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出版者:陕西人民美术出版社

作者:[日] 胜见胜

出品人:

页数:154

译者:吴静芳

出版时间:1988-4-1

价格:1.95元

装帧:平装

isbn号码:9787536800755

丛书系列:

图书标签:

• 设计史
• 设计
• 历史
• 胜见胜
• 平面设计
• 参考资料
• 资料
• 史论-拓展
• 设计
• 运动
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• 美学
• 创新
• 建筑
• 工业
• 文化
• 艺术
• 发展

设计运动100年：一场塑造现代世界的视觉革命 回溯至二十世纪初，当工业革命的浪潮席卷全球，一股名为“设计运动”的力量悄然兴起，它不仅是对传统美学的挑战，更是一场深刻的社会、文化与技术变革的视觉载体。这不仅仅是关于椅子、海报或建筑的风格演变，而是关于人类如何理解和塑造自身所处环境的根本性思考。这本《设计运动100年》将带您穿越一百多年的时光长河，深入探索这场波澜壮阔的视觉革命，理解它如何一步步渗透到我们生活的方方面面，塑造了我们所见的现代世界。 第一章：萌芽与反叛——拒绝装饰的宣言 故事的开端，可以追溯到19世纪末工业化带来的巨大冲击。机器生产的效率虽然惊人，但随之而来的却是大量粗糙、缺乏美感的商品充斥市场。在这种背景下，一股对过度装饰和程式化风格的强烈反叛情绪开始滋生。 工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）： 首先，我们将目光投向了英国的工艺美术运动。约翰·拉斯金（John Ruskin）的批判性文字，威廉·莫里斯（William Morris）的艺术实践，共同奠定了这场运动的基础。他们呼唤回归手工技艺的价值，强调材料的真实性，提倡简洁、有机、充满自然韵味的风格。莫里斯工作室生产的壁纸、家具、纺织品，至今仍是艺术史上的经典，它们不仅仅是物品，更是对工业化流水线生产的反思，是对人与物之间亲密关系的重塑。我们将会详细分析这场运动的哲学思想，探讨它对后世设计的深远影响，以及它如何播下了设计走向大众化的种子。 新艺术运动（Art Nouveau）： 紧随其后，新艺术运动以其独特的有机线条和装饰性风格，在全球范围内掀起了一股新的浪潮。从比利时的维克多·奥塔（Victor Horta）的建筑，到法国的勒内·拉利克（René Lalique）的珠宝，再到捷克的阿尔丰斯·穆夏（Alphonse Mucha）的海报，新艺术运动以一种近乎狂野的姿态，将自然界的曲线、花卉、昆虫等元素融入到设计的各个领域。我们将深入剖析新艺术运动的艺术语言，分析它在建筑、室内设计、平面设计、工艺美术等不同领域的表现，以及它如何在短暂的辉煌后，为下一阶段的设计革新铺平道路。 第二章：理性与功能——现代设计的基石 进入二十世纪，随着科学技术的飞速发展和第一次世界大战后的社会变革，设计开始朝着更加理性、实用和面向大众的方向发展。功能性被置于至高无上的地位，形式追随功能（Form Follows Function）成为一种重要的设计信条。 德国制造局（Deutscher Werkbund）与包豪斯（Bauhaus）： 德国制造局的成立，标志着工业设计开始被视为一项重要的国家战略。他们主张在工业生产中融入艺术和设计的理念，旨在提高德国制造的品质和美誉度。而包豪斯，则将这种理念推向了极致。从魏玛到德绍，再到柏林，包豪斯学校汇聚了瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）、密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）、汉斯·迈耶（Hannes Meyer）、马歇·布劳耶（Marcel Breuer）、保罗·克利（Paul Klee）、瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）等众多杰出的艺术家、建筑师和设计师。包豪斯的设计理念，强调简洁、几何、标准化和工业化生产，其影响至今仍无处不在，从家具设计到建筑风格，再到平面设计和教育体系，包豪斯的光辉几乎定义了现代设计的面貌。本书将深入解析包豪斯的教学理念、设计原则，以及其不同时期的发展脉络，并展示其在各个设计领域留下的标志性作品。 荷兰风格派（De Stijl）： 与包豪斯同时期，荷兰的风格派运动以其极致的抽象和几何美学，展现了另一条通往现代设计的道路。皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）的纯粹几何绘画，赫里特·里特费尔德（Gerrit Rietveld）的红蓝椅子，充分体现了风格派对基本元素——直线、直角、红黄蓝三原色和黑白灰的运用。