釉”的仿宋瓷器,并追溯了其失传的配方及当地工匠的家族传承链条,揭示了民窑如何在外来审美压力下进行技术革新与自我坚守。 2. 乡野工具的精妙构造 《拾遗录》花费大量笔墨描绘了农业生产工具的演变。特别提到了江南地区一种用于收割水稻的“镰刃侧齿”设计,这种设计在乾隆年间的农具图谱中已不再常见。作者通过对比不同年代的实物残件,推断出这一侧齿的改进与当地水文环境的特定需求之间的强关联性。此外,还收录了关于传统木匠的“榫卯结构标记法”的记录,这些标记并非用于结构固定,而是工匠之间交流技术难度的暗号。 3. 丧葬与岁时杂件的边界 本卷的后半段,作者转向了那些在仪式中扮演关键角色的物件。例如,对明代民间祭祀所用的“纸扎戏俑”的尺寸规格与纸张来源进行了详细记录。作者认为,这些纸扎品的用色和人物比例,直接反映了民间对戏剧故事的理解深度,而非仅仅是简单的模仿。通过比对现存的几组不完整的“戏俑”,作者甚至试图重建一套失传的“纸扎工序图谱”。 第二卷:风土之韵——地理与民俗的交织 第二卷从器物跳脱到地域文化,探讨了特定的地理环境如何孕育出独特的地方性文化现象。 1. 盐道上的行话与符箓 作者深入探讨了明清时期沿海盐运体系中的非官方语言现象。他们记录了一种被称为“灰记”的记账方式,这种方式利用特定灰泥的干湿度和纹理来秘密传递货物数量和质量信息。这种信息传递方式的保密性极高,除了制作者和特定接收者,外人几乎无法解读。书中附录了十余种“灰记”的形态描述,并结合了当时的漕运账目进行了交叉验证。 2. 药材与信仰的交叉点 本卷的亮点在于对“镇宅香丸”的考证。这并非指寻常的香料,而是特定地区(主要集中在闽南山区)在建房、嫁娶等重大事件中,秘密嵌入墙体或地基下的复合型香料包裹。作者通过对几处旧宅翻修时偶然出土的香丸残骸进行气味和成分分析,揭示了其中包含的多种罕见草药与矿物质,这些成分被赋予了驱邪和祈福的象征意义。书中详细记录了制作这种香丸所需的特定时间、天气条件以及主持仪式的特定人物身份要求。 3. 节令戏曲与地方语境 本书对一些在特定节气演出的“影子戏”(皮影戏)的剧本结构进行了梳理。作者指出,与官方推广的戏剧不同,这些地方皮影戏的唱腔和角色设计高度依赖于当地的方言俚语和地理标志。其中对徽州地区某出关于“山神借伞”的皮影戏的描述尤为精彩,它通过对皮影的镂空方式和光源角度的微小调整,实现了一种在其他皮影流派中未见的动态光影效果。 第三卷:匠心独运——失传的技艺档案 第三卷集中记录了那些因时代变迁而逐渐被主流工业化所吞没的精细手工艺流程。 1. 靛蓝染色的“百次入缸”法 本书详细记录了古代植物染料——尤其是藏青靛——的复杂提炼与染色过程。作者描述了一种被称为“百次入缸”的极端染色法,即同一块布料需要在特定的温湿度控制下,反复浸入已发酵的靛蓝溶液中达上百次。这种方法耗时极长,但能使布料呈现出一种深邃、几乎不透光的“幽蓝”色泽。书中附有手工绘制的“发酵池温度曲线图”及“助发酵剂配比表”。 2. 玉石镶嵌与鎏金工艺的结合 在对古代装饰品的研究中,作者对一种将玉石打磨至极薄、然后以金箔进行镶嵌的工艺——“云纹嵌玉”——进行了图解式的描述。这种技术要求极高的手眼协调能力,成品往往轻薄如翼。书中通过对出土器物残片的物理分析,推断出当时的打磨工具可能使用了极为精细的石英砂,而非传统的金刚砂。 3. 传统文献的修补秘术 作为一部关于旧物的记录,作者自然也关注了文献的保存。书中用近百页的篇幅,详细记录了古代用于修补古籍的“糯米浆糊配方”及“糨纸接补法”。特别强调了糯米浆糊必须在特定月相下熬制,以确保其酸碱度适中,不损害脆弱的纸纤维。 结语:历史的侧面与温度 《古物拾遗录》以其朴素而执着的笔触,为我们打开了一扇通往过去生活温度的侧门。它不贩卖传奇,只陈列事实;它不渲染情感,但读者在阅读过程中,能清晰地感受到那些被遗忘的匠人对材料的敬畏,以及普通人在日常器物中寄托的美好愿望。本书是历史学、人类学、设计史研究者不可多得的珍贵参考资料,更是对追求本真、尊重工艺的现代人的一份沉甸甸的启示录。阅读此书,仿佛能触摸到那些早已化为尘土的物品上,留下的最后一点体温。

作者简介

京极夏彦

日本著名作家。1963年出生于北海道。1996年获第49届日本推理作家协会奖,1997年获第25届泉镜花文学奖,2003年获第16届山本周五郎奖。

1999年出版《巷说百物语》,大受欢迎,随后陆续出版《续巷说百物语》《后巷说百物语》《前巷说百物语》《西巷说百物语》等系列作品。2004年凭《后巷说百物语》获第130届直木奖,2011年《西巷说百物语》获第24届柴田炼三郎奖。

目录信息

读后感

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妖怪是代表心的。我做的是用文字把心形象地表达出来。 ——京极夏彦 《前巷说百物语》是巷说百物语系列的第4部,故事发生的舞台在江户,又市和林藏靠妖怪装神弄鬼的...  

