The Distinction of Fiction pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026
- 叙事学
- 理论
- 文学
- DorritCohn
- fiction
- literature
- distinction
- fictional
- narrative
- philosophy
- creativity
- imagery
- theme
- ontology
具体描述
Winner of the Modern Language Association's Aldo and Jeanne Scaglione Prize for Comparative Literary Studies The border between fact and fiction has been trespassed so often it seems to be a highway. Works of history that include fictional techniques are usually held in contempt, but works of fiction that include history are among the greatest of classics. Fiction claims to be able to convey its own unique kinds of truth. But unless a reader knows in advance whether a narrative is fictional or not, judgment can be frustrated and confused. In The Distinction of Fiction, Dorrit Cohn argues that fiction does present specific clues to its fictionality, and its own justifications. Indeed, except in cases of deliberate deception, fiction achieves its purposes best by exercising generic conventions that inform the reader that it is fiction. Cohn tests her conclusions against major narrative works, including Proust's A la Recherche du temps perdu, Mann's Death in Venice, Tolstoy's War and Peace, and Freud's case studies. She contests widespread poststructuralist views that all narratives are fictional. On the contrary, she separates fiction and nonfiction as necessarily distinct, even when bound together. An expansion of Cohn's Christian Gauss lectures at Princeton and the product of many years of labor and thought, The Distinction of Fiction builds on narratological and phenomenological theories to show that boundaries between fiction and history can be firmly and systematically explored.
作者简介
目录信息
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
这本赫然摆在书架最上层的厚重之作，封面上那几乎要将人吸进去的深邃蓝色，便预示着一场非同寻常的阅读之旅。初捧上手，那微微粗粝却又恰到好处的纸张触感，让人忍不住想要立刻翻开。我本以为这是一部关于文学流派演变的大部头，毕竟书名听起来就带着一股学院派的严谨劲儿。然而，当我沉浸其中，才发现作者的笔触远比想象中要灵动得多。他似乎拥有一种魔力，能够将那些看似枯燥的理论分析，编织成一张张精妙绝伦的知识网。特别是关于叙事声音的演变那一部分，作者没有止步于简单的罗列，而是深入探讨了‘不可靠叙述者’如何从一种修辞手法，一步步演化为对现代人存在主义困境的隐喻。他引用的那些跨越世纪的文本碎片，彼此间碰撞出了令人惊喜的火花，仿佛一场跨越时空的辩论赛正在眼前上演。这本书的伟大之处在于，它并没有试图给“什么是小说”下一个最终的定义，而是更像一位技艺高超的向导，带着你攀登一座知识的高山，让你在不同的观景点上，自己去感受和构建那些模糊的边界。读完前三分之一，我明显感觉自己看小说时的注意力被极大地拓宽了，不再满足于情节的跌宕起伏，而是开始主动去剖析作者构建世界的每一个微小齿轮是如何咬合运转的。这是一种由内而外的，对阅读本体论的深刻重塑。