我们将探讨风格派如何试图通过纯粹的视觉语言来传达普遍的和谐与秩序，以及它对建筑、室内设计和平面设计产生的独特影响。 国际主义风格（International Style）： 随着包豪斯的设计理念传播到世界各地，特别是随着大量欧洲设计师在二战前后移民美国，一种被称为“国际主义风格”的建筑和设计风格逐渐形成。它以简洁的体块、大面积的玻璃幕墙、轻巧的钢架结构为特征，追求普适性和标准化，深刻影响了战后全球的城市景观。我们将分析国际主义风格的特点，探讨其在全球范围内的传播和本土化过程，以及它所带来的优点与争议。 第三章：多元与实验——设计边界的拓展 在现代设计的理性框架逐渐稳固之后，设计领域迎来了更加多元化和实验性的探索。新的技术、新的材料、新的社会思潮不断涌现，为设计师提供了前所未有的创作空间。 意大利设计（Italian Design）的崛起： 二战后的意大利，凭借其精湛的手工艺和对现代生活方式的敏锐洞察，一跃成为世界设计的重要中心。从阿尔托·阿洛（Alvar Aalto）的流畅曲线，到埃托尔·索萨斯（Ettore Sottsass）和孟菲斯（Memphis）的后现代主义，再到吉奥·庞蒂（Gio Ponti）的优雅气质，意大利设计在家具、汽车、时尚等领域展现出独特的创造力。我们将深入研究意大利设计的黄金时代，分析其对材料、色彩、形式的创新运用，以及它如何在功能性和情感性之间找到完美的平衡。 日本设计的独特魅力： 在东方，日本设计以其独特的东方哲学和对现代技术的融合，开辟了另一条迷人的道路。从早期的民艺运动，到深泽直人（Naoto Fukasawa）的无印良品（MUJI）的极简主义，再到佐藤卓（Taku Satoh）在平面设计和品牌形象塑造上的卓越成就，日本设计始终在“少即是多”的理念下，追求极致的细节和人文关怀。我们将探讨日本设计如何将传统美学与现代功能巧妙结合，以及其对用户体验的深刻关注。 后现代主义设计（Postmodernism in Design）： 上世纪七八十年代，一股反叛现代主义的后现代主义浪潮席卷了设计界。它挑战了现代主义的冰冷和单一，重新拥抱历史的装饰、符号和戏谑。孟菲斯集团以其大胆的色彩、奇特的造型和不拘一格的组合，成为后现代主义设计的典型代表。我们将分析后现代主义设计对现代主义的反思，探讨其在建筑、室内设计、家具设计、平面设计等领域的表现，以及它如何为设计注入新的活力和个性。 第四章：数字与未来——设计的新纪元 进入二十一世纪，数字技术以前所未有的速度渗透到设计的每一个环节，从概念的生成到产品的制造，再到用户体验的互动，设计正在经历一场由数字技术驱动的深刻变革。 用户体验设计（UX Design）与交互设计（Interaction Design）： 随着互联网和智能设备的普及，用户体验设计和交互设计变得日益重要。它们关注用户在与产品、服务或系统互动过程中的感受和效率，力求创造更加人性化、直观和令人愉悦的体验。我们将探讨UX/UI设计的核心理念，分析其在数字产品、应用程序、网站等领域的应用，以及它如何成为现代商业成功的关键因素。 参数化设计（Parametric Design）与生成式设计（Generative Design）： 新的软件工具使得设计师能够通过算法和参数来控制设计过程，创造出前所未有的复杂和有机形态。参数化设计和生成式设计正在建筑、产品设计、艺术等领域开辟新的可能性。我们将介绍这些前沿的设计方法，探讨它们如何突破传统的设计思维，以及它们为未来设计带来的无限想象空间。 可持续设计（Sustainable Design）与伦理设计（Ethical Design）： 面对日益严峻的环境问题和社会挑战，可持续设计和伦理设计成为设计的必然趋势。设计师开始更多地关注产品的生命周期、材料的来源、对环境的影响以及对社会公平的贡献。我们将审视这些新兴的设计理念，探讨它们如何在实践中落地，以及它们如何引导设计走向一个更加负责任和有益于人类的未来。 结语：一场永不停歇的对话 《设计运动100年》不仅仅是对过去一百年设计史的回顾，更是对设计未来的一场永不停歇的对话。它揭示了设计如何从一场小众的艺术运动，演变为塑造我们物质世界、文化观念乃至生活方式的强大力量。从拒绝装饰的宣言，到功能至上的理性主义，再到多元实验的边界拓展，直至当今数字时代的无限可能，设计始终在回应时代的呼唤，并在不断探索中自我革新。 通过阅读本书，您将不仅仅是了解那些经典的设计作品和重要的设计流派，更能深入理解设计背后所蕴含的哲学思考、社会语境和技术变革。您将看到，每一个设计决策，都凝聚着设计师对人类需求、社会进步以及未来愿景的深刻理解。这本书将帮助您培养一双“设计的眼睛”，去欣赏身边的每一个产品、每一个空间，并从中看到一百年来设计运动所留下的深刻印记，以及它对我们每个人未来生活的影响。它将邀请您与设计一起思考，一同展望，共同塑造一个更加美好、更加人性化的未来。

