内容提要
本书对中国
戏曲形成的过
程，形成后的发
展，各个历史阶
段的基本面貌，
各个时期的主要
作品、主要人物
都有清楚的描
述。同时，对各
个历史时期戏曲
艺术盛衰兴替的
原因，也作了简
明而具体的分
析。
具体描述
读后感
对于作者来说，虽然体现不出什么个人特色，但是至少知识是系统的。戏曲课的某个老师完全按照在这本书讲下来的，连图片都没换。。
评分对于作者来说，虽然体现不出什么个人特色，但是至少知识是系统的。戏曲课的某个老师完全按照在这本书讲下来的，连图片都没换。。
评分对于作者来说，虽然体现不出什么个人特色，但是至少知识是系统的。戏曲课的某个老师完全按照在这本书讲下来的，连图片都没换。。
评分对于作者来说，虽然体现不出什么个人特色，但是至少知识是系统的。戏曲课的某个老师完全按照在这本书讲下来的，连图片都没换。。
评分对于作者来说，虽然体现不出什么个人特色，但是至少知识是系统的。戏曲课的某个老师完全按照在这本书讲下来的，连图片都没换。。
用户评价
<电子书>脉络梳理得倒是可以，但关键节点总是含糊过去。
评分<电子书>脉络梳理得倒是可以，但关键节点总是含糊过去。
评分巫术-角抵戏-歌舞小戏和参军戏-宋杂剧（储宫调）-南戏-北杂剧（元杂剧- 繁盛）-南戏（集曲）。听说后面明清的乱套了。我就不看了，不想把刚刚建好的体系乱了。
评分纵览通史，发现“才子佳人”是中国戏曲最常见的故事模式。究其原因，一是观众偏爱此类题材。明清市民阶级成为主要观剧群体后，此故事模式愈加泛化便可为证。二是在礼乐传统和政治体制影响下，作者想要针砭时弊，只能寄“思”于“情”，如《牡丹亭》《长生殿》等。在既有的束缚中，仍有领先于时代的思想光芒，艺术作品因此而伟大。
评分巫术-角抵戏-歌舞小戏和参军戏-宋杂剧（储宫调）-南戏-北杂剧（元杂剧- 繁盛）-南戏（集曲）。听说后面明清的乱套了。我就不看了，不想把刚刚建好的体系乱了。
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