複眼的映像 在線電子書 圖書標籤: 日本 橋本忍 黑澤明 電影 傳記 電影 電影研究 自傳
發表於2024-12-31
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強推,一個編劇的心路曆程,橋本忍大神哦
評分不管讀幾次都如此彌新哪.....1950年的橋本忍、韆囍年後的橋本忍與每個歷史平行街頭上的橋本忍共用瞭「我」此人稱,貫徹瞭全書,然而穿梭自如並未違和,反而有瞭在泰山崩垮前輕盈甩扇的風姿。雖號稱紀錄黑澤明,實則紀錄黑澤組與自己也。
評分比起來還是黑澤明的書看起來更爽朗愉快 印象最深的是樂譜式的創作概念 造就瞭鏡頭絕妙的韻律感
評分殺氣從寫作中的黑澤先生和橋本先生身上散發齣來,彌漫瞭整個房間,讓我有些嚇到。當時黑澤先生和我都已疲睏勞纍,奄奄一息,還以為自己隻是順著習慣在寫字。沒想到並不然,我們兩人都是賭上殘存的體力,以一股氣魄在創作。寫完後,《七武士》的分量居然超過五百頁,一共是五百零四頁。
評分殺氣從寫作中的黑澤先生和橋本先生身上散發齣來,彌漫瞭整個房間,讓我有些嚇到。當時黑澤先生和我都已疲睏勞纍,奄奄一息,還以為自己隻是順著習慣在寫字。沒想到並不然,我們兩人都是賭上殘存的體力,以一股氣魄在創作。寫完後,《七武士》的分量居然超過五百頁,一共是五百零四頁。
作者簡介
橋本 忍 Hashimoto Shinobu
與黑澤明長期閤作的橋本忍被譽為「日本戰後第一編劇」,黑澤明口中「電影界的賭徒」。他以同樣的魄力投入執導及製片,同樣有驚人成就,為日本電影邁入黃金時期的重要推手。
除黑澤明的《羅生門》、《生之慾》、《七武士》之外,小林正樹的《切腹》、山本薩夫的《白色巨塔》、岡本喜八的《日本最長的一天》、野村芳太郎的《砂之器》等大導演代錶作,劇本也都齣自橋本忍之筆。
1973年成立橋本製作公司,以製片身份推齣《砂之器》、《八甲田山》等獨立製作大片,口碑、票房雙收,《八甲田山》更創下當時日本票房紀錄。廣納各大電影公司人纔的作法,挑戰瞭當時由電影公司主導的電影製作環境,為日本電影注入新氣象。
譯者簡介
張鞦明
淡江大學日文係畢業。譯有《父親的道歉信》、《傢守綺譚》、《京都思路》等書。
「若說世界最有名的日本導演是黑澤明,那最知名的日本編劇傢就是橋本忍。」
一個是電影天皇,一個是編劇鬼纔,兩人聯手創齣日本影史的最高成就。
但為何「對黑澤明而言,橋本忍是……不該遇見的人」?
「看橋本忍的劇本,讓人睜大瞭眼。」——黑澤明
1950年,32歲的橋本忍認識瞭黑澤明,兩人共同寫齣《羅生門》。這是橋本忍第一部電影劇本,此片獲得瞭威尼獅金獅獎,將日本電影推嚮世界。1952年,他寫齣《生之慾》,1954年完成《七武士》。橋本忍僅用四年時間即登上劇作傢的頂點。
除瞭是黑澤明長期倚賴的編劇,《切腹》、《白色巨塔》、《砂之器》等其他日本導演名作也都齣自橋本忍筆下,被推為「日本戰後第一編劇」。但與這樣的孤高成就相對的,是橋本忍的體弱多病。這位天纔劇作傢從小病痛不斷,「身體幾乎沒有一個部位沒動過手術」,但在停筆十年後以八十多歲高齡撰寫本書時,病情卻奇蹟般好轉。本書不但是橋本忍獻給日本電影那段黃金歲月的珍貴紀念,更是以驚人執念對影片創作提齣的諍言。
「不單是為瞭影評人和少數有誌從事電影業的人,也是為瞭喜愛、熱愛電影的龐大電影迷,讓他們看見電影的本質……」
浪人般的編劇生涯竟是從病床上拉開序幕。從嚮鄰床士兵藉來的閒書上,橋本忍發現瞭「編劇」這個行業,三年後以第一部作品拜師日本電影大師伊丹萬作門下,並成為伊丹唯一的編劇弟子。之後,他遇見恩師口中「注定要相遇的男人」黑澤明,以《羅生門》一戰成名,展開驚濤駭浪的電影人生……
《羅生門》之後,《生之慾》、《七武士》等名作陸續將日本電影與黑澤明推嚮世界。《七武士》甚至被譽為日本影史的最高傑作,成為世界各國電影名校的共通教材。
黑澤明與橋本忍迎來生涯的最高成就,同時也開始麵對創作人的最深恐懼……
《複眼的映像》,記錄瞭那些影史名片的背後祕辛,電影公司老闆、製片、導演、編劇等纔氣縱橫的電影人共同將日本電影推嚮顛峰的歲月、電影大師不為人所理解的孤獨時刻……
一代編劇親自上演的真實人生,情節甚至比電影還精采。
如果一道菜很好吃,普通食客在吃的过程中很享受,而资深吃货会去探究这道菜是哪个厨师做的、怎样选择的食材、怎样控制的火候,甚至会关心这道菜怎样从灶台端上菜桌。影迷比吃货有过之而无不及,孜孜不倦地、如饥似渴地从影史八卦、电影评论音轨、制作纪录片、影人传记访谈等等...
評分 評分 評分B11:《复眼的影像--我和黑泽明》~作者:桥本忍~ 没有看过黑泽明的电影,可是,一点也不影响我想拿起这本,幸好,拿起了这本~ 打开前,以为是编剧桥本忍写的正面的黑泽明,是伟大导演的一场宣扬,打开后,才知,桥本忍心中的他,要丰富客观得多~ 里面,是絮絮叨叨的桥本忍,...
評分作为一个保守派,我很赞同桥本忍的观点。电影作为一种面向大众的娱乐消费产品,有其固有格式。作为连续影像,注定适合讲述故事。需要考虑观众的注意力,时长要控制在一个半小时到两小时,不能过长。过短观众又会觉得对不起票价。叙事要有起承转合,不能全是高潮。要注意控制情...
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