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坦白讲，这本书的阅读过程并非一帆风顺，它对读者的知识储备有一定的要求，但正是这种挑战性，才使得最终的收获更为丰厚。作者的行文风格非常内敛和克制，像一位经验丰富的老教授，用极其精准、近乎学术论文的严谨性，来阐述那些看似抽象的设计哲学。我尤其欣赏他对“乌托邦与实用性”之间永恒张力的探讨。他细致地梳理了从早期理性主义者到后现代解构主义者，如何不断地在“理想社会蓝图的绘制者”和“解决日常琐碎问题的能手”这两个身份之间摇摆不定。书中穿插了大量的设计理论家的原始文献引用，这使得论证过程显得无可辩驳，但同时又要求读者必须保持高度的专注力。这本书就像一个精密的时间机器，它带领我们回溯那些关键的理论辩论现场，让我们亲耳聆听那些关于形式、材料和意义的激烈争吵。它不会给你简单的答案，而是会给你一套成熟的工具箱，让你自己去拆解和分析任何一个出现在你面前的设计现象。对于那些寻求深度学术探讨，而不是轻松消遣的读者来说，这绝对是一本值得反复研读的案头宝典。

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这本书的资料搜集工作无疑是海量的，但最让我惊叹的是作者处理这些庞大信息时的敏锐洞察力，他总能穿透表象，直击核心的驱动力。它不仅仅是一本关于“风格演变”的书，更是一部关于“权力与传播”的另类史。例如，书中对于信息设计在两次世界大战期间如何被用作宣传和动员工具的分析，其深度和广度都超出了我的预期。作者没有止步于展示那些海报的视觉效果，而是深入挖掘了字体选择、色彩心理学以及排版布局背后的战略意图。这种将设计置于政治、军事和社会控制的宏大叙事之下的做法，让我感到了一种智识上的冲击。此外，书中对设计史上那些“被遗忘的角落”的发掘，也令人耳目一新，它特意用相当篇幅介绍了那些在主流叙事中被边缘化的女性设计师和少数族裔的设计师群体，力图重建一个更具包容性和复杂性的设计图谱。这种对历史的“修正主义”视角，让这本书的阅读体验充满了发现的乐趣和一种道德上的满足感，因为它让我们看到，设计史从来都不是一条单向度、由西方主导的直线，而是一个充满了支流、回响和抵抗的复杂网络。

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读完这本书，我感觉自己像是经历了一场跨越世纪的头脑风暴，思维的边界被不断地推向新的疆域。作者的语言风格非常具有煽动性，他似乎不太满足于平静的学术叙述，而是倾向于用近乎戏剧化的笔触，去捕捉那些决定性瞬间的火花。比如描述装饰艺术运动的崛起时，那种对奢华、对异域风情的狂热追逐，被刻画得仿佛是一场盛大的、略带颓废的嘉年华，让人忍不住想立刻去寻找那些铆钉、镀铬和几何对称的残存痕迹。随后笔锋一转，批判性地揭示了现代主义如何试图用一种冷峻的、近乎乌托邦式的纯粹性，去“净化”这种复杂性，这种对比的手法极其高明。书中对于一些关键人物的侧写也极富感染力，他们不再是历史书上的冰冷名字，而是一个个有着鲜明缺陷和执着追求的“斗士”。我特别喜欢他探讨“设计身份”那一段，探讨着从手工艺人到现代设计师身份的转变过程中，所伴随的权力转移与知识体系的重构，这对于理解今天设计师面临的职业困境有着极大的启发性。这本书的结构安排像一部精心编排的交响乐，高潮迭起，收放自如，读起来绝不枯燥，更像是在与一群伟大的头脑进行一场跨越时空的深度对话。

