ゼロ年代の想像力 在線電子書 圖書標籤: 文化研究 宇野常寛 ACG文化 日本 文化 日文原文 文學批評 輕小說
發表於2024-06-17
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能用一個論點把政治、ACG、小說與輕小說、影視、特攝、手機小說等這麼多領域的作品說通,可見宇野是一個完全不輸給東浩紀的宅……00年代的所謂“反”心理主義、故事“迴歸”的決斷主義其實還是基於對90年代的反撥的(真正特殊的還是反映瞭某種文學性的90年代心理主義,00年代隻是主流社會從來不缺少的勵誌價值觀而已)——說白瞭就是某種“地攤文學”性,就算在結構論與社會意義上說得再通也改變不瞭質量低劣、毫不令人迴味這一點(當然逃殺主題比起80年代的賽博朋剋來說,的確更加真實地描繪齣瞭看不見的權力的惡心程度)。宇野當時十分樂觀地預言在這個十年的基礎上會産生什麼新的東西,今天看來結局隻有日本影視甚至脫離瞭對現實的稚拙化錶現,而徹底全麵地無味化、flop掉這一點。原因無非是因為製作委員會製度,而不是大眾的心理。
評分能用一個論點把政治、ACG、小說與輕小說、影視、特攝、手機小說等這麼多領域的作品說通,可見宇野是一個完全不輸給東浩紀的宅……00年代的所謂“反”心理主義、故事“迴歸”的決斷主義其實還是基於對90年代的反撥的(真正特殊的還是反映瞭某種文學性的90年代心理主義,00年代隻是主流社會從來不缺少的勵誌價值觀而已)——說白瞭就是某種“地攤文學”性,就算在結構論與社會意義上說得再通也改變不瞭質量低劣、毫不令人迴味這一點(當然逃殺主題比起80年代的賽博朋剋來說,的確更加真實地描繪齣瞭看不見的權力的惡心程度)。宇野當時十分樂觀地預言在這個十年的基礎上會産生什麼新的東西,今天看來結局隻有日本影視甚至脫離瞭對現實的稚拙化錶現,而徹底全麵地無味化、flop掉這一點。原因無非是因為製作委員會製度,而不是大眾的心理。
評分讀書會時讀瞭六章。是一本奇書。宇野否定東浩紀的內容沒有懸念,打得非常精彩;可是,一旦走齣這點,宇野就開始錶演如何大雜把地概括和掃射一票作品,漠視媒介的特色和差異,也漠視同類作品裡細緻的落差。但炫學歸炫學,要用那麼大量的作品搭齣一套理論並不容易。於是乎我的五星給的是作品的Scope 與概括的誌氣,而不是論點。
評分能用一個論點把政治、ACG、小說與輕小說、影視、特攝、手機小說等這麼多領域的作品說通,可見宇野是一個完全不輸給東浩紀的宅……00年代的所謂“反”心理主義、故事“迴歸”的決斷主義其實還是基於對90年代的反撥的(真正特殊的還是反映瞭某種文學性的90年代心理主義,00年代隻是主流社會從來不缺少的勵誌價值觀而已)——說白瞭就是某種“地攤文學”性,就算在結構論與社會意義上說得再通也改變不瞭質量低劣、毫不令人迴味這一點(當然逃殺主題比起80年代的賽博朋剋來說,的確更加真實地描繪齣瞭看不見的權力的惡心程度)。宇野當時十分樂觀地預言在這個十年的基礎上會産生什麼新的東西,今天看來結局隻有日本影視甚至脫離瞭對現實的稚拙化錶現,而徹底全麵地無味化、flop掉這一點。原因無非是因為製作委員會製度,而不是大眾的心理。
評分又名《我誓死捍衛東浩紀錶達觀點的權利但我不同意他說的每一個字》。副標題:俺也一樣。
評論傢。1978年生。企畫ユニット「第二次惑星開発委員會」主宰。批評誌<PLANETS>編集長。戦後文學からコミュニケーション論まで、幅広い評論活動を展
開する。近著に『リトル・ピープルの時代』。
かつて社會は「大きな物語」に支えられていた。その効力が失われた今、私たちはどう生きていくべきなのか。ゼロ年代に生まれた想像力は新たな物語を
提示しえたのか――。文學、アニメ、ゲームからテレビドラマまでを縦橫無盡に論じ、停滯する「批評」を1冊で再起動させた、宇野常寛による衝撃のデビ
ュー評論。2008年の単行本版発売以降、3.11後までを総括する、4萬1韆字の語りおろし原稿を追加して待望の文庫化。
評分
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