具体描述
建築家・伊東豊雄の変遷を、代表作品と時代ごとのインタビュー、対談などでつづった1冊。
大きな転機となった「せんだいメディアテーク」のコンペ報告も収録、完成時のインタビューでは、「設計をやめたいと思ったことさえあった」と語った伊東氏の本音や葛藤を数多く掲載。
そのほか、伊東氏と親交が深い50人が語る「伊東豊雄の核心」も。
伊東氏の創作の秘密に迫る内容です。
●「重い建築への反発があった」-1985年
●「設計をやめたいと思ったことも」-2001年
建築家、伊東豊雄が変化し続ける40年を自ら語った-
■主要建築アーカイブ・図面も掲載
アルミの家[1971]/中野本町の家[1976]/シルバーハット[1984]/サッポロビー
ル北海道工場ゲストハウス[1989]/風の卵[1991]/八代市立博物館 未来の
森ミュージアム[1991]/アミューズメントコンプレックスH[1992]/下諏訪町立
諏訪湖博物館・赤彦記念館[1993]/八代市立保寿寮[1994]/大館樹海ドー
ム[1997]/大田区休養村とうぶ[1998]/野津原町庁舎[1998]/大社文化プ
レイス[1999]/せんだいメディアテーク[2001]/ブルージュパビリオン[2002]/
サーペンタイン・ギャラリー・パビリオン2002[2002]/まつもと市民芸術館
[2004]/TOD’S表参道ビル[2004]/ぐりんぐりん[2005]/多摩美術大学図書館
[2007]/座・高円寺[2009]/高雄ワールドゲームズメインスタジアム[2009]/トー
レス・ポルタ・フィラ[2010]
■50人が語る、伊東豊雄の核心
新谷眞人/安東陽子/五十嵐太郎/石田敏明/石山修武/泉洋子/井本惠英/
遠藤勝勧/奥山恵美子/大井清嗣/小野田泰明/貝島桃代/菊竹清訓/
城戸崎和佐/クライン・ダイサム・アーキテクツ/古林豊彦/小屋かをり/
佐々木君吉/佐々木睦朗/佐藤光彦/末田龍介/末光弘和/鈴木明/妹島和世/
セシル・バルモンド/曽我部昌史/瀧口範子/塚本由晴/月尾嘉男/寺田真理子/
中沢新一/中山英之/西沢大良/西沢立衛/萩原朔美/橋田真木/原義孝/
東建男/百田有希/平田晃久/藤本壮介/藤森照信/法眼健作/松永安光/
松原弘典/村松映一/茂木健一郎/柳澤潤/山田浩/山本理顕
作者简介
日经BP社所提供的信息专业性强、内容广泛，涉及经营、电脑、数码家电、计算机、通信、机械、建筑、医疗、健康、环境、娱乐等众多领域。经专职记者采访编辑的许多杂志在其专业领域里都堪称是众所周知、首屈一指。日经BP社直销杂志的读者约有150多万人，发行量每年达3400多万册。
编辑推荐：
本书是“NA建筑家系列”的第二册，我们之所以选定《伊东丰雄》作为全新系列的第二册，有三个原因。
第一，伊东丰雄本人与一般民众都公认他是一名持续变化的建筑家。本书收录了1985-2010年各个时代的访谈及对话共9篇，全部读完一遍后就可以发现伊东丰雄对建筑的想法可以称得上是瞬息万变。从相反的角度来看，唯一不变的地方是他对于变化的强烈意愿。想要解读这种极具震撼力的思想变迁，是一般所谓的作品集无法做到的，而这也正是本书的魅力所在。
选择伊东丰雄的第二个原因是，他不将自己封闭于建筑界的评价之中，而是乐于面对社会。伊东丰雄在接受NA访谈时曾经说过：“从反映时代与都市这一层意义来看，我认为建筑是很社会化的。而这也是建筑最有趣的地方。”而在之后的访谈中他经常提到社会这个词，让我们了解到他确实并非以优等生自居的态度。
第三个原因在于伊东丰雄具有广阔的人脉网络。著名的建筑家有很多种类型，伊东丰雄自认为是“凹型的建筑家”，即如果没有一个人不断进行攻击，就无法顺利进行下去。正因为这样，所有和伊东丰雄有过接触的人也因为受到刺激而有大幅度的进步。本书中将邀请50位有实力的年轻后辈、各自开拓出自己风格的建筑家友人们，透过他们的视角来解析伊东丰雄的核心。