评分要评价这本书，首先必须提到它在跨学科研究上的大胆尝试。我原以为这只是纯粹的文学理论研究，但读到中间，它突然转向了认知科学和早期人类学，讨论早期部落口述历史的结构如何影响了后世书面叙事的基石。这种跨越学科的视野，极大地拓宽了本书的理论腹地。作者不是简单地引用其他领域的成果，而是真正将这些方法论巧妙地融入到自己的论证体系中，形成了一种全新的分析框架。例如，他运用了博弈论中的“有限理性”概念来解释为何读者会选择相信某些情节的荒谬性，这视角简直是耳目一新。这本书的学术严谨性是毋庸置疑的，但其行文却出乎意料地富有激情。它燃烧着一股试图“打破藩篱”的冲动，不甘于被任何单一的学术流派所定义或束缚。对于那些已经读过太多理论导论的读者来说，这本书就像是久旱逢甘霖，它提供的不是重复的老知识，而是全新的工具箱和全新的视野去审视那些老问题。我甚至想把它推荐给我的社会学朋友，因为其中关于群体认同如何通过共享故事结构被建构的论述，同样具有极高的参考价值。
评分说实话，刚开始翻阅这本书时，我一度有些气馁。那些密集的脚注和大量引用的晦涩术语，着实让我感觉自己像个误闯入高级研讨会的门外汉。我不得不频繁地在纸质书和电子词典之间来回切换，试图理解那些德语或法语哲学概念的精确含义。这种阅读体验，坦白讲，是有些“费劲”的。它要求读者拿出百分之二百的专注度，任何一页的走神都可能导致对后文论证逻辑的脱节。不过，坚持下去的奖励是巨大的。当那些看似零散的论点，如同冰河解冻般，逐渐汇集成清晰的河流时，那种豁然开朗的体验是任何通俗读物都无法给予的。尤其是在探讨“现实性”与“虚构性”的边界问题时，作者的论证角度极其刁钻，他没有停留在二元对立，而是引入了“半真半假”的中间地带，那种描述的精准度和洞察的穿透力，让我拍案叫绝。这本书的排版设计也值得一提，尽管内容艰深，但行距和字体选择保证了长时间阅读的舒适度，这在学术性著作中是难能可贵的细节关怀。它像是一场马拉松，起跑艰难，但一旦找到节奏，便能体会到那种将复杂事物简单化的强大智力愉悦。
评分我是在一个多雨的周末，泡着一杯浓缩咖啡，才最终“攻克”了这本书的后半部分。这本书给我最直观的感受是其极强的“对话性”。它不是一本独白式的说教作品，作者仿佛一直在与历史上那些伟大的思想家、以及我们这些正在阅读的普通读者进行着一场永不休止的、充满张力的对话。他会突然抛出一个反常识的观点，然后用极其精炼的语言在接下来的三段内将其彻底颠覆。这种叙事节奏的把控，简直如同顶级的爵士乐即兴演奏。我特别欣赏作者在批判传统美学理论时的那种克制而有力的姿态，他没有采取全盘否定的态度，而是像一位精细的外科医生，剥离出那些陈旧的、不再适用的组织，留下核心的价值并注入新的血液。这本书的语言风格呈现出一种奇特的混合体：它既有古典论述的庄重，又时不时地闪现出后现代主义特有的戏谑和自嘲。例如，他描述某个理论的局限性时，用了“它像一位过于自信的地图制作者，把一块沼泽地画成了坚实的广场”，这种画面感极强的比喻，瞬间就让一个抽象的概念变得鲜活起来。这本书让我开始重新审视自己过去对“阅读”这件事的定义，它教会我的，是如何更深入地去“质疑”文本。
评分这本书给我的感觉，更像是一次对“思维惯性”的温柔而坚决的挑战。它不像一本教科书，它更像一位亦师亦友的智者，在你固执己见时，不动声色地递给你一面镜子，让你看清自己思考框架的局限。全书的结构设计堪称精妙，每一章的结尾都像是为你准备好了一个悬念，迫使你无法停下，去探究作者下一步会如何推翻自己刚刚建立的论点。我尤其喜爱其中对“意图性”的探讨，作者极其深入地分析了作者、文本和读者三者之间权力关系的动态平衡，尤其是当这种平衡被现代技术，比如超文本结构所打破时的复杂效应。他没有给出简单的答案，反而引导我们去接受这种“不确定性”本身就是后现代创作的本质特征。这本书的论述风格非常注重细节的打磨，即便是最宏大的理论陈述，也总能找到一个具体、可触及的文本实例来支撑，这使得理论阐释变得既深刻又扎实，没有丝毫空泛之感。读完之后，我合上书本，感觉自己对文学作品的“阅读”过程本身产生了一种前所未有的敬畏感——原来，我们日常习以为常的翻页动作背后，蕴藏着如此深厚的历史、哲学和认知基础。
评分作者认为虚构叙事相比于非虚构叙事有自身独一无二的特性，即是其非指称。再以叙事人称为参数区分历史叙事和虚构叙事的四大类型。最后以托马斯曼和普鲁斯特的作品作为案例。
评分作者认为虚构叙事相比于非虚构叙事有自身独一无二的特性，即是其非指称。再以叙事人称为参数区分历史叙事和虚构叙事的四大类型。最后以托马斯曼和普鲁斯特的作品作为案例。
评分作者认为虚构叙事相比于非虚构叙事有自身独一无二的特性，即是其非指称。再以叙事人称为参数区分历史叙事和虚构叙事的四大类型。最后以托马斯曼和普鲁斯特的作品作为案例。
评分作者认为虚构叙事相比于非虚构叙事有自身独一无二的特性，即是其非指称。再以叙事人称为参数区分历史叙事和虚构叙事的四大类型。最后以托马斯曼和普鲁斯特的作品作为案例。
评分作者认为虚构叙事相比于非虚构叙事有自身独一无二的特性，即是其非指称。再以叙事人称为参数区分历史叙事和虚构叙事的四大类型。最后以托马斯曼和普鲁斯特的作品作为案例。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有