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每个时期看都有变化，但布大爷真的是极品呀！

没想到真的就是碎片式的文集。但是每一条都在证明布列松严谨地践行了自己的创作和美学原则，他对于演员、表演、声音、影像的看法，对比他的作品来看，可谓一一印证。不管他作品的接受度如何，在我看来，布列松是少数几个已经掌握了电影作为艺术和工业的真正精髓的作者之一，并且完美地在他大部分实践中展现了艺术的光辉和神性。可以反复读。

电影是一场写作，电影书写用的是影像和声音，而不是动作和演员。

他们那代人对于电影独立的探索

电影绝对是导演的艺术。似真性；信任摄影机；调教模特，相信其创造力，在不受概念化表演观念和外界因素影响下自发生出行为；拒用音乐，换以环境声；声音与静寂的辩证；因做到极致而极简，影片各部分(影像、声音)各自为政；用冰冷的摄影机记录下所有，由导演决定留下有用的，并由剪接重新赋予其生命。剪接考验眼力和创造力。在很大程度上，侯孝贤的电影（如《聂隐娘》）在有意或无意地践行这些方法。

布列松说：舞台上，演员创造性的简化尤其高贵和存在理由。 影片里，这种简化消除抹杀演员身为人的复杂性，随而抹杀他真正“自我”的种种矛盾和隐晦。 吴昊昊说：让演员扩大其形式，让导演拍摄儿童电影，思考留给孩子般的观众。 布列松消除演员的表演，反传统，告诉大家西方也在...  

1、 去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段，掌握这些手段。 2、 我的手段愈多，善用手段的能力愈减。 3、 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 4、不可有执行人员的心。每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。即时创新（或再创新）。 21、电影书写的影片，藉影像与声...  

这周五读完了布列松。 这几条摘抄，不适合在状态不好的时候读，读了也不奏效。 紧张、慌乱、烦躁的时候谁都有，这时候就得赶快找朋友聊天吃饭逛淘宝。如果这时候选择读书，那效果估计跟大哭时的Cindy状态一样：什么也听不进去。 在某些时刻，淘宝确实是万能的。 整理出了十二...  

对很多影迷来说，罗贝尔·布列松在法国是电影大师，即便是放在今天的电影界，他依然令很多电影导演无法超越。无疑，布列松的“电影书写”理念及实践使他高居电影史殿堂的宝座。不过，他的名作《电影书写札记》早在2001年由三联书店版推出了。在那个小开本中初次读到短小而信息...  

此书中。他主要强调几点： 1、模特。而不是演员。要清除演员脑子里的任何意图。保持导演的绝对控制权。演员不要去表演。要生活化。要“由外向内”。这一点就像“表现派”的理念一样。通过演员的数以千计的模仿重复、机械地动作单元练习。进入到角色精神层面。 2、绘画与音乐...