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阅读这本书，最直观的感受是作者对“媒介”本身的深刻理解，他不仅在讲述设计，他仿佛也在用设计史本身来“设计”这本书的阅读体验。全书的节奏感把握得非常巧妙，从二十世纪初那种对机械美学近乎宗教般的热忱，到中期对人性化设计的回归，再到后期对符号学和后现代身份政治的关注，每隔一段时间，作者都会引入一个关键的“转折点”案例，像闪光灯一样照亮当时的文化背景。我尤其赞叹作者在处理不同文化间的交流与冲突时所展现出的细腻笔触。比如，东方哲学思想是如何潜移默化地影响了欧洲的极简主义，以及全球化浪潮下设计语言如何被“本地化”或“同质化”的复杂过程，书中都有着非常精彩的论述。它成功地将艺术史的广度、社会学的深度和技术史的精确性熔于一炉，使得《设计运动100年》远超出一本简单的“设计史”范畴，更像是一部关于人类如何通过视觉和空间来定义自身的百年编年史。读完之后，我的世界观似乎被重新校准了一番，看待任何设计作品时，都会不自觉地去追溯它那百年的血脉渊源。

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翻开这本《设计运动100年》，我几乎能闻到空气中弥漫的时代气息，那是一种混合着油墨、纸张和历史尘埃的味道。作者的叙事如同一个技艺精湛的工匠，他没有急着去展示那些光鲜亮丽的最终成品，而是耐心地剥开每一层设计思潮背下的社会肌理。我尤其欣赏他对“功能主义”在不同文化语境下演变的分层剖析。比如，书中对魏玛时期包豪斯如何试图解决工业化带来的社会鸿沟，与战后美国理性主义在商业浪潮中的快速漂移，进行了极其精妙的对比。那种对“形式追随功能”这句口号背后复杂人性与经济考量的挖掘，远比教科书上那些扁平化的介绍要深刻得多。它不只是在罗列流派，更是在探讨设计作为一种社会干预手段，其初衷是如何被时间和权力所扭曲、重塑，乃至最终消解的。阅读过程中，我不断地停下来，反复咀嚼那些关于“美学伦理”的讨论，深思设计者究竟应该对谁负责：是审美、是市场，还是更宏大的公共福祉？这本书为我打开了一个全新的视角，去审视那些我们习以为常的日常物品和空间，它们绝非凭空出现，而是百年间无数次理性与感性交锋的结果。这种历史的厚重感和细节的入微之处，让人读得酣畅淋漓，也让人对当下的设计实践产生了深深的敬畏与反思。

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重要著作~

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胜见胜这个名字听起来很陌生 但他确实日本1964年东京奥运会的设计指导 日本设计最高奖也是以他的名字命名“胜见胜奖” 这本书是国内唯一出版过的他的作品 是本浓缩的世界设计史 工业革命导致 物质文明急进发展精神文明显著倒退 随之出现的一波又一波的现代设计运动 德国在包豪斯诞生前也是一个抄袭与模仿的阶段 不知道中国的设计运动何时爆发 莫里斯曾讲过 “在你家中 你认为有用但不美的东西 希望一件也不要留”

评分☆☆☆☆☆

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胜见胜这个名字听起来很陌生 但他确实日本1964年东京奥运会的设计指导 日本设计最高奖也是以他的名字命名“胜见胜奖” 这本书是国内唯一出版过的他的作品 是本浓缩的世界设计史 工业革命导致 物质文明急进发展精神文明显著倒退 随之出现的一波又一波的现代设计运动 德国在包豪斯诞生前也是一个抄袭与模仿的阶段 不知道中国的设计运动何时爆发 莫里斯曾讲过 “在你家中 你认为有用但不美的东西 希望一件也不要留”