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“究竟是要我办些什么样的差事?” “需要先生代办的,便是——于街坊巷弄间织梦。” ——前言 这是巷说百物语系列的前传,也就是故事的起点,这个起点叫做阎魔损料屋,这时又市还是个天真热血的俊俏小伙子,还没有与百介、阿银...  

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京极夏彦是日本新本格派的代表人物之一,他的创作风格也非常多变,不过在日本主要是归类为妖怪推理的作家。他的作品经常由神鬼妖怪和古代传说中取材,并进一步吸收成为写作的素材,再以独特的个人风格写作,将推理与谜题完美的融合在一起。他笔下有两大经典系列作品,分别为百...

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妖怪是代表心的。我做的是用文字把心形象地表达出来。 ——京极夏彦 《前巷说百物语》是巷说百物语系列的第4部,故事发生的舞台在江户,又市和林藏靠妖怪装神弄鬼的...  

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用户评价

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这本书给我带来了一种非常独特的阅读体验,它似乎在挑战我们对“真实”的边界认知。里面的许多情节设定,都建立在某种我们熟悉的、却又被刻意扭曲的民间传说或城市传说基础之上。这使得阅读过程充满了“似曾相识”的熟悉感,但同时又被推向了全然陌生的恐怖境地。这种在熟悉的母题上进行颠覆和重构的能力,是很多同类作品所欠缺的。它不仅仅是罗列怪谈,更像是在探讨人性在极端环境下的反应,那些超自然现象的背后,往往折射出更深层次的社会或心理困境。读完之后,我不得不重新审视自己居住的周遭环境,总觉得那些寻常的角落里,可能也藏着不为人知的秘密。

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这本书的装帧和设计真是让人眼前一亮。那种古朴中带着一丝神秘的气息,光是拿到手里,就能感觉到作者在细节上的用心。封面设计得很有意境,仿佛一下子就把人拉入了那个充满奇谈异闻的世界。尤其是内页的排版和字体选择,读起来非常舒服,不会有阅读疲劳感,这对于一本需要沉浸式阅读的“故事集”来说至关重要。我特别喜欢它那种不张扬的古典美感,既有传统韵味,又不失现代读者的审美需求。纸张的质感也很棒,拿在手里沉甸甸的,让人觉得这是一本值得珍藏的作品。每次翻开它,都像是在进行一场仪式,准备好迎接那些潜藏在街巷深处的低语和想象。可以说,从视觉和触觉上,这本书已经为读者搭建了一个极佳的入口。

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初读之下,我立刻被它那种娓娓道来的叙事方式所吸引。作者的笔触细腻而又富有张力,他似乎很懂得如何控制节奏,在平淡的日常叙述中,悄无声息地埋下令人不安的伏笔。文字的密度恰到好处,既不至于过于晦涩难懂,又能营造出一种深邃的氛围。与那些直白叙事的故事不同,这本书更像是一张精心编织的网,让你在不知不觉中越陷越深。我尤其欣赏作者对环境和人物心理描写的功力,寥寥数语就能勾勒出一个鲜活、甚至可以说有点扭曲的形象,让人过目难忘。读完一个故事,那种萦绕心头挥之不去的寒意,久久不能散去,需要时间来消化和缓和。

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从结构上来看,这本书的巧妙之处在于它构建了一个相互关联又各自独立的叙事宇宙。虽然每一篇都可以独立成章,但细心品味,会发现一些若隐若现的线索和符号在不同故事间穿梭,形成了一种微妙的共振效应。这种深层的结构设计,极大地提升了作品的深度和可玩性,促使读者不断回顾和联想,试图拼凑出那个隐藏在“百物语”背后的完整图景。它不像是一本一次性的消遣读物,而更像是一本需要反复研读的“文本地图”,每次重读都会发现新的路径和未曾注意的细节。这种复杂性和层次感,无疑是将其提升到更高水准的关键所在。

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与其他侧重于视觉冲击或情节反转的恐怖读物相比,这本书的恐怖感是更偏向于“氛围压迫”的那种。它不依赖于血腥或突发的惊吓,而是通过一种持续的、渗透性的不安感来抓住读者的神经。作者的语言选择非常克制,越是平静的描述,越能激发出读者内心深处的恐惧——因为我们的大脑总是在空白处自动填充最可怕的细节。这种“留白”的艺术处理得非常高明。我常常在阅读过程中需要停下来,深呼吸,不是因为情节太刺激,而是因为那种被无形的恐惧包裹的感觉太真实了,它让你感觉自己并非安全地坐在椅子上阅读,而是正身处于那个故事的现场,被黑暗凝视着。

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开头枯燥,越来越好看,居然最后感觉很热血。另一个感想是京极夏彦真能写……

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