第一章 导论
第一节 女性主义电影理论与男性电影研究的兴起
第二节 本书的章节结构与个案研究的重要性
第二章 叙事电影与性别论述的发展脉络
第一节 女性主义电影理论
第二节 男性电影研究
第三节 叙事电影与性别论述的扩展
第四节 叙事电影与性别论述的方法论建构
第三章 台湾女性电影《人鱼朵朵》：童话拼贴与女性意识
第一节 台湾女性电影与女性导演
第二节 女性导演李芸婵与《人鱼朵朵》
第三节 《人鱼朵朵》的影像美学
第四节 《人鱼朵朵》童话拼贴的叙事形式
第五节 《人鱼朵朵》的女性意识
第六节 小结
第四章 台湾青少女电影《蓝色大门》：性别形象与情欲流动
第一节 作为青少女电影的《蓝色大门》
第二节 《蓝色大门》中青少女/年的性别形象
第三节 《蓝色大门》中青少女/年的情欲流动
第四节 小结
第五章 香港爱情喜剧电影《向左走•向右走》：叙事形式与性别形象
第一节 香港的爱情文艺片与爱情喜剧电影
第二节 从台湾几米绘本到香港爱情喜剧电影
第三节 《向左走•向右走》的影音美学
第四节 《向左走•向右走》的叙事形式
第五节 《向左走•向右走》的性别形象
第六节 小结
第六章 迪士尼动画《花木兰》：「东方」的女性与文化想象
第一节 作为西方「东方主义」的《花木兰》
第二节 《花木兰》影音美学的「东方」文化想象
第三节 《花木兰》叙事形式的「东方」文化想象
第四节 《花木兰》性别观看的「东方」女性形象
第五节 小结
第七章 好莱坞电影《西域威龙》：成龙的华人男性形象
第一节 从《蛇形刁手》到《西域成龙》的成龙
第二节 作为观看成龙华人男性形象的《西域威龙》
第三节《西域威龙》影响美学的成龙华人男性形象
第四节《西域威龙》性别观看的成龙华人男性形象
第五节《西域威龙》形式形式的成龙华人男性形象
第六节 小结
第八章 结论
参考书目
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