受到电视节目及生活类杂志的影响，这十多年来一般大众对建筑家这个职业有了更多的认识。但这是由于一般大众对建筑及建筑家产生兴趣，而非建筑界对大众社会的开放。希望本书能超越“伊东丰雄作品集”的界限，为大家在解读建筑界还欠缺什么时提供更多的灵感来源。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这部作品，坦白讲，初读时我有些摸不着头脑，它似乎没有一个清晰的叙事主线或者明确的论点，更像是一系列碎片化的思考与观察的集合体。作者的笔触极其细腻，专注于捕捉那些日常生活中极易被我们忽略的瞬间，比如清晨街角那束光线的角度变化，或者雨后空气中泥土与沥青混合的独特气味。我印象最深的是其中描述的一段关于“时间停滞”的场景，他用了一种近乎于诗歌的语言，将一个等待红绿灯的漫长过程，延展成了一部微型的哲学剧。这种对“无意义”瞬间的深度挖掘，迫使我不得不放慢阅读的速度，去重新审视自己过去数十年间囫囵吞枣般度过的时间。与其说这是一本小说或散文集，不如说它是一种阅读者自我反思的催化剂。书中的人物，如果可以称之为人物的话，他们的对话往往是跳跃的，充满了未尽之言和潜台词，需要读者投入极大的心智去构建他们之间的真实联系，这无疑对普通读者构成了挑战，但对于那些习惯于在文字间隙寻找意义的人来说，这恰恰是其魅力所在。整本书读下来，感觉就像是走过了一条光影斑驳的小巷，虽然过程略显晦涩，但拐角处偶尔透出的那一抹亮色，却让人久久不能忘怀。
评分这本书的语言风格，简直就像是浸泡在陈年威士忌里的陈旧羊皮纸，味道浓烈，但需要时间去适应。它的句子结构常常是蜿蜒曲折的，充满了各种从句和插入语，读起来有一种古典主义的庄严感，但内容内核却又异常现代和疏离。我特别喜欢作者处理“孤独感”的方式，他没有使用任何煽情的词汇，而是通过描写人物在空旷空间中的物理行为——比如如何精确地摆放一张空椅子，或者如何处理一块放在桌上很久没有动过的水果——来间接烘托出那种深入骨髓的寂寥。这本作品挑战了我的阅读习惯，它不追求叙事的高潮迭起，而是像一个技艺高超的钟表匠，细致入微地打磨每一个齿轮的咬合度。读完后，我感觉到的是一种精神上的净化，不是被治愈，而是被彻底剥离了多余的情感滤镜，直面了存在本身的某种坚硬的本质。它更像是一次漫长的冥想，而不是一次故事的体验。
评分我必须承认，这本书的结构设计简直是反人类的，完全不符合当代快节奏阅读的习惯。它似乎故意设置了大量的阅读障碍，文字密度极高，而且大量使用了晦涩的古典词汇和非常私人化的意象，很多句子我需要反复阅读三四遍才能勉强捕捉到作者试图表达的那个微妙的情绪拐点。但有趣的是，正是这种看似故作高深的姿态，反而激发了我挑战它的欲望。我感觉自己不是在阅读一本完成品，而是在参与一个未完成的智力游戏。书中对于“记忆的不可靠性”的探讨尤其深刻，作者通过一个虚构的档案管理员的视角，描述了如何将真实事件转化为官方记录的过程中，那种不可避免的失真与美化。我联想到我自己对童年往事的记忆，是否也已经被无数次重述而变得面目全非？这本书没有提供答案，它只是把问题抛给你，让你在合上书页的那一刻，感到一种智力上的疲惫，但同时又有一种被狠狠敲醒的清醒。这本书不适合在睡前阅读，因为它会让你脑子里的每一个神经元都处于高度活跃状态，试图去解析那些散落在页边空白处的符号意义。
评分我必须强调，如果你期待的是一个引人入胜的故事或者一个可以快速吸收的知识体系，那么这本书绝对会让你感到挫败。它的优点在于其惊人的“在场感”。作者仿佛拥有某种魔力，能将你瞬间拉入他构建的那个特定场景之中，让你真切地感受到空气的湿度、光线的温度，甚至能听到墙壁内部木材的轻微开裂声。这种强烈的感官代入，是通过对描述对象进行近乎病态的细致分解来实现的。书中对“重复”的探讨尤其让我印象深刻，作者通过描述一个角色每天进行同一项例行公事时，其动作如何从机械性逐渐演变为一种近乎于仪式性的美感，揭示了人类精神如何试图在永恒的重复中寻找秩序与慰藉。这本书的阅读过程，与其说是享受，不如说是一场耐力的考验，但最终的回报是，你觉得自己对这个世界的感知维度被拓宽了，你开始注意到那些平日里被大脑自动屏蔽掉的背景噪音，仿佛突然拥有了更精密的感官接收器。
评分说实话，刚拿到这本书时，我有些失望，因为封面设计极其朴素，几乎没有任何视觉冲击力，完全不像现在市面上那些色彩斑斓的畅销书。然而，一旦沉浸其中，我才发现这种“朴素”正是其内核的体现。作者的叙事策略极其克制，他似乎对宏大的叙事避之不及，转而专注于描述那些极度微小、近乎于冗余的细节。比如书中花了整整一章的篇幅来描述一个老式机械钟摆的运作原理及其发出的声音对房间内气氛的影响。这种对“物”的执着，让我开始重新审视我周围环境中的物件，它们不再是工具，而变成了某种承载了时间与情感的容器。这本书的阅读体验非常私人化，它几乎不需要外部参照物，你必须完全依赖你自己的生活经验去填补作者留下的巨大空白。我个人认为，这本书更像是一本留给未来考古学家的文献，记录了某个特定时代背景下，一个人精神世界的精确剖面图。它需要耐心，需要一种愿意与作者一起慢下来、甚至停下来的决心。
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