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种种准备（收禁光芒）

自成体系

我的手段愈多，善用手段的能力愈减。巴赫弹奏管风琴时对仰慕他的一个学生说：“全看是否于适当时刻按下琴键。”摄影机同理。获颁奥斯卡奖的演员，他们的身体、相貌、声音，都仿佛不是他们的，都不能令人确信是属于他们的。先行动。伦敦一伙歹徒破开某珠宝店保险箱，掠去珍珠项链等珠宝首饰。他们又在箱里找到邻近珠宝店的保险箱钥匙，遂去洗劫一空；而这保险箱又藏着第三间珠宝店的保险箱钥匙。（报载）灵感的累积连续性。布烈松的捉鱼之法就是“排干池水”，即通过自动性（机械运作）“把模特儿的意识部分减少至最少”，令他不得不做自己。不得不“只做那有用的”。当年上海软性电影人所说”电影是给眼睛吃的冰激凌、心灵坐的沙发椅“，如果从语法角度说，它包含着强烈的视觉回归倾向，强调电影的运动本能和静态怡人的魅力（中国电影偏于静态）。

没想到真的就是碎片式的文集。但是每一条都在证明布列松严谨地践行了自己的创作和美学原则，他对于演员、表演、声音、影像的看法，对比他的作品来看，可谓一一印证。不管他作品的接受度如何，在我看来，布列松是少数几个已经掌握了电影作为艺术和工业的真正精髓的作者之一，并且完美地在他大部分实践中展现了艺术的光辉和神性。可以反复读。

没想到真的就是碎片式的文集。但是每一条都在证明布列松严谨地践行了自己的创作和美学原则，他对于演员、表演、声音、影像的看法，对比他的作品来看，可谓一一印证。不管他作品的接受度如何，在我看来，布列松是少数几个已经掌握了电影作为艺术和工业的真正精髓的作者之一，并且完美地在他大部分实践中展现了艺术的光辉和神性。可以反复读。

电影作为一种舞台剧的再现，重重地蒙扼了摄影机的独特性。在上世纪30年代正当罗贝尔·布烈松丢掉画笔，准备用镜头绘色世界之时，电影还是一张死灰色的脸。而对布烈松来说电影就似梦般新鲜神往，他说“我梦见我的影片在目光下自己逐渐形成，像画家永远新鲜的画布。”他不是...  

其实我并未怎么看过布列松的电影，但他的这本札记，却蕴含了不少真知灼见，颇具禅意。 摘抄一些如下： 每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。 存有（模特儿）而非表现（演员）。 重要的不是他们向我显露的，而是他们向我隐藏的，尤其是那些他们没想到会在自己身上有...  

在上次的导师课中，老师提到了法国导演罗伯特•布列松，我在之前看过布列松的那部根据陀思妥耶夫斯基的小说《罪与罚》的改编的电影《扒手》，这是一部我非常喜欢的电影，简练到极致的风格给我留下了深刻的印象，最近又看了他其他两部电影依然是根据小说改编的《金钱》和《...  

1、 去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段，掌握这些手段。 2、 我的手段愈多，善用手段的能力愈减。 3、 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 4、不可有执行人员的心。每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。即时创新（或再创新）。 21、电影书写的影片，藉影像与声...  

1.模特儿： 由外向内的活动。（演员：由内向外的活动。） 重要的不是他们向我显露的，而是他们向我隐藏的。尤其是那些他们没想到会在自己身上有的。 他们和我之间：感通，预知。 2.两类影片：一类运用舞台剧手段（导演，场面调度等），并以摄影机来复制；另一类运用电影